成龙是几代人心目中的功夫英雄,但为什么要说他“戏路窄”?

而从他为华语电影所做的贡献、在全球范围内的影响力以及他所做的公益事业等方面来看,成龙大哥的个人成就,显然也是华语演员里首屈一指的“一哥”。

他的电影影响了几代人,“成龙”二字也不再仅仅是一个演员的名字,更是成为了华语电影里具有代表意义的符号。大概在很多观众眼里,成龙是完美的。

但我们这里要讨论的是演员的戏路,仅从成龙作为演员出演的角色来看,我们必须要承认一点,那就是:成龙大哥的戏路其实也是相对比较“窄”的。

在他正式签约罗维影业成为一名职业演员之前,成龙主要的身份是武师。担当武术指导或者武术特技,是他的主要工作。尽管在《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》等李小龙电影里有过客串、替身等经历,但都还不能算作一名演员。

成为签约演员之后,成龙开始出演一系列的功夫片。《新精武门》、《少林木人巷》、《剑花烟雨江南》、《蛇鹤八步》、《蛇形刁手》、《醉拳》、《笑拳怪招》、《龙拳》,包括签给嘉禾影业之后,陆续又推出了《师弟出马》、《龙少爷》、《龙腾虎跃》等古装功夫片。

这些功夫片里,成龙饰演的角色身份和表演风格虽然都有变化,但核心的角色设定却几乎都是那种正义的、嫉恶如仇的“功夫小子”形象。唯一的一次“不同”,则出现在早期的《风雨双流星》里,他饰演了一个阴险狡猾的反派。

而这,是成龙诸多电影角色里,第一次也是唯一一次的反派角色。

到了八十年代的《炮弹飞车》、《奇谋妙计五福星》、《A计划》、《快餐车》、《福星高照》、《神勇双响炮》等电影里,成龙的表演风格越来越固定,以动作喜剧为主,所饰演的角色几乎都是正直勇敢、聪明机智且不乏幽默感的形象。

在出演《警察故事》及其续集之后,成龙便从“功夫小子”的形象转向“警察英雄”,整个角色给观众留下了深刻的印象。基于这些电影的影响,很多观众在提到成龙的时候,要么想到的就是“功夫小子”的形象,要么就是“警察英雄”的形象。

正义、勇敢、机智、幽默、胆大、搏命......围绕在成龙身上的标签多半都是这类积极的、正向的形容词。

即便这些电影类型有不同,其所饰演的角色身份有不同,但其核心的人物设定,基本就没变过。这些设定成就了成龙,却也在很大程度上“禁锢”了成龙。

似乎只要是有成龙出演的角色,他就必须是正义的、勇敢的、机灵的、偶尔还是搞笑的。总之就是那种很正能量,具有积极意义的大男主的设定。无论他参与的电影讲的什么故事,无论他所扮演的角色属于什么职业和身份,他的人设就必然符合上述几个要素。

这其实对于演员本身而言,他可发挥的空间是有限的,他所塑造的角色类型也是偏单一的——而这,其实就限制了他的戏路,使得成龙大哥的戏路也“窄”了起来。

他不能演反派吗?他不能演亦正亦邪的角色吗?他不能演黑帮大佬吗?他不能凄惨的演底层小人物吗?

就演技而言,成龙是可以的。此前在《重案组》里所饰演的警察陈帮办,就以很写实的风格刻画了一个“不搞笑”的警察形象,最终拿到了金马影帝的殊荣。

此外,他主演的《龙的心》(饰演一个为照顾弱智的哥哥而放弃梦想的青年干探)、《新宿事件》(饰演一个不会功夫的老实人)、《警察故事2013》(饰演一个内地人民警察)以及《功夫梦》(饰演一个隐于世的功夫大师),都和大多数人印象中的成龙有不同。

在这几部电影里,成龙没有融入“动作喜剧”风格,甚至还尝试了写实手法,塑造了具有现实和深沉风格的角色。

这些角色都展现了成龙作为演员的表演功底,也证明了他其实可以驾驭多种类型的角色。但,他本人或者他的团队,不太可能让他演那类角色。因为他是成龙,他只能演正派的、积极的角色,怎么可以演一个变态的反派呢?

不过回头想想,成龙的这种“戏路窄”,也并非完全是他个人的原因。观众对他的期许,往往也制造了不少的禁锢。谁都希望看到一个正派的、能打的甚至无所不能的成龙,而不太希望看到他全片只是文戏或者太反派的角色。

祝福他。

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