1988年，17岁少女凯特（谢琳·伍德蕾 饰）的妈妈伊芙（伊娃·格林 饰）失踪了。伊芙与丈夫布洛克（克里斯托弗·米洛尼 饰）失和多年，与女儿的关系也怪怪的，她失踪的那天，连张字条也没留。到底真相是什么？
而伊芙失踪后，凯特的男友菲尔（希罗·弗南德兹 饰）不知为何总是找各种借口逃避凯特的需求，管不住青春期荷尔蒙的凯特又找上了办她母亲案件的警探（托马斯·简 饰）当情人，表面上看起来，凯特对于母亲的失踪没有那么在意，但有些压抑的情绪，几年后才涌了上来……
母亲失踪后，凯特夜晚常常做类似的梦，主题都是在一片纯白的大雪中，看见赤身裸体的妈妈。或许，她的潜意识早已拼出妈妈失踪的真正原因，所以才有那些奇异梦境，但如她朋友所言，凯特对不想面对的事情与说法，总是故意忽略。而类似梦境不断回来，或许也暗示了凯特尽管嘴上说妈妈离开了她还比较快乐，心里却有着压抑的创伤。
三年后，终于真相大白，她才发现自己谁都不了解。不只是不了解母亲，她原本还认为父亲什么事都做不成、男友肤浅到怎么探究怎么挖掘都只有表面，到此刻自以为聪明的她才明白自己什么都错了，也如同许多青少年一样，突然发现自己父母也是普通人，也可能和孩子们一样彷徨无助。
最终，她与电影一开始的她，已经完全不同，真正成为了时尚的大学女孩。只是她的成长比其他同龄人来得残酷得多。
本片用女儿的角度来观察父母的失败婚姻是有趣的，可惜的是这位女儿对父母的态度很冷漠，甚至许多领会来得很迟，所以从凯特角度看故事的观众也难免会被这种疏离态度影响。
另外，我也希望她时尚后的思想转变可以有更多着墨，会让观众更满足。本片中间一大段都在描述少女的成长，但结尾却完全集中在解谜，前面的成年主题突然断了线，有点可惜。
不过《暴风雪中的白鸟》最让我有兴趣的，是母女关系中的复杂感情。几年前女儿凯特还小时，母女关系多么单纯，怎知女儿长大后，她的青春竟提醒了母亲的年华老去，让母亲面对曾经挚爱的女儿时充满嫉妒与酸楚。
由于母亲对女儿的女性特质是愤慨厌恶的，所以母亲离开似乎让凯特终于可以自在成为真正的女人，可以勾引男人，甚至，因为家里那个父亲形象太软弱，所以她找了个大她两轮的硬汉形象男人当情人。
凯特看着镜中自己时，是如此满足与自傲，对每段曲线深深满意，她即将开始享受无数的愉悦；伊芙过去曾经历此阶段，但已回不去了，她自知将会一天比一天老丑、垂坠，找不到快乐，不再被人爱，精华人生、时尚容貌就如此交出给这个家，为厌恶的男人煮了十几年的饭，为女儿劳心劳力，而到头来她却一无所有，甚至感觉女儿变成了竞争者，如同女儿对母亲的形容，她说母亲会「瞪着我，好像我偷了她东西一样」。
在一场「晚餐去哪吃」的四人讨论中，伊芙最后忍不住大吼「为什么没有人听我说话！」的确，长久以来她只是个形象与工具，没有人把她说的话当一回事，伊芙对自己的存在丧失了信心，因此女儿看起来越亮眼越吸引人，就越是踩到她的痛处。
在伊芙消失之前，她已在作自我存在的困兽之斗，伊芙对年轻男孩菲尔的调情，背后代表着很多意义，她想证明自己有魅力、可与女儿竞争，想报复她那无趣的老公，想调剂她无聊到令人发疯的生活。她看似荒谬可笑，其实很悲哀，因为她根本打不赢。
谢琳·伍德蕾演技一向精彩，在《暴风雪中的白鸟》里也不例外，比较特别的是这角色跟以往比起来较为接近大人的角色，也不是很讨喜，而且还有大时尚表现。她跟托马斯·简的那场勾引戏，完全表现出少女初长成的某些尴尬、害羞、以及花苞中等待爆发的狂放，非常精彩。
伊娃·格林虽然演得也很好，眼神里总是藏着一把火，但这选角还是有个问题，就是她看起来太年轻了，怎么可能是伍德蕾的妈妈，即使她在本片扮相已有刻意显老，但还是掩盖不住伊娃·格林的年轻亮丽外表，人太美也是很麻烦的。
