hi,今天看剧了么?
“Christine,我爱你。”
魅影最后一次呼唤爱人的名字,颤抖着收回了那短暂在爱人手上戴过的戒指,Christine依依不舍地转身离去……这个画面曾看到过好多次,不管是25周年、OLC及各种版本的录像,还是15年的英文版巡演;更是听过无数次,歌词台词都几乎背出来了。但是当魅影以母语完整呈现,这种身临其境的感觉,双眼模糊的感动,却是从来没有感受到过。
当SMG宣布更换原定的顺序,先制作中文版魅影、再引进英文版巡演之时,有人发出怀疑的声音:中文版能否媲美英文版“原汁原味”的效果?这个疑问很快随着歌词译配的面世消失了,陈少琪老师带领的译配团队,从文本上实现了信、达、雅,从音乐上实现了汉字声调和音乐曲调的完美融合,使得观众能够脱离字幕欣赏绝大部分唱段,入戏、动情,结合精心打造的舞美服化,仿佛这个故事并非发生在一百多年前的巴黎歌剧院,而是发生在当下的上海大剧院。另一个巨大的问号则是针对演员,这些从华语音乐剧舞台走出的魅影和子爵,加上普遍歌剧演员背景的C,能否满足许多看惯了“鱼排面”的观众的口味?
放个肉排镇楼
在首演前的media call中,执行导演Rainer Fried给了三位魅影的演员很高的评价,他说三位魅影都是经过线上选拔英方相信能够胜任的演员,而当他3月初走进排练厅,他感到 “wow!”——三位魅影比他期望的更好。三位子爵则谈了各自对角色的诠释,李宸希用“守护”,马添龙用“安全感”,赵超凡用“真诚”概括了他们理解的子爵——愿上帝保佑这些孩子,如果有朝一日他们要演老不死,请减轻他们幼小心灵受到的伤害。
最有意思的是我给何亮辰出了一道送命题,请他当面给饰演Christine的三位演员打标签。他立马声明每个Christine都是Phantom的最爱,而同时三位女主已经开始了自己的表演:林韶一边说“我们仨瞅着你啊”,一边把双手抱在了胸前,清了清嗓子;潘杭苇那边则飘过来一句“好好说,啊~”;杨陈秀一只是一直傻笑着,手上忙着倒腾收音的麦克风。何亮辰给出的评价也和她们现场的表现如出一辙:秀一的C是个声音甜美空灵的呆萌小女孩;潘杭苇的C非常细腻,建立了有好有坏的两面性,很立体,也表现出了从刚开始的小女孩到《多希望你回到我身边》中的独立女性的成长;林韶的C则给出了另外一种感觉,高挑的外形,厚实、有力量的声音,角色的张力成倍增加,表达出了女性的力量。
送命题现场,图中左起依次为潘杭苇、何亮辰、
杨陈秀一、林韶
带着主创给予的高期望,我先后观看了何亮辰-林韶-马添龙和何亮辰-潘杭苇-赵超凡的两场演出。这两场魅影,就像在国王陛下剧院每周上演八次的演出一样,每场都有极高的完成度和可爱的小bug——有一场C在《无路回头》最后掀魅影披风帽子的时候第一下没掀开,多掀了一次才掀掉;另一场魅影在地牢里给C戴婚纱头纱的时候一边唱歌一边忙碌了很久才戴好。令人久久难以忘怀的是,每声“Christine,我爱你”都那么令人动容,每一场观众的欢呼都那么热烈,每每想到都让人心痒痒想再剁手一场——执行编舞Denny说,三个魅影、三个Christine、三个子爵这样的配置在魅影的历史上也是没有过的,他们都有不同的色彩、风格,值得探索不同的组合;如果不是票价太高,真想看上十场八场。
在这些不同色彩、风格的演员中间,最令我印象深刻的就是表达出女性力量的Christine林韶,她的C除了何亮辰介绍的特别的外形和声音,更是具有贯穿全剧的独立自主的个性。从舞台上特别的dancer到临时替补的女主,从走入密室到走入夜之乐章,从接受魅影到接受子爵,从墓地到地牢,林韶的C一举一动、台词歌唱透露着一种对角色的独特诠释:C的每个动作可以都是“我要做”,都是自己选择的、自己接受的,而不是随波逐流或者被别人要求而做的,她的C无论在什么处境之下都要找到自己的路。这种独特的诠释塑造了额外有张力的三角关系、趋于平等的恋爱关系,给魅影带来了大女主和大男主双A争锋的酣畅淋漓的观感。当西区开始在Christine的肤色上面做文章,东方的中文版魅影能够打破女性角色的刻板印象,推出一个女性主义的Christine,无疑使得中文版能够超越“第18种语言的国际巡演”这样的定位,为魅影这样一部年过三巡的经典作品注入了全新的思考、诠释和灵魂。
有了“原汁原味”的中文版魅影,也许我们已经不再需要其他的魅影了。
魅影之夜蓝毯秀,英方主创团队(执行导演、音乐总监、编舞)、
译配总监陈少琪、主演刘令飞谈中文版魅影
文中剧照摄影师:尹雪峰、王犁、映洲、郑天然、智芝在格物
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