（第一期）

国家一级导演 军事文化学院教授 老兵戏剧社艺术指导：彭澎

《对动作在戏剧表演中作用的一点粗浅认识》

作者：彭澎

（国家一级导演、军事文化学院教授）

• 有人说，戏剧艺术是行动的艺术，也有人说，行动是戏剧表演艺术的灵魂。这些学说无疑是从多个侧面充分证明了舞台行动在表演艺术中的重要地位。戏剧艺术是由一系列舞台行动编织演绎而成的。演员在舞台上不仅用行动来营造气氛，同时通过张弛有度、跌宕起伏的情节冲突，用行动深入地展示着剧中人物的精神世界，让一部部高度集中社会百态的戏剧作品在丰富的舞台行动中创造出无尽的艺术魅力与多彩的人性光辉。
• 戏剧表演中，舞台行动是演员在严格按剧本提供的情节以及规定情境下创作完成的，它不仅具有很严密的逻辑性。更重要的是它是由若干个动作细节组成的，我们这里说的“动作”，不仅仅是常规意义上人们理解的名词，它是编剧赋予人物的心理与外部的每一个微小细节变化。

话剧《士兵突击 》导演：彭澎

• 如果说行动像是一根链条，那么动作就是这根链条上的每一个闪亮的环，准确地链接起它们就能够精准地把人物的性格表象、思想脉络乃至情感世界用最直接的方式淋漓尽致的展现出来。同时观众也是通过人物的动作链条来把握和认识剧情，进而，才能够真正通过起伏的剧情和跌宕的人物命运来获得创作者想要传达的震撼人心的艺术效果以及思想高度。所以，行动如果是戏剧表演艺术的灵魂，那么，动作就是戏剧表演艺术的基础。

话剧《红星照耀中国 》导演：彭澎

• 我们经常认为表演中的含蓄掌控和恰如其分的分寸是把握塑造人物形象成功的重要方式。就好像注意情感的含蓄、有分寸的体现是表演艺术成功的一剂良方。那么在戏剧表演中究尽该如何把握好分寸呢？所谓“分寸”的尺度又在哪儿呢？往往有时我们的表演会“过火”，有时又显“不足”，角色往往不受控制，经常事与愿违甚至是南辕北辙，把悲剧演成了喜剧，把喜剧活生生地诠释成了悲剧的现象比比皆是，等等这些始终困扰在我们的表演创中……

老兵戏剧社部分成员

• 有一个办法是可以使这些现象得以解决的。它即使最基础的，又常常被忽略的，那就是“动作”。要想对分寸掌握 候，就必须从角色的内心动作出发，真实的体验规定情境中角色的心理动作。不能无中生有，不能娇柔捏造，恰如其分地诠释与演绎，这样创造出来的角色必定是灵动而富有美感的。

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• “从哪里来？来做什么？怎么做？”是舞台行动的基本三个要素，同时也是演员工作在开始每部戏创作的基点与出发点，是演员对剧中人物行为动作掌握的武器与手术刀。深入的探究、准确的把握剧中人物的每一个动作精髓，是演员工作的不可或缺的重要环节。在以往对舞台动作的研究与演绎中我们不难发现，人物的每一个动作都不是孤立而成的，它们就像一个链条节节互扣，环环相生。如果，在案头工作以及排练过程中我们对人物的行动链条的某一个环节采取了轻视与忽略，那么我们未来的表演呈现也就一定会随之摇摇欲坠，基础不牢，甚至地动山摇。

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• 因此，最浅显的道理已经证明，想要盖多高的楼就要打多深的地基，对我们未来舞台表演呈现要求越高，就要求我们的表演创作重心与根基要越往深层次里扎。我们的表演工作者不仅要对剧本赋予的剧情发展以及演出最高任务有深刻的理解，更要万丈高楼平地起，严格遵循表演艺术的规律，精确地去探查、去体味、去展现剧作家给予典型环境中典型人物的每一个心理与外部动作，精准地牢牢把握住并组织起角色人物的内心及外部动作链条，紧紧的跟随事件发展脉络，把剧情的跌宕起伏与规定情景有机恰当的和人物性格融合在一起，合情合理的展示出任务的动作行为,以真挚的情感、高超技艺进行艺术的点缀并进行再创造，这样才能在表演中塑造出一个个鲜明生动的人物形象，从而使戏剧表演艺术更具典型性、真实性，更具观赏价值与独特魅力。

首部退役军人题材话剧《兵心》 导演：彭澎

• 诚然，戏剧表演艺术的构成决不仅仅是前文所述那么简单。但是，对于表演基础理论元素的熟练掌握与认知，是每一名职业演员始终不可忽略和丢弃的必修课程，有机地组织角色人物的行为与动作在戏剧表演中的重要作用无庸质疑，它是戏剧表演艺术创造一切可能的原始发端。它不仅能够展示舞台戏剧艺术形象的内涵，更能够提升孕育在戏剧艺术本身的思想高度与哲学深度。并使之能够在舞台上完美的绽放出生色齐驱的戏剧表演艺术的永恒魅力光芒。