《渡江侦察记》这部电影前后拍过两次。第一次是1954年拍摄的黑白电影，第二次是时隔二十年——1974年拍摄的彩色电影。
不过，这原有的主要演员基本上都换了，唯独敌情报处长——陈述没有换。这说明，陈述扮演的敌情报处长阴险狡诈，太经典、太传神了，得到了各界的认可。
陈述个儿不太高，瘦瘦的，戴着一副小眼镜，觑眯着眼，斜势昂头看人，他把敌人那种傲慢乜斜阴险狡诈劲儿，表现地淋漓尽致。说话也是另一个声调，像是掐着半拉嗓子，"每一棵树，每一间房子，都要搜到"，"发现可疑人员立即逮捕，送军部去"。
到了江边，见杨威高高的个子，魁梧的身材，不由斜视问道："你是干什么的？""种田的"，冷不防撕开衣服，看着肩膀说："胡说，你不是种田的，是扛工具打猎的，带走。"当老百姓纷纷亮出肩膀让他看时，他又吼叫道，"干什么，想造反啊！通通都给我滚开"。
到了炮阵地，遇到解放军扮演敌人砍木材的军车，心生疑点，他一连问道，"你们师长姓什么、叫什么？""参谋长呢？""工兵营长？""你呢？"表演的真是绝了，不得不让人佩服，好一个"坏蛋"。
陈述对自己的表演曾有过论述："没有生活，就没有创作。"那么，陈述当过敌情报处长吗？肯定的回答，没有！他只是从小喜欢电影，先是考入商务印书馆当练习生，工作之暇参加中华基督教男青年会少年剧团活动，曾演过节目。1948年任过"文华""大同"等影片公司特约演员。1952年才进上海电影制片厂，1954年在《渡江侦察记》中就成功地扮演了这个敌情报处长角色。
那么，他是从哪儿来的生活、哪儿来的创作？陈述说："过去，我们电影创作中有一项非常重要的措施，即创作人员（包括演员在内）有一个"体验生活" 的阶段，这是保证影片质量以及表演真实性的必不可少的一个环节------
为了拍摄《渡江侦察记》的黑白片（1954年）和彩色片（1974年），我随摄制组两次下去生活，一次有一次的收获。第一次是1953年底，摄制组安排了一个月的时间，我和其他几位扮演国民党军官的演员，到南京军事学院访问了一些解放后在那里任教的前国民党高级军官，请他们介绍国民党军队内部的情况。这种带着创作任务"间接体验"生活的方式，我感到很有必要。这就是生活，这就是实践，这就是学习，这就是模仿。刘伯承元帅在南京军事学院有胆略有气魄，大胆启用起义、投诚和解放过来的原国民党军队的军官，从他们中间还挑选一些人当教员，致使有些学员不满，流露出"打败仗的教打胜仗的"。刘伯承元帅就是这样身材怀宽广，"人尽其才"，为我所用。
陈述扮演的是国民党上校情报处长，像这种校级军官，他在旧社会也见过不少，了解他们的神气、动作、习惯，加之再听了那些前国民党高级军官的介绍，使他对敌情报处长这个角色更有了感悟、认识与体会，所以表演、刻画的人物，非常形象、到位，深受人们的认可。这都与他的"间接体验"是分不开的。
源于生活，高于生活，永远是艺术创作的根本。所以说，演员深入生活、体验生活是必不可少的，也是不可偏废的，愿更多的演员向前辈学习。
九口2023-7-19
