把真人做成石膏像,把握石膏像的型石膏像画法「提升篇」

素描试验概述

素描考试的内容不仅仅是石膏、写生、静物之类的; 形式上有写生、照片、默写。

素描是学习造型艺术的基础,因此素描必须试验学生的基本造型能力。 通过素描写生训练,可以看出考生对造型基础知识的掌握程度、对物象的观察、理解、分析的敏锐和深入、对形体结构和空间的认识水平、对画面的把握能力和表现能力等。

大家认真跟随清央美术教研分享、合作,对每一幅石膏人、人物肖像画的写生样本进行严格的训练,经过多方思考,肯定会在素描写生方面有所提高。

如何描绘凯旋门石膏像

现在谈谈什么是正确的观察方法吧。 观察与一般的“看”不同,是一种积极以思维参与视觉观察的活动。 简单来说,就是看的时候要考虑的事情,考虑整体的关系,考虑尺度透视,考虑形式的构造,明暗的色调,运动神态等……

凯旋门石膏像呈仰视角度,因此具有较为特殊的透视尺度关系。 特别是额头和鼻梁呈倒凸字型突出,所以要注意正确地表现其体形。 只有准确体现其体形结构,才能完美描绘凯旋门石膏像的“气势”和“神态”。 另外,胡子部分要注重身体部位的表现,不要过于拘泥于细节的描写。

如何描绘维纳斯石膏像

与凯旋门石膏像相比,维纳斯似乎过于“简单”。 但是,这个“简单”对考生来说有一定的难度。 以少胜多的最好方法是正确的。 中国画里的白色描写,用几条线不也能把物象描写得很美吗? 因此,不要太期待明暗,要牢牢抓住每一条线。 特别要注意维纳斯五感的细微变化,以及头、颈、胸之间细微的动作变化。

如何描绘阿波罗石膏像

阿波罗石膏像的脸部结构特征还很容易掌握,描述上没有太大困难。 相比之下,头像的头发、肩膀、胸部、服装都很复杂,要多画画就要把握分寸。 画很少,无法表达其内容,好像是未完成的画面; 画太多的话,吵闹的客人可能会夺主。 这里周密的计划和处理是考生素描学习中的一大课题。

画头发和衣服,还是从形状出发很重要。 用额头上的头发来说,首先你会发现它是立方体。 一缕发丝只有这个立方体上的一条纹饰。 突出这个立方体的头发要用力,否则适当减弱或者扔掉。

如何描绘朱利安诺石膏像

如何塑造好朱利安诺石膏像,必须充分考虑头、颈、胸扭曲运动的趋势,注意脸部五感的比例和透视关系。 在绘画过程中,要时刻关注大形体、方块面的相互关系,反复比较,准确地表现朱利安诺石膏像的动作。

头部的动作是由头部传达的,在描绘这个石膏像的时候,必须要恰到好处地表现出头部动作中的形状关系。 不要过度弯曲,像橡胶管一样画。 朱利安诺石膏像看起来很容易画,但实际上画起来并不容易。 需要大量的练习。

如何描绘阿里斯托芬的石膏像

绘画前要全面、深入地观察石膏像,也就是说要做到竹在胸。 每一枝笔都要以认真观察为前提,但很多考生存在的一大缺点是,画画的时候,习惯上一有概念就动笔画画。 这个习惯非常不好,必须重视,努力改正。 如果不这样做,患者就会无限期留下。

阿里斯托芬形象的特征鲜明,但鲜明的特征往往会分散考生的注意力,忽视人物头部形状的结构规律。 这样画出来的印象,总觉得别扭、恶心。 与之前的朱利安诺石膏像不同,前者特征不明显,所以绘画时尤其需要抓住特征。 后者相反,在表征其特征时,必须注意抓住其基本形体和解剖规律。

如何描绘布鲁图斯石膏像

宽大的披肩中有着强壮的身体,扭曲的脖子上连着厚厚的脸盘。 这是一个很有个性的石膏像,但初学者往往画得脸太大、脖子太短、服装太多,不但不能表现出这种石膏像的气势,反而变成滑稽的脸

布鲁斯石膏像是大脸的表现,但有很多变化微妙的细节。 在明暗描写中,尤其要掌握头、颈、胸各部分明暗对比的大关系,才能表现出它们细微的明暗变化。 画明暗时要注意两点。 一个不能因为小错误而变大。 细节的表达不能影响明暗的大关系,应该更加强调和丰富明暗的大关系。 另一种是,不能无节制地追求细节,而要抓住细微的“大关系”,以少胜多

如何描绘荷马石膏像

虚实是用来表达空间关系和主要关系的,明暗是描写虚实的重要手段。 画明暗要真正把握对象的形体特征。 荷马石膏像的头部是从上到下,也就是从额头到下巴是从高到底的阶梯形,左右两侧也是从中间(鼻子)到两侧(鬓角)从高到低的阶梯形。 明暗的虚实表现必须依赖于这种身体关系来恰当地表现,所以虚实不是主观的,而是由客观的身体空间关系所决定的

高考美术的主要内容和基本要求

一般美术大学(系)大多把素描和色彩作为入学的基础考试科。 通过考试,主要考察考生对基本造型能力(比例、透视、体态结构等)、绘画表现能力)、构图、线条、明暗、虚实等)、用色能力(色调、对比、冷暖等)诸方面的认识和掌握程度

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把真人做成石膏像

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