早期的“角儿胡琴儿”全具有“大官中”的底子和本领。晚近的有些“角儿胡琴儿”，起手就拉“某派”，出道儿即专盯一人，仅会傍角儿而顶不了官中活，甚至不会“横竖”。行内老话儿管这类叫“半边人”。昔年前辈胡琴儿，无论“横竖”、顶官中还是傍角儿均无一弱处，都是全才。
比如沈六（沈星培），前文已述文场笛子改胡琴儿首轫于他，“九根弦”之文场规模亦肇始于他。言及京剧文场，第一功勋非他莫属。沈六长期搭三庆班。三庆的好角儿实在太多，程长庚、徐小香、卢台子、钱宝峰、何桂山、黄润甫、杨月楼、谭鑫培等，给这些人都拉过的或许只有沈六。仅这一层，他在文场之地位与名望即无人可及。他的两位徒弟李四、陆昌立亦享大名。
再如沈湘泉、李四（李春泉，鼓佬李五之胞兄。胡琴儿的硬弓子始自李四）、樊三（樊景泰）、韩明儿（韩明德，私淑沈六，与李四、樊三有“一祖三宗”之说）、贾三（贾成祥，又名祥瑞，名须生贾丽川胞弟）、孙老元、梅大锁、陆彦庭、王云亭等都是同光年间的好胡琴儿。
晚近当得起“六场通透”者还有陈彦衡、徐兰沅两位。陈彦衡（伶界称陈十二爷）聪颖才高，幼读诗书却无宦心，专工音曲。他一生未入行，可琴技与剧艺理论却为内外两行尊崇。陈彦衡的胡琴儿可算梅大锁之后的大上手。伶界行内一般的场面能手他都不放在眼里，只高度崇拜梅大锁。梅大锁曾以一个“秀”字评价陈彦衡的胡琴儿，陈颇受用。
徐兰沅祖、父两辈均唱小生，胞弟徐碧云唱旦角。徐兰沅打小学戏，九岁登台，以娃娃生给孙菊仙、汪桂芬、谭鑫培配戏。后经杨小楼介绍，拜名笛师方秉忠学场面。方秉忠是“笛王”的弟子，教徒甚严。他给徐兰沅先说笛子，再说唢呐，然后是昆曲、武戏等牌子和锣鼓经，最后才说胡琴儿。徐兰沅傍老谭三年，后傍梅兰芳。伶界傍过两届“大王”的（谭鑫培与梅兰芳，一称谭大王，一称梅大王）只徐先生一人。晚近伶界胡琴儿以徐兰沅为最尊，声誉地位无人能及，行内同人也都服气。
还有杨宝忠也要着些笔墨。上世纪三十年代中期马连良正值大红，专请杨宝忠给自己操琴。每逢贴演，戏报上必注“特请杨宝忠操琴”。别瞧就这几个字，足能叫上一两百位听他胡琴儿的戏迷。他这把胡琴儿，前后台都喜欢。在伶界颇具地位。
杨宝忠是梨园世家，早期唱老生，拜余叔岩，后嗓儿败改场面。正式转行前，拜弦子圣手锡子刚为带道师。杨宝忠很具音乐素养，胡琴儿和鼓都有相当水准。他不仅是胡琴儿名家，且精通西洋小提琴和钢琴，时常以小提琴独奏登台。杨宝忠的胡琴儿手音儿好，琴音刚劲响脆，别具特色。杨宝忠手里溜，花点要彩偏多，与伶界老辈儿胡琴儿略有差别，这或许也是他掺杂西洋台风之故。
上世纪四十年初胡琴儿有三杰、四义、五棒槌、二十八宿一说。“三杰”是徐兰沅、穆铁芬（傍过程砚秋）、赵继羹（赵喇嘛，左手握弓，曾傍谭富英）；“四义”是赵砚奎（傍过尚小云）、王瑞芝（傍过余叔岩、孟小冬）、王少卿（后傍李世芳）、杨宝忠；“五棒槌”是耿永清（傍过杨小楼）、陆五、迟瑞增、汪子良、朱家夔（曾傍余叔岩、贯盛习）。所谓棒槌一说是指他们的拉法老派儿，音刚意直，花点少。这些人都当得起名家。（早期傍余叔岩的李佩卿也是把好胡琴儿，或因早逝而未列其中）
“二十八宿”为：张长林（曾傍尚小云）、周长华（傍程砚秋）、陈鸿寿（傍王少楼）、李慕良（傍马连良）、杜奎三（傍宋德珠）、沈玉才（傍荀慧生）、李德山（傍张君秋）、魏明（傍纪玉良）、钟德扬（傍言慧珠）、费文治（傍吴素秋）、雷振春（傍雷喜福）、高晋卿（傍言少朋）、靳文锦（傍侯玉兰）、钟世章（傍李盛藻）、耿少峰（傍迟世恭）、周长泰（傍王玉蓉）、周文贵（傍李多奎）、沈玉斌（傍徐绣雯）、沈玉秋（傍白家麟）、贾贤英（傍金少山）、章武臣（曾傍言菊朋）、张世宽（鸣春社）、韩玉峰（傍孙盛芳）、徐志祥、苏盛琴（富连成社）、孟某（孟小如之子，傍小如）、康君彤（傍沈金波）、李世润（傍张英琴）。此外还有汪本贞（傍秦玉梅，后傍裘盛戎），马英翔（傍马连昆、马幼昆）。
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