《相逢时节》PK《我们的婚姻》，中年人需要偶像剧吗？

2月23日，《相逢时节》和《我们的婚姻》两部聚焦中年人的都市情感剧同时开播，前者在浙江卫视、东方卫视首播，并于优酷同步播出。后者则登陆北京卫视，在腾讯同步播出。

同一类型的题材在同一天亮相，观众的遥控器要如何选择？

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从阵容上看，两部剧都可谓“豪华”。

《相逢时节》 改编自小说《落花时节》，围绕着两个家庭两代人数十年的恩怨纠葛，讲述了简宏成（雷佳音饰）与宁宥（袁泉饰）中年重逢后，共面中年危机、共化世仇矛盾的故事。该片由简川訸执导，侯鸿亮担任总制片人，房辉担任制片人。此前，三人还一同合作过《欢乐颂》《都挺好》。

同时，汇集了大量实力派演员：雷佳音、袁泉领衔主演，张艺兴、贾乃亮、罗海琼、梁冠华、练练、严晓频、孙宁、朱子墨主演，李乃文、王楚然、张俪友情出演。

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而《我们的的婚姻》则由曾经搭档推出《中国式关系》《天盛长歌》《流金岁月》《突围》等热播剧的沈严、刘海波执导，白百何、佟大为、张晨光、蒋欣领衔主演。讲述了名牌学府毕业、热爱摇滚的全职妈妈沈彗星（白百何饰），将孩子抚养到学龄年纪后重返职场，却因此与丈夫盛江川（佟大为饰）产生分歧，一次意外事件掀起离婚风波，随着这对年轻夫妻在职场与家庭中的交锋碰撞，两人逐渐找回对彼此的爱恋，重新审视婚姻的意义，决定携手共度的治愈系轻喜生活故事。

该剧讲述了名牌学府毕业、热爱摇滚的全职妈妈沈彗星（白百何饰），将孩子抚养到学龄年纪后重返职场，却因此与丈夫盛江川（佟大为饰）产生分歧，一次意外事件掀起离婚风波，随着这对年轻夫妻在职场与家庭中的交锋碰撞，两人逐渐找回对彼此的爱恋，重新审视婚姻的意义，决定携手共度的治愈系轻喜生活故事。

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这两部都市情感剧都在开篇，就将人物之间矛盾铺陈开来：《相逢时节》开篇就将两家的恩怨呈现出来，随后更是有变卖家产、婚内出轨、挪用公款、夫妻反目等“狗血”剧情；《我们的婚姻》则是将家庭主妇的付出和牺牲作为剧情的催化剂，再伴随一系列的巧合和误解，不断激化矛盾。

虽然这两部剧的剧情大相径庭，但在口碑方面却“殊途同归”。

首先，《相逢时节》复仇、爱情、商战这三种元素都有，却很难说它主线是哪一条，有些顾此失彼。

如果主打复仇线，那弟弟宁恕的复仇并不“正义”，所以，不能给观众带入获得复仇的快感；如果以感情为主线，那应该对简宏成与宁宥的情感浓墨重彩，打造成中年版“罗密欧与朱丽叶”，呈现中年人的困境与挣扎，但剧中这方面的戏份又不足；如果说商战是重头，那么剧中简家和宁家在商场的博弈又略显悬浮。比如简宏成答应拿出9000万为简敏敏收拾烂摊子，并不惜推迟自己公司的上市计划，一损失就几个亿，有点超出观众的理解范畴。

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同时，剧中错综复杂的关系也导致观众的观剧体验大打折扣，还致使剧方不得不制作了一张关系图来理清剧中人物关系。

复杂的人物关系、故事主线的缺失，以及人物行为的不合理，都让这部剧的评论中，遍布“狗血”、“失望”、“重复”等字眼。

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而 《我们的婚姻》 以“男女平等”这个“老话题”作为贯穿，打造了一部以各种各样的话题去引起观众的共鸣的“话题剧”。

剧中三组家庭的设置，也是三个“论据”：沈彗星一家时刻追求平等，原本是男主外女主内，但沈彗星有自己的职业追求，并想在孩子上小学之后，重返职场，但这一改变遭到了丈夫盛江川的反对，夫妻二人在家斗智斗勇；董思佳一家，女主外男主内。董思佳希望丈夫在家里照顾好孩子，但又因为丈夫是家庭煮夫而有些羞愧，当丈夫选择要出去工作时，自然也开始鸡飞狗跳；第三组蒋静一家，由丈夫在外挣钱养家，妻子把老公当老板伺候，结果丈夫出轨也成为了“标配情节”。

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剧中，男性角色和女性角色之间一直缺少一个统一战线的沟通和交流，反而都站在对立方向去指责各自的不足，比如在家带孩子是失去社会价值，努力工作赚钱是家庭责任缺失......虽然白百何还凭借着“15秒99个字”的“吵架功力”被网友称赞了一番，但现实中的家庭生活怎么会每天都这样针锋相对？

有观众评论，“看这部剧好像就是在看一场辩论赛。”剧中通过不断激化矛盾，制造着一个个社会公共议题。但这些为了制造话题而设计出来的剧情，却越发变得单薄，经不起推敲。

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比如，沈彗星终于重回职场，巧合中去了丈夫的竞品公司。面对投资项目时，两人的职场经历却仿佛是在看一部涉案剧：沈彗星和盛江川经历了女儿被绑架，绑架者逃到国外；投资人有自杀经历；还有谈恋爱骗别人卖股权的诈骗犯……这样密度的极端时间，和真实的职场实在难以划上等号。

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都市剧是展现现代都市文化的重要载体，现代性是都市文化的核心。极端的矛盾冲突，只能给予观众一时的刺激和吸引，但脱离了现实生活就无法让观众实现代入感。

去年的《星辰大海》《不惑之旅》都将镜头对准了中年人题材，虽然都收获了不错的收视，但观众口碑不一。剧中不仅缺乏生活的美好，也没有展现中年人应有的睿智，而是套用青春偶像剧的模式，让早已不再年轻的面孔演绎不合年龄的行为，自然既不能获得中年观众的认同，也无法迎合年轻观众的审美。

随着市场环境的多元化，都市剧也需要“破题”。套路和悬浮，都会让都市剧中的“普通人”消失，进而直接导致了生活烟火气的消失。