一个穿黑色衣服的人骑着马穿过墨西哥广袤的沙漠，他面前坐着一个裸体男孩。
三个拿着枪的歹徒，从躲藏的地方露面，他们被叫着杀了他，哈哈大笑。 这个男人小心翼翼地把孩子藏在他身后的马鞍上。
桑德罗左杜罗夫斯基的《鼹鼠》就是这样开始的。 这是一部具有传奇色彩的《迷失的电影》，发行至今已有数年，2007年制作成DVD后才得以见证。
孤独的骑手遭遇了一群持枪歹徒。 这在西部电影里不是新鲜事。 但是，裸体的孩子，是加上不安的危险和罪孽的基调。
列夫罗夫斯基找到了一种在全篇和他的其他作品中引起不安感的方法。
这部电影，总觉得有些格格不入，不合时宜，令人感到意外。
这个孤独的骑手叫埃尔多波，意译过来就是“鼹鼠”的意思。
根据这部电影，鼹鼠一生都在挖通向天的地道，不料看到太阳时眼睛瞎了。
虽然这不太真实，但真相并不妨碍导演方便使用这个象征的需要。
为自由而挖的鼹鼠会失明吗？ 如果是，这到底意味着什么呢？
波林凯尔发现，费里尼的《甜蜜的生活》充满了符号，这一点很明显。《鼹鼠》也充满了各种各样的符号，但并不明显。
我记得伊巴特定律中的一条。 “如果你想问什么象征着什么，那就没有了。 ”或者它本身。
在第一次看到《鼹鼠》之后，我在影评中写道。
“左杜罗夫斯基到处挪用他的符号和神话。 基督教、禅宗、折扣店的黑魔法，不足为奇。 他并不是随便用它们，把它们分类，只带逻辑意义。 相反，它们更像是相互映照、相互启发的漂移多面镜，而不是电影的下一个结论。 这个效果和艾略特的《荒原》很相似。 特别是像艾略特用神话碎片支撑，抵制后基督教时代的废墟理念。 ”
我现在也同意以上的判断。 而且，我不认为把这些符号放在一起就能得出一个结论。 但现在我看到了越来越多的左杜罗夫斯基作品，我觉得他不是无缘无故就用这种方法。
鼹鼠在沙漠里找什么？ 他为什么要找？ 他在找符号、图像、怪人和奇怪的事情。 这些东西填满了整个电影。
屏幕上，震惊的影像像走马灯一样出现了。 因此，《鼹鼠》这部地下电影于1970年在纽约电影院风靡了几个月。
不是故事，不是表演，也不是明星，而是影像。
约翰列侬和小野洋子看了这部电影，爱上了它，并说服披头士乐队经理艾伦克莱恩购买并发行它。
这部电影随后在全球上映，引起了数不清的解释。 左杜罗夫斯基鼓励仿照《圣经》 (“诗篇”)一书，给这部电影的各章命名，让鼹鼠成为可能是救世主的形象。
和左杜罗夫斯基的很多电影一样，这部电影里有很多截肢者、唐氏综合症患者、侏儒、截肢的身体、发出女性声音的男人、没有腿的人骑在没有手的人身上，以及某些导演作品中最常见的画面。 是没有手的人和站在另一个人身后的人、使用自己手的人之间的共生关系。
这些人大多被驱逐到洞穴里。 鼹鼠不顾死亡，一边商量一边把他们从洞穴里救出来，挖了通往山里的隧道。
影片中，近亲繁殖的几代人可能已经造成了明显的先天性缺陷，这些洞里的人这些年来是靠什么出生的，却没有任何解释。
之所以没有任何解释，是因为他们并不是通过合情合理的作用来表达的，而只是象征性的符号。
鼹鼠正在远离太阳的地方挖掘以释放他们。 这代表着什么？ 请告诉我。
请想想电影开头的裸体孩子。 为什么裸体？ 鼹鼠有萨兰毛毯斗篷和斗篷，这孩子可以避免寒冷和烈日的折磨。
但是，骑马的男人带着穿着衣服的孩子，可能只是“男人和孩子在骑马”。 但是，如果孩子是裸体的，就成为“孩子”的象征。
关于《鼹鼠》的影评之所以容易惹怒别人，是因为它的作者不能逻辑一致地、清晰地解读电影，包括我在内，并把电影中的元素列表简单化地列出来。
“这些任务”，我在以前的影评中说：“为这部电影的杀戮、折磨、剖腹、绞刑、烧死、杀人等行为不断提供了素材。 可以回忆起来，但没有实质性作用。 这部电影的外观令人难忘，但不是容易理解的电影。 ”
左杜罗夫斯基( 1929年出生)是个天赋异禀的人，他所有的天赋都用来服务于他奇怪的想象力。
在1988年的戛纳电影节上，他给了记者一份印刷版自传：
“出生于玻利维亚。 父母是俄罗斯人。 住在智利。 工作是巴黎。 和费尔南多阿拉巴鲁是马歇尔马巴尔的合作伙伴，开始了《恐慌运动》。 在墨西哥导演了100部戏剧，画了戏剧画，拍摄了《鼹鼠》。 现在住在美国的——还没有被哪里接受。 因为在玻利维亚我是俄罗斯人”
他的电影2007年版DVD套装(包括《鼹鼠》《凡多和莉丝》《圣山》0，但装在一个盘子里的《被分离的头颅》没有收录) )这部
一位记者在1988年和1989年的戛纳电影节上与左杜罗夫斯基交谈过。 第一年，他说必须拍摄《圣血》。 那是一个关于一个异教徒组织里的女人的故事，这个组织砍掉了这些女人的双臂，以为3354左杜罗夫斯基3354杀害的女人赎罪了。
第二年，戛纳《圣血》首映后，记者问为什么《圣血》没有市售。 他责备了第一次发行这部电影的艾伦克莱恩。
“他在等我死，”左杜罗夫斯基说。 “他在我死后，他能从我拍的电影里挣到更多钱。他说我的电影就好像红酒——越陈越香。他就像一只秃鹫一样，等着我死。”
他娓娓道来：“十五年来，我试着跟他通电话，他总是说自己在忙。他在吃烟熏肉。烟熏的肉······你知道吗？从熟食店买的吗？”
烟熏肉？
“是的。当我打电话给他时，他们跟我说他正在吃烟熏肉。我没法跟他交谈，因为他正在吃烟熏肉。他十五年来一直在吃着烟熏肉。”
看罢这段访谈，我想象着自己俯视着地中海，凝视着那个画面。一个男人，十五年来一直在吃烟熏肉。
这是一个我无法解释的画面，或许也可能是种象征。
