引子
不论是谁，心里都会藏着一个野兽，什么时候会出现，这是一个未知的问题。
《野兽》是由韩国导演李正浩继2014年《仿徨之刃》后的又一部惊悚悬疑题材的影片。这部以“变态连环杀人案”为主线的韩国警匪电影，在人物关系上，区别与以往经典好莱坞警匪片中以描写警察与悍匪之间的对抗为主要目的，而在电影《野兽》中淡化了这种叙述方式，警察与悍匪之间的对抗只是整个故事的背景，其真正所要表现的是正义感强烈的警察和权力欲望强烈的警察之间的对决。
风格化的黑色影像，韩式暴力美学的特质，对善恶的终极拷问，将多种情感混杂在一起，在探讨人性复杂阴暗面的同时，更多的在于揭示韩国社会体制的缺陷。
同样是变态连环杀人案为题材的警匪电影，《野兽》在整体上与前段时间热映的《恶人传》相比，善与恶的边界在电影中刻意模糊化，影片所要真正展现的是人在权力欲望驱使下最为真实的人性，以及对韩国社会体制层面的批判和反思。
不得不说，近年来的韩国警匪电影，在内容和类型上想方设法推陈出新，呈现出一种新的势态，影片更加注重挖掘人性，在表现社会现实问题上大胆突破传统的类型范式，多种类型和商业元素的巧妙糅合以及在美学范式上的创新，成为了亚洲电影发展的新标杆。
正因为如此，李正浩导演的《野兽》与以往的作品相比，在许多方面作了创新，比如影片将警匪片、惊悚片、悬疑片等多种类型元素融合在一起，正义和邪恶之间的建构，对社会体制问题的批判和讽刺，在追查连环杀人犯的过程中不断制造两个主角警察间的矛盾冲突。
影片向观众抛出了谁是真正的英雄？谁代表着正义？谁是被权力欲望蒙蔽双眼的小人？电影对这些问题的铺设贯穿在整部影片的始终，而这些问题正是导演向观众所阐述的，在这个黑色的世界里正与邪之间的模糊界限，匪徒杀人贩毒，警察为了自己的利益而隐瞒事实，越过了作为人民警察应有的职业底线。
电影在开头就抛出一条主线，作为警察的韩组长将自己的情报员吴老板的仇人绑架后在泥泞的沙滩上狠狠的暴打一顿，而韩国警方对于刘美珍失踪案长时间没有任何线索，这样的情节设置突出了韩组长是一位重情重义的人，也为影片结尾韩组长的悲惨遭遇埋下了伏笔。
而两人之间的的不信任使得故事情节变得更为复杂化，郑组长错将神父误判为犯罪嫌疑人，在创新公寓实施抓捕嫌疑人的过程中韩组长的擅自行动导致三名警察牺牲，韩组长在调查赵斗植案的过程中将郑组长锁定为嫌疑人，两人之间的矛盾冲突实则代表着韩国社会体制内不同的权利主体间的冲突，影片最后具有正义感的郑组长在抓捕悍匪的过程中牺牲，而韩组长成功晋升为科长，极具讽刺意味。
电影《野兽》打破了传统类型电影的界限，在故事本质上仍然坚守一般警匪电影的模式，但在叙事推进上吸收其他电影类型的核心元素，整部影片的核心是对人在权力欲望真实人性的思考与辨析，影片中塑造了郑组长、韩组长、成科长三位警察形象，他们所代表着不同的欲望主体，他们身上所体现的罪与罚、善与恶的混乱和模糊，典型地体现了人性的复杂与无奈。
郑组长对于权力看的似乎很淡，对于成科长许诺并没有放在眼里，但是在面对春培的诬陷，为了保全自己的名誉，越过一个警察的道德底线，做出了一系列违背个人意愿的事情，诸如销毁与自己相关的证据，而韩组长和成科长对权力的渴望，致使他们违背了一个警察应有的职业道德。
法律本是严守正义的象征，但在他们眼里法律成为他们欲望的载体，破获这一变态杀人案就能得到晋升机会，影片最后，对警徽和肩章的特写极具讽刺意味，最终还是欲望战胜了正义，所有的这些使得韩国警匪片在主题上具有了自己独特的魅力，在深入现实问题的同时，放大了讽刺的效果。
一影一话谱人世虚实
俱是覆舟风雨书字可抵愁
终南影话电影小组
