1.聂小倩
出处：《倩女幽魂》（1987）
点评：王祖贤电影代表作品中最经典的角色之一，是有史以来各个影视版本中形象气质最为惊艳脱俗的聂小倩。她的造型柔美飘逸，变幻万千。那一袭白衣如冷烟蔽月华，不染尘世雪霜。她明眸流转，浅笑含愁，蒲松龄笔下的女鬼就该如此清冷幽怨。她同时又是勾人精魂的艳鬼，玉骨冰肌透过轻纱散发出缕缕风情月意，无意间诱惑了众生。一笑万古春，一啼万古愁，正是如此。而她与书生宁采臣那段人鬼殊途的生死苦恋，更引得无数痴男怨女为之心碎。
2.雪千寻
出处：《东方不败之风云再起》（1993）
点评：痴情贞烈的女子，彻底的悲剧人物，如《霸王别姬》中的程蝶衣那般，不疯魔不成活。为了拯救绝望的爱情，她假冒东方不败的身份，高贵、冷峻、倨傲，飘扬若玉树临风，然而只是姿态。她死心塌地爱着东方不败，甘愿万劫不复，只求挽回他的心。雪千寻的死亡是整部电影的高潮，苍茫海天之间的一叶扁舟，凄绝似血的红衣衬出她瑰姿艳逸的风华。揉碎桃花红满地，玉山倾倒难再 扶。为情而生的她，注定为情而死，或许这就是宿命。
3.白素贞
出处：《青蛇》（1993）
点评：祖贤版的白素贞形象完全颠覆传统，却最接近蛇的本质。她妩媚、娇娆、风情，亦豪放亦温柔，集妖性和人性于一身。颇具传统戏曲风格的扮相及身段更赋予她一种诡异灵动的美，一种红颜祸水的悲剧预示。与祖贤以往那些女鬼角色不同的是，在白蛇的脸上简直找不出半点哀怨。她的痴情和忠贞，在水漫金山时那坚毅的眼神中表现得淋漓尽致，又是一个玉媚珠温的妙人儿，又是一段凄绝浪漫的传奇。
4.小卓
出处：《倩女幽魂III道道道》（1991）
点评：小卓是祖贤电影里诸多女鬼形象之中，最别具一格的一个。她的身世与小倩相仿，都是被迫以色事人的可怜女鬼。但她没有半点清纯忧郁，粉黛华服遮掩了本来面目，使其更像一个沾染了烟花****的风尘女子，也许她生前正是如此。她早已习惯了伪装和逢场作戏，看似狐媚风骚洒脱不羁，实则内心孤苦无奈却又安于现状。小和尚十方的淳朴善良，无形中感化了她，激发了她灵魂深处潜藏的纯真。
5.潘金莲/单玉莲
出处：《潘金莲之前世今生》（1989）
点评：《金瓶梅》的风月艳谈历久不衰，可任何版本的影视作品都不及这部戏的情节跌宕惊魂、天马行空。王祖贤一人分饰前世潘金莲和今生单玉莲，造型纷繁绝丽，目不暇接。潘金莲的戏份不多，几乎只存在于幻觉和回忆中，却美得令人惊叹，秋波袅袅百媚横生。相形之下，单玉莲只是个本性纯真而命运坎坷的女子，没有天然媚态，偶一放纵皆因前生孽缘牵引。由于年龄及剧本限制，22岁的祖贤其表演张力远不及四年之后的她，总觉稍欠火候，未能更加深入挖掘两个角色的灵魂。但至少，她塑造出最神秘哀艳悲情的潘金莲，这一点无人能及。
6.阿婴
出处：《阿婴》（1993）
点评：这是一部个人风格浓烈的电影，情节构架仿照《罗生门》，是祖贤所拍摄影片中最具艺术价值的作品之一。她将阿婴这个人物表面及内心的复杂挣扎，以一种看似安然平静的姿态展现出来。苍白诡异的妆容，淡淡的 凄凉怨毒。一个被封建势力压抑扭曲了正常情欲的女性，企图用最决绝的方式，向这个颓靡疯狂的世界作出最后一丝反抗。不是没有渴望过爱情，不是没有体验过温暖，只是她逃脱不出命运的煎熬，无路可走。
7.玉残花
出处：《千人斩》（1991）
点评：祖贤的反派角色之一，全片的一大亮点。象征着玉碎花残的不详名字，仿佛注定她的悲苦宿命。从小在强盗窝里长大，杀人如草芥，却对于人生的价值观如此蒙昧无知。心狠手辣的杀人伎俩，掩饰不住内心深处的善良本性。她是一个刚出生就染了罪孽的死囚，一朵陷入泥沼的白莲，最终在尘世沧桑中幻灭。祖贤赋予玉残花一种神秘冷艳的沧桑感，眼里不时流露出一抹阴郁怨恨。她在寒夜风里纵声狂笑，美得残酷凄凉。
8.港生
出处：《义盖云天》（1986）
点评：祖贤所扮演现代女性角色中较为光彩夺目的一个，具有强烈的感染力。她以一种质朴自然的面貌出现在影片中，全无一丝表演痕迹，只凭情真意切打动观众。港生，那个勇敢坚强的女 孩，孤身一人从内地偷渡到香港，历尽艰辛受尽苦难，到头来还惨遭恶人蹂躏。鲁迅说悲剧就是把美撕碎了给人看。当她的冰清玉洁，如被撕碎的花瓣零落成泥，那双漆黑眼眸里涌现出无穷无尽的悲愤、痛恨和绝望。那一刹，她由一个温柔少女蜕变成复仇女神，撕心裂肺的疯狂，催人泪下。
9.王素娟（阿CAT）
出处：《惊魂记》（1989）
点评：祖贤的第一个反派角色。在这部精彩绝伦的惊悸片中她分别扮演性情迥异的姐妹俩，姐姐温柔善良，妹妹任性自私。祖贤将妹妹阿CAT的性格刻画得非常鲜明。一身风尘恶习的不良少女，眉眼间俱是张扬跋扈，轻浮而冶艳。
10.荣兰
出处：《游园惊梦》（2001）
点评：这部电影是祖贤从影数年的颠峰之作。这个角色也是她所塑造的万千红颜中，最与众不同的一个。荣兰的性格极其复杂，具某种程度的分裂特质，其情感心境在不同际遇中的转变也相当隐晦微妙。粉墨华彩的渲染，满园春色的映衬，风流俊逸的男子装束足以实现和满足她假想的自我价值。当灯昏梦醒后，只剩下现实的无尽空虚。她沉醉于翠花病态颓废的美丽，痴迷于邢志刚原始****的色相。她在灵与肉的欲望中纠缠，在昂扬和低迷中徘徊，在优越感和负罪感之间挣扎，在道德和梦想的冲突中，逃避、选择和放弃。荣兰看似矛盾的分裂人格，更使她具有一种极端的独特魅力，从而在王祖贤所有电影作品中，空前绝后。
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