这部电影虽然是由内陆的故事和演员为主创团队，而幕后的导演和监制都是香港人，这也就是这个电影中有早期的一些许冠文时代的喜剧风格在里面。例如电影开头作为老板的李成功跟他员工开会时的笑料，和许冠文影片中老板和员工之间的冲突很神似。而徐峥也颇有“冷面笑匠”许冠文的风采，这方面许冠文本人也是认同的。而这部电影的核心笑点主要还是以“囧途”为主。
笔者认为这部电影成功的精髓之处并不是笑点，而是这些笑点架构之下大众的过年心理很贴近现实。如农民工辛辛苦苦工作了一年，讨薪回家过年的牛耿。如拥挤的绿皮火车里，相互之间蹭个座。还有就是在大巴车上那首王宝强的《有钱没钱回家过年》，都把中国人对过年这个事情的心理刻画的很贴切。虽然整部电影中并没有对过年这个事情过分的突出。
徐峥饰演的李成功看似一个成功的老板为了小三的事情而苦恼，面对家里的贤妻，面对小三的逼迫，他的内心在欲望和道德之间徘徊，在进退之间游移不定。王宝强饰演的牛耿虽然是去找一个无头的债务，却乐得内心坦荡，无忧无虑，他最大的梦想就是要到钱以后自己开个面包店，自己当老板。而两者的处境和内心状态的反差，也和大众的真实状态很贴切，这也是香港电影在构架市井喜剧时惯用的伎俩，把观众不知不觉间就带入了剧情。
这也是中国人关于过年文化中找寻的那份关于亲情的定义，关于归宿的定义。
这部小成本的喜剧商业电影能够达到这样的艺术生命力有特殊的历史原因，在这部电影之前大陆几乎没有同类型的市井喜剧作品，而这种类型的作品在香港电影中却早已开花结果，从李翰祥开始，到许冠文发扬光大，到周星驰达到了同类型题材的巅峰。虽然内地观众也早已领略过这些题材的作品，但是因为那些故事语言多以广东话为主，而故事的素材也都是取自香港，所以让内地观众感觉多少充满了违和感。而这部《人在囧途》则刚好填补了这方面的空白。
这部电影的成功，也为之后的“囧途”系列奠定了基础。但是要说的是之后的“囧途”系列的作品失去了《人在囧途》这部电影的内涵，主要是缺乏了文化积淀，仅仅是搞笑，却让观众很难找到笑中带泪的情感投入。虽然从搞笑程度上是成功，但是就情感带入部分而言，很难引起观众的共鸣，主要就是因为《人在囧途》这个环节中春运的加入。主要这种过年心理的成功刻画，虽然电影对这种大众过年心理是一种调侃，但是却是以一种自嘲的形式出现，绝对不是一种戏谑。正是香港人之前有的，而现在内地人又能接受发生在自己身上的这种大众喜剧精神，让这部反应春运，反应春节大众心理的作品，无论是笑点还是泪点都那么的恰到好处。故事不深刻，点到为止，笑点不疯狂，笑过之后心里却有一股暖暖的幸福，用这部电影中的一句台词作为对它最好的总结“人间自有真情在”（完）
