从6月1日至8月31日，跨度长达三个月的2023年暑期档至今已赛程过半，电影市场出现新一轮观影热潮：截至7月12日，2023年暑期档总票房（含预售）已达75.01亿，其中《消失的她》获32.02亿，《八角笼中》获10.71亿，《变形金刚：超能勇士崛起》获6.44亿。总体看来，2023年暑期档有望继2019年后重回票房百亿时代。
电影供给丰富多样
古典文学为内容提供源头活水
暑期档是每年电影市场的核心档期之一，也是全年内容供应最丰富的档期之一。截至目前，今年暑期档已有70余部影片定档，影片涵盖喜剧、古装、悬疑、动作、科幻、动画等多种类型，满足了不同年龄阶段观众的观影需求。中国电影评论学会会长饶曙光接受采访时表示，今年暑期档的表现超出了很多人的预期，整个电影行业正经历恢复性增长，若干电影起到关键推动性作用：端午档期上映的悬疑片《消失的她》为暑期档开了个好头，以极强的话题性点燃整个市场热情；现实题材影片《八角笼中》通过导演王宝强独特的艺术呈现，让观众迅速同片中不向命运屈服的角色共情共鸣……中国影协副主席尹鸿认为，像《消失的她》《八角笼中》等能够形成头部效应，并不完全取决于投资规模、明星使用等因素，这些作品能够在暑期档有所收获和突破，说明电影品质才是吸引观众走入影院的关键。而电影品质的锻造，离不开创作者对生活的体验，今天的观众愈发希望通过影片去窥探现实生活中的情感与焦虑，进而看到自己的影子。
特别值得一提的是，今年暑期档影片中，《封神第一部》《长安三万里》等无不向古典文学借力，前者取材自明代小说《封神演义》和宋元话本《武王伐纣平话》，后者作为追光动画推出的“新文化”系列的开篇之作，取材自中国唐代历史，通过家喻户晓的大唐诗人们的传奇故事，展现中国历史的雄浑气魄；前者代表了中国电影工业化的新水平，后者不仅用48首唐诗带动了暑期“学习型观影”的走红，更在美学呈现上具有较强写意性，为推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展找到了属于电影的有效手段。此外，与西方写实框架下的美学呈现不同，该片有很强的写意性，中国传统美学特色鲜明。饶曙光谈到：“古典文学是中国电影取之不尽用之不竭的宝贵财富。这两部电影对于中华优秀传统文化如何再生产、如何更有效吸引观众与市场的追捧具有重要启示意义。”
十余部引进片云集
国产电影竞争力不断增强
目前已有十余部引进大片定档暑期档，呈现出大制作、强IP的特点：《蜘蛛侠：纵横宇宙》《变形金刚：超能勇士崛起》《夺宝奇兵5：命运转盘》《闪电侠》《碟中谍7》《巨齿鲨2：深渊》等大IP续作拥有一定的观众基础，其中多部好莱坞大片在六月份暑期档初期与北美同步上映，也成为一大亮点。此外，皮克斯出品的《疯狂元素城》、克里斯托弗·诺兰自编自导的《奥本海默》等新作也会在暑期档与观众朋友们见面。
今年暑期档打破了过往好莱坞电影一家独大的局面，国产电影竞争力的增强有目共睹。饶曙光告诉记者，他曾经撰文谈到，中国电影的十大挑战中第一大挑战便是好莱坞电影，因为其工业化、高概念等满足了那个时期观众对电影的想象。但今天我们会看到，那些高概念、大场面、视听特效等所满足的仅仅是观众对电影奇观的想象，然而和观众的内心却缺少足够的交流。我们可以看到，共情度越高，电影在今天的市场层面就越受欢迎。
打破热门节日档期依赖
周末档概念或成新可能
在前不久召开的全国电影工作会议上，提出了近期恢复、做好周末档，形成市场差异化的新要求；在2023文化强国建设高峰论坛上，中国电影家协会副主席、博纳影业集团股份有限公司董事长于冬建议要大力培育“周末档”的市场，“每年的暑期档涵盖非常重要的十个周末，它需要多样化、多类型、多品种的影片供给。另外，一年有52个周末，除了大的假期，还有40个周末，这些周末是市场蓝海，每周上映七八部新片的话一年就有300多部电影。”周末档主要是指周五至周日三天，根据猫眼专业版显示，在刚刚过去的7月7日周五、7月8日周六、7月9日周日三天，票房分别为23357.96万、42602.77万、44048.05万，周末依旧有大量人群涌入影院观影。饶曙光谈到，我们可喜地看到，周末观众还是愿意走进电影院的。周末档概念是对未来中国电影所做的前瞻性布局，初步看还是有效果的。“我们的头部电影不可能成为中国电影的常态，还是需要有足够的中小成本的腰部电影，才能够充分释放周末档潜能，整个电影产业生态才会更平衡。”尹鸿认为，青少年是如今观影的绝对主力,今年暑期档呈现出疫情后观影的报复性增长与反弹，也从另一个侧面证明，观众对电影的需求一直在。今年暑期档为周末档积累了一定的经验，但是由于事实上还是处于暑期这样一段特殊假期，当前周末档还不能说全面建立，仍需未来通过持续提供优质作品进行进一步验证。
饶曙光进一步谈到，从供给侧来看，尽管电影类型丰富，但为暑期档专门打造的电影数量还不够。此外，如《超能一家人》《封神第一部》等都是前些年的存量影片，未来还需要更多新生成的增量影片以满足观众多元需求。从需求侧来看，观众更多还持有趋众性消费心理，被话题性带着走，观众能否欣赏不同类型的电影而不是追逐热点，也是需要电影工作者重点考虑的。
内容来源：《文艺报》2023年7月14日3版
微信编辑：王楠（实习）
二审：许婉霓
三审：李晓晨
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