最近《金粉世家》导演李大为去世的消息引起众多艺人发文悼念。这位1970年出生的导演英年早逝，却留下了《金粉世家》、《红粉世家》、《大道通天》等经典作品。
每一部都是制作精良的经典之作，陈坤、董洁、杨幂、刘亦菲……这些现在的流量王牌，在那个时候还都是初出茅庐的青涩之年。那部将“更那堪、冷落清秋节”说得那样春意盎然的电视剧却永远鲜活。
鸳鸯蝴蝶派的风流
80后一定都听过一首歌叫做《新鸳鸯蝴蝶梦》，90后有多少听过，不太敢说。虽然这首歌跟鸳鸯蝴蝶派本身没有什么必然的联系，但是却可拿这首歌的曲风做一个注解。
张恨水以及他的代表作《金粉世家》是鸳鸯蝴蝶派的典型代表。这个小说流派认为文学是一种消遣，以言情为主，主题多为风月和浪漫。就像刚才说到那首歌一样，温柔而无害。专写才子佳人的故事，相聚别离，情思切切。
这是由旧文学向新文学过度时产生的一种创作理念，也许现在看来过于骚柔，但是在那时还是比较有进步意义的。就像五代词兴起时，花间派也是专写闺怨、宫怨。等到李后主一出，词的境界始大。张恨水基本上也相当于是这样一个人物。
《金粉世家》虽然也是才子佳人的故事，但是其背后的政治隐喻，则发人深省。国务总理之子当然有资格嬉笑人家，豪门家族也确实金玉其外。
这是在暗示民国的政治，外表看起来光鲜亮丽，可是内里却阴暗腐败。你如日中天之时，当然门客众多，谁都正想巴结你。但是树倒猢狲散，一旦权力没有了，一切蒙着金光的美好都荡然无存。
这种文学很长一段时间被新文学批判，但在民间却广受欢迎。张恨水的《啼笑因缘》曾先后十数次再版，这种男婚女爱的题材历来为市井欢迎。其实这与宋词也是一样的道理。在整个中国古代，正经文人很多都不专写词。
他们认为词为“艳科”，难登大雅之堂。鸳鸯蝴蝶派的小说，也是这样一种“艳科”，不为正统文人所容。
但我认为，鸳鸯蝴蝶派自有一派自在风流。这是文人心中略显清高的追求，清雅为上，不必胸怀天下。通俗文学本身就是为了趣味，有趣就够了，为什么一定要追求背后有多么政治正确？
一场金粉梦，几年寂寥情
多年前那部《金粉世家》，满足多少人童年里对上流社会的幻想。按现在的观点来看，这部戏简直是玛丽苏的不行。
总理公子家中独宠的金燕西爱上了家境清贫却矜持清高的冷清秋，一番热烈到不能再热烈的追求后，抱得美人归。然后，事实证明，齐大非偶。很快，两人的差别就暴露除了矛盾。
才子佳人一旦陷入现实，就再也没有空中楼阁般浪漫的故事。当初再清高的女子堕入人间烟火，就再也没法自由飞翔。
《金粉世家》像是一场梦，梦里小姐貌美如花，公子尊贵多金。记忆里如百合般清丽的冷清秋一直站在回忆尽头，但是却已经变成一粒米饭，惨白无光。
其实电视剧已经很大程度上美化了金燕西这个角色。我个人认为他在原著中基本上就是一个不折不扣的渣男。他是总理府的小少爷，含着金汤匙出生，完全就是个纨绔子弟。
我至今搞不清楚是不是因为骨子里的优越感作祟，所以当冷清秋不把他放在眼里时，他自尊心受不了，才无所不用其极地追求她。
其实想想，这不就是一出平民王妃式的悲剧吗？如果用现代的观点，金燕西与冷清秋的爱情悲剧基本上就是原生家庭的问题。所以传统的门当户对观念其实是有些道理的，毕竟原生家庭的相似可以形成相似的价值观和思维方式。
其实《金粉世家》不是王子与灰姑娘的爱情童话，这也是为什么其能被人记住的原因。因为它不是可乐式的爱情小品，而是浓烈悲情的酒。其中很多人物都空虚无奈，充满了虚无的绝望感。
虽然情节上都是对日常生活的描写，但是却总是能挖掘出背后深刻的含义。人与人的不同、绝望与希望共生。
再回顾一次《金粉世家》，觉得人生还长，故事还要慢慢讲。可当初带给我们这部经典的那个人，却再也回不来。
