最近，以扫黑为题材的电视剧《狂飙》大热。 该剧以@张译饰演的刑警安欣和@张珞文饰演的黑恶势力高启强的对错对决为主线，聚焦“京海市”的扫黑除恶斗争，是一部广度、深度、力量兼具的现实主义作品。
在结构上，《狂飙》可以分为三个鲜明的阶段。 主人公安欣与高启强三阶段人生对峙，埋藏在“京海市”20年发展变迁的时间里。 在此过程中，该剧刻画了政府官员、警察、商人、村民、毒贩、无业游民、狱警等伉生相，涉及征地拆迁等多个社会发展议题。 同时，该剧的服化水平一流，准确把握和还原了新世纪以来我国不同阶段的年代质感。
除了社会描写的广度外，《狂飙》还体现了人物塑造的深度。 安欣和高启强，可以说是近年来国产剧中最精彩的双主人公形象之一。 对错两雄的镜像书写在以往的警察和犯罪电影剧中屡见不鲜。 《狂飙》的成功之处在于写出了两人20多年来难以分解的命运纠葛，描写了人性的复杂性和命运的偶然性。
剧中，安欣认识了高启强和微末，又很快走向了意外之路。 作为一个纯粹的理想主义者，安欣受到现实的敲打，从一个棱角分明、意志消沉的少年变成了一个滑头谨慎的白发中年人，一个人忍气吞声，等待云里雾里。 高启强作为逐利的机会主义者，从唯唯诺诺地工作的底层鱼贩滑向盘踞在一边的黑道大佬，在当权者的网络中如鱼得水。 该剧从人际逻辑出发，用大量可靠的细节和事件描写人物的变化，自然流畅。
值得一提的是，剧中高启强这一角色的塑造打破了同类题材反派概念化、扁平化的通病。 加上演员张春蒙自由自在的演技，在郭小鹏(《黑冰》 )、聂明宇(《黑洞》 )等形象之后，扫黑题材剧成为血肉横飞、令人难忘的反派。 此外，秉持现实主义原则的李响作为剧中安欣的另一个镜像人物，立体丰满，徐江、高启盛、老马、泰叔等反派群像也令人印象深刻。
好作品不仅有出色的剧本设计、成功的人物形象，还有思想性。 借助两位主人公漫长的人生较量，《狂飙》致力于挖掘黑恶势力形成的根源，反思社会发展中存在的结构性和制度性问题。
如果说磊落正直的安欣是现代法理学社会的代表，那么圆滑世故的高启强可以说是传统人情社会的代表。 后者发展起来的老厂街这个熟人社会，与计划经济时代的社会运行机制暗合在一起。 因此，安欣与高启强的博弈与其说是单纯的警队对决，不如说是在经历了计划经济体制向市场经济体制转轨之后，特别是进入新世纪后我国狂飙突进的现代化进程中，法理精神与人情传统的冲突。 例如，徐江和高启强两个不同时代黑恶势力的运行机制迥异，折射出不同社会时代冲突形式的变化。 理解了这一层，就能感受到《狂飙》对现实的反省之力。
《狂飙》的热播再次证明，真正的现实主义应该有现实的皮毛和现实的骨肉，有图景的描写和追根溯源。 未来的国产影视剧需要出现更多的《狂飙》。
来源： @人民网评
