“李少红”、“陈冲”、“张艾嘉”是3位内地才华与颜值兼具的女导演，而前几年爆发的疫情也令三人萌生具有共同点的创作想法，机缘巧合下得以一道合作。

不久前在中秋档上线以疫情为背景的影片《世间有她》，正是三人的通力之作。上线成绩斐然，票房仅六小时就以迅雷不及掩耳之势速破千万大关！今天，借此机会聊聊此片的看头在哪。

一、以女性视角打开疫情生活！具有普遍性的夫妻矛盾实况

以女性视角带领观众纵览疫情大环境下，婆媳、情侣、夫妻等关系间由困境中寻觅“救赎”的纪实性影片《世间有她》，剧情以极为细小的切入点讲述故事却精准捕捉社会上广泛存在的社会现象，此外剧情中从未摒弃的理性脉络令影片不滑落虚假的泥沼。

片中三个小故事皆各有所求，但共同点在于故事的主体是在疫情引起的冲击下艰难扎根、努力维持的芸芸众生，其中虽未有什么壮烈牺牲、英勇赴死，但无处不在的细节中却透露着一抹最触动大众的真情。

比方：香港故事的夫妻二人，她们本身便存在一定的职责分配理念不合，而疫情的骤然爆发更像是催化剂般将平常尚可忍耐的事件呈倍数放大，并且常人在大环境前景日趋不可预测的时候，愈加易受环境影响让心中“恶兽”挣脱牢笼，不理智地向最亲近的人肆意倾泻负能量。

片中，妻子在巨大压力下抑制不住向丈夫发出连声质问“为什么，每次料理家中琐事都是我请假！……你有关心过我吗？”而一旁的丈夫闻此亦一并甩出自己的付出“自己拼命賺钱买楼、雇佣人，为家庭戒烟戒酒……”

这一幕不正是全中国乃至全世界夫妻间吵架的常见境况么？每一方皆认为自己为维持家庭付出的更多，每个人都希望对方依照自己的想法去协助自己。

往常缓慢积蓄的矛盾都被理智压制，而当这一切的遮羞布被撕碎，零星火星触碰到本就不稳定的“火药桶”自然瞬间爆炸。

但二人间依旧保留着对彼此的羁绊，如同：哪怕丈夫刚被妻子一顿呵斥，当他也不忘观察到妻子的口罩不够保险担心有风险，从而急匆匆地取更好的口罩让她带上。

二、中国母亲共有特性！令观众动容、回味

生动描绘多名处于不同关系网络中女性形象的影片《世间有她》，其中由国家一级演员“许娣”饰演的深度还原当下社会中大龄婆婆的“李菊”一角，同现实中如出一辙的老母亲性情的角色，令观众不由倍生熟悉感，演员完美把控的饰演分寸令人物足够贴合现实。

片中李菊活脱脱是一位传统家庭观念根深蒂固的老人，若从儿媳的视角而言其绝非一位讨喜的角色。

李菊对待儿孙如沐春风，但对待儿媳却刻薄排斥，甚至她在儿媳不幸确诊最需要安慰时，反而只关注儿孙的安全异常急切地希望将其赶出家门，不要传染给儿孙。

影片里有段对白，无疑切实折射李菊所象征的一代中国式母亲的家庭观——当儿媳实在看不下婆婆哪怕患病也日夜担心儿孙的状态，真切劝告道“妈 您不能活得这么没有自我，您应该多关心关心自己……您到底为谁活着？”但李菊却言辞坚决道“我为他们！我不为他们，我觉得我活着白活了！”

虽然如此极端的价值观念不值得提倡，但毫无疑问，李菊的中国式母亲形象相当具有代表性以及普遍性。相信不在少数的观众在观看李菊的一言一行时，皆忍不住联想到家中时时刻刻为家庭操劳的母亲。

最后，叙述疫情下女性生活的《世间有她》，剧情中所摘取的女性现实关系矛盾具有非凡的共鸣度，大环境下人与人之间激化的矛盾刻画感染大批观众。另外，影片对“婆婆”这一形象的塑造极为写实，人物形象吸引人的同时，亦为两代女人观念冲突的故事打下夯实的地基。