事实上，两人的缘分远不止如此，他们对惊悚片和黑色电影都有着十足的兴趣，《无辜的人》、《猎人之夜》、《诺斯费拉图》等影片皆入选过他们的最爱影片之一，正是这种共同的美学趣味，使马丁·斯科塞斯对《玉面情魔》在黑色电影类型上的创新兴奋不已。
下面我们来看看，老马是怎样安利这部影片的吧。
翻译 |州河
然后我意识到人们并没有出门去观看它，这很令人沮丧。显然，过去的这个节日季（从感恩节到新年）对所有电影的发行来说都是棘手的时刻。
但我也想知道，人们是否真正欣赏吉尔莫的成就。
但“黑色”一词被随意地频繁使用，以至于它看起更像一种味道，而不是其他东西，这可能只会让人在寻找电影相关信息的时候误入歧途。
他们可能期待着一部黑色电影的 "模仿之作”，这样的电影已经有很多了。这种观念对吉尔莫和金·摩根的改编来说连公正都谈不上。
这不仅仅关乎电影的“风格”、“视觉”，尽管这部电影非常精致。更为重要的是吉尔莫对电影各个部分的掌控能力，他和他的艺术指导、服装设计师、摄影指导与以布莱德利·库珀和凯特·布兰切特为首的的豪华演员阵容一起实现了他的设想。
他们共同努力，在曾经已走入死胡同的黑色电影中进行了彻底的创新。
从这个意义上说，这部电影比许多长久以来被创造出的“致敬之作”更具备黑色电影的精神。
吉尔莫当然是站在自己的时代展开讲述，但他的作品中使用的却是属于过去的语法，在某种程度上，彼时的紧迫和绝望与现在的紧迫和绝望相互重叠。
这像是一个警钟般令人不安，但同时也令人兴奋，这就是艺术。
