素描试验概述
素描考试的内容不仅仅是石膏、写生、静物之类的； 形式上有写生、照片、默写。
素描是学习造型艺术的基础，因此素描必须试验学生的基本造型能力。 通过素描写生训练，可以看出考生对造型基础知识的掌握程度、对物象的观察、理解、分析的敏锐和深入、对形体结构和空间的认识水平、对画面的把握能力和表现能力等。
大家认真跟随清央美术教研分享、合作，对每一幅石膏人、人物肖像画的写生样本进行严格的训练，经过多方思考，肯定会在素描写生方面有所提高。
如何描绘凯旋门石膏像
现在谈谈什么是正确的观察方法吧。 观察与一般的“看”不同，是一种积极以思维参与视觉观察的活动。 简单来说，就是看的时候要考虑的事情，考虑整体的关系，考虑尺度透视，考虑形式的构造，明暗的色调，运动神态等……
凯旋门石膏像呈仰视角度，因此具有较为特殊的透视尺度关系。 特别是额头和鼻梁呈倒凸字型突出，所以要注意正确地表现其体形。 只有准确体现其体形结构，才能完美描绘凯旋门石膏像的“气势”和“神态”。 另外，胡子部分要注重身体部位的表现，不要过于拘泥于细节的描写。
如何描绘维纳斯石膏像
与凯旋门石膏像相比，维纳斯似乎过于“简单”。 但是，这个“简单”对考生来说有一定的难度。 以少胜多的最好方法是正确的。 中国画里的白色描写，用几条线不也能把物象描写得很美吗？ 因此，不要太期待明暗，要牢牢抓住每一条线。 特别要注意维纳斯五感的细微变化，以及头、颈、胸之间细微的动作变化。
如何描绘阿波罗石膏像
阿波罗石膏像的脸部结构特征还很容易掌握，描述上没有太大困难。 相比之下，头像的头发、肩膀、胸部、服装都很复杂，要多画画就要把握分寸。 画很少，无法表达其内容，好像是未完成的画面； 画太多的话，吵闹的客人可能会夺主。 这里周密的计划和处理是考生素描学习中的一大课题。
画头发和衣服，还是从形状出发很重要。 用额头上的头发来说，首先你会发现它是立方体。 一缕发丝只有这个立方体上的一条纹饰。 突出这个立方体的头发要用力，否则适当减弱或者扔掉。
如何描绘朱利安诺石膏像
如何塑造好朱利安诺石膏像，必须充分考虑头、颈、胸扭曲运动的趋势，注意脸部五感的比例和透视关系。 在绘画过程中，要时刻关注大形体、方块面的相互关系，反复比较，准确地表现朱利安诺石膏像的动作。
头部的动作是由头部传达的，在描绘这个石膏像的时候，必须要恰到好处地表现出头部动作中的形状关系。 不要过度弯曲，像橡胶管一样画。 朱利安诺石膏像看起来很容易画，但实际上画起来并不容易。 需要大量的练习。
如何描绘阿里斯托芬的石膏像
绘画前要全面、深入地观察石膏像，也就是说要做到竹在胸。 每一枝笔都要以认真观察为前提，但很多考生存在的一大缺点是，画画的时候，习惯上一有概念就动笔画画。 这个习惯非常不好，必须重视，努力改正。 如果不这样做，患者就会无限期留下。
阿里斯托芬形象的特征鲜明，但鲜明的特征往往会分散考生的注意力，忽视人物头部形状的结构规律。 这样画出来的印象，总觉得别扭、恶心。 与之前的朱利安诺石膏像不同，前者特征不明显，所以绘画时尤其需要抓住特征。 后者相反，在表征其特征时，必须注意抓住其基本形体和解剖规律。
如何描绘布鲁图斯石膏像
宽大的披肩中有着强壮的身体，扭曲的脖子上连着厚厚的脸盘。 这是一个很有个性的石膏像，但初学者往往画得脸太大、脖子太短、服装太多，不但不能表现出这种石膏像的气势，反而变成滑稽的脸
布鲁斯石膏像是大脸的表现，但有很多变化微妙的细节。 在明暗描写中，尤其要掌握头、颈、胸各部分明暗对比的大关系，才能表现出它们细微的明暗变化。 画明暗时要注意两点。 一个不能因为小错误而变大。 细节的表达不能影响明暗的大关系，应该更加强调和丰富明暗的大关系。 另一种是，不能无节制地追求细节，而要抓住细微的“大关系”，以少胜多
如何描绘荷马石膏像
虚实是用来表达空间关系和主要关系的，明暗是描写虚实的重要手段。 画明暗要真正把握对象的形体特征。 荷马石膏像的头部是从上到下，也就是从额头到下巴是从高到底的阶梯形，左右两侧也是从中间(鼻子)到两侧(鬓角)从高到低的阶梯形。 明暗的虚实表现必须依赖于这种身体关系来恰当地表现，所以虚实不是主观的，而是由客观的身体空间关系所决定的
高考美术的主要内容和基本要求
一般美术大学(系)大多把素描和色彩作为入学的基础考试科。 通过考试，主要考察考生对基本造型能力(比例、透视、体态结构等)、绘画表现能力)、构图、线条、明暗、虚实等)、用色能力(色调、对比、冷暖等)诸方面的认识和掌握程度
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