本月19日刀郎的山歌寥哉一面市，其专辑里的罗刹海市就被故事了，好奇心做祟之下，一晚上听完了山歌寥哉里的11首歌。说实话，如果真心的喜欢聊故事的话，就会懂得刀郎只是以提炼聊斋故事为引子针砭时弊，个人感觉刀郎不需要狭隘的去在乎别人的嘴脸，从而降低自己的格局，污染自己尊重音乐的那颗心。整张专辑刀郎以山歌民调的曲风去讲述故事，他只是以歌的方式讲故事，然而，这故事讲得留白空间无限阔大了，被故事也是必然。
音乐的神性共情之下，没有什么高低贵贱之分，有的只是听者观者的心境不同罢了。
像刀郎罗刹海市的曲调，就有东北二人转靠山调之风。说到靠山调某些自视高雅的人会觉得野蛮轻狂，粗俗放浪，可每一种地方剧种都有其根系的美，这种民族的泥土味的美没什么粗鄙高雅之分，有的只是人人鬼鬼的三观不合罢了。
还有花妖那曲调，极富江南评弹小曲之味，一句我是年轮上流浪的眼泪，曲调幽绵把人一下子就带入江南烟雨，柳词郁郁，却也在千寻苦等中甘之若饴。尽管有人会把着江南小调柳词之音视为靡靡之音，可这曲调也是同源共祖的千年传承，至今那种曲韵之美一样可以共情，让清泪染透胭脂味。
同样活于凡尘，谁都不会比谁真的高等，有的只是一部分人一叶蔽目的自大。曲线的世界里，虽不能实现完全的众生平等，但知尊重，懂尊严，敬因果是人性的根本。不然，又如何对得起这一步步进化来的文明呢？(文；范芯)
