郭德纲有很多经典的作品，如果非要给这些作品排一个座次的话，我认为应该要从相声艺术的高度来衡量，既要有包袱，有笑料，还得给人以思考的空间，让人领悟一些什么。虽然郭德纲一直比较排斥用相声作品去教育人，但是他的很多经典作品确实在表达搞笑以外的东西，我们一起来理一理。
讽刺是喜剧艺术最强大的力量
我们不能指望每一个相声演员都有针砭时弊的勇气，也不奢望每一个相声作品都有推动社会前进的能量，但是应该为相声演员在作品中体现出的使命感喝彩，为相声演员的仗义执言点赞，为有棱角，有血有肉的相声演员鼓掌。真正的讽刺型作品不是为了讽刺而讽刺，而能在笑过以后陷入深思，实现笑中带泪的效果。
为什么新相声在近二十年走进了低谷？最重要的原因就在于只会歌颂，通篇美好生活的假大空式作品已经失去了存在的意义，除了完成任务以外，留不下一点有价值的东西，甚至连搞笑这个相声最原始的功能也丢了，还能靠什么留住观众？
现在提到郭德纲最经典的作品，大部分观众首先想到的就是《论相声五十年之现状》，为什么？因为这个作品体现了郭德纲对相声这门艺术最原始的使命感，他是真的怕相声完了，所以用极其辛辣的语言揭开了相声界的尴尬现状，讽刺了众多从业者的丑恶嘴脸，把这个行业最丑陋的一面都展示给观众看；他这么做并不是想把相声彻底的钉在耻辱柱上，而是想骂醒一批人，鞭策一批人，带动一批人，真正把相声带到正路上。
类似的作品还有《我要上春晚》和《我要下春晚》，这两个作品属于姊妹篇，把春晚舞台上的相声乱象讽刺的入木三分，是和春晚正面刚的作品，虽然有很大的风险，但是这其中又有多少辛酸和无奈？
喜剧的核心是悲剧
郭德纲的相声都是很搞笑的，还会有悲剧吗？其实很多作品站在观众的角度看是喜剧，但是站在演员的角度看就是悲剧。比如郭德纲的经典作品《我这一辈子》，主要内容是讲述自己过去悲惨的生活经历，学什么都不成，做什么都不顺；小学上了十三年，初中上九年；好不容易搞了个对象也极不靠谱，连家里搬家都不告诉新地址，最后沦落到要自杀的地步，真是要多惨有多惨。
与此类似的作品还有《夜行记》和《我要幸福》，讲述的都是郭德纲成名之前的心酸过往，就像是将自己的伤口生生的扒开给观众看，以此逗观众哈哈一乐，还有比这更惨的事情吗？绝对的悲剧！
赋予传统相声作品新的生命力
我们知道，由于现实的原因，很多传统相声作品变的不合时宜，慢慢的被历史所淘汰；但是传统相声作品的数量是有限的，如果任其淘汰的话，总有一天会将老前辈留下来的遗产败光；郭德纲创作性的将传统作品进行二次改编，赋予其新的生命力，令其再次焕发青春。
郭德纲改编的最为经典的作品是《西征梦》，其改编的模板是《打白狼》，而《打白狼》这个传统相声其实在郭德纲改编以前接近于失传，只有天津的白全福等个别演员还记得大概的轮廓，相当于残本，如果没有郭德纲的二次改编，这个作品现在肯定是消失了。
类似的郭德纲改编自传统相声的作品还有《揭瓦》和《托妻献子》，都通过郭德纲的二次演绎焕发了不一样的魅力。
为了搞笑而搞笑的作品
2010年以后，由于生存环境的不断转变，郭德纲创作作品的初衷已经改了，完全是为了搞笑而搞笑，其整体质量在不断下降，但是依然留下了两部极为经典的作品，我个人非常喜欢，分别是《学电台》和《我要穿越》。
郭德纲的《学电台》相信绝大部分人都听过，其中的经典台词“王姐，我意外怀孕怎么办？大铁棍子医院找捅主任，今天做手术，明天就上班”广为流传，成为郭德纲的标志性包袱之一。另外，这部作品中的经典包袱还有西河大鼓版《忘情水》；我把棉裤一脱，春姑娘就来了等等。
最后要提一下《我要穿越》这个作品，这是郭德纲迄今为止创作的最后一个既有故事主线，又有内在逻辑的作品，而且包袱也很多，算是一个划时代的作品吧，为他的创作生涯画了一个完美的句号。
小结
综上所述，我心目中郭德纲最经典的十大作品排名如下：
《论相声五十年之现状》《我要上春晚》+《我要下春晚》《我这一辈子》《夜行记》《我要幸福》《西征梦》《揭瓦》《托妻献子》《学电台》《我要穿越》
