说起日本电影，观众的第一反应大都是非常小清新，诸如《小森林》、《四月物语》、《你的名字》等等耳熟能详的治愈系电影。 日本“小清新”电影广受市场欢迎，也成为了日本当代电影的一类标签。
而日本作为亚洲电影的佼佼者，也有不少揭露社会问题的优秀作品诞生， 这些现实题材电影通过故事和视角的方式探索呈现出了各种社会议题，让观众体会电影中特定时代背景下人物角色的辛酸与束手无措、现实的黑暗与社会不公正现象，从而反思自己身边的现实生活。
如揭露日本社会底层的挣扎与幻灭的《暗金犬》；展现了社会中低层家庭的温暖的《小偷家族》；以写实主义的手法批判当代社会对年轻人身心的摧残，以及在这种摧残下母爱的伟大和无私，揭示了社会的冷漠和伦理道德的虚伪的《母亲》等等。
近期，日本又有一部披着悬疑外衣的社会伦理电影备受关注，豆瓣评分 7. 2分。电影《某个男人》在 第79届威尼斯电影节地平线单元奖中荣获最佳影片提名；在 第46届日本电影学院奖中荣获最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角等 13项奖项与提名；在 第16届亚洲电影大奖中荣获最佳女配角提名等等。
电影《某个男人》改编自平野启一郎的同名小说，讲述了谷口里枝（安藤樱饰）委托律师城户章良（妻夫木聪饰）调查已故丈夫大祐（洼田正孝饰）的真实身份，并试图查明真相的故事。
你是谁？他是谁？我是谁？
在多元社会，人们往往因为找不到与自己理想价值相一致的身份而陷入危机。
这种身份的不认同一方面是个人能力低于身份阶级。这种危机会带给人们自我内心的消耗，但在某种程度上，这种内耗会起到激励的作用，人们会因此努力学习工作为了得到自己和外界的认可，使得自己的能力配得上身份。 这种身份的不认同是可以通过后天努力做出改变的。
但身份危机的另一种表现形式与个人在社会的生存能力无关，而是有关出身、家庭、血缘、民族、过往、阶层等等，这种身份的不认同是天注定、难以改变的。
电影《某个男人》就聚焦了日本社会独特且敏感的身份政治问题，借此提出如同悖论的追问： 虚假的身份与真实的人生，对一个人到底有着怎样的影响。
影片中，城户章良与谜之男子都选择隐瞒、变换了自己的真实身份，但是他们没有想要借此成为多么有出息的大人物，他们只是过着再普通不过的生活。 与生俱来的身份意识成为困扰他们的因素，在抗争无力的社会氛围下，他们只能逃离或改变身份。
电影中比较隐晦的身份呈现是男主城户章良，他是在日朝鲜裔。众所周知，日本社会对韩国的偏见根深蒂固，两个国家有着复杂的历史背景与渊源。
日本在十九世纪初入侵韩国，在当时，日本是绝对主导者；即使上世纪中叶韩国脱离了日本的统治，韩国在任何方面也都比不上日本，日本人在韩国人面前有着无限的优越感 。然而今天，韩国在经济、人类发展、GDP、国际声誉等方面取得了长足的进步，最终与日本相当。虽然日本见证了韩国的迅速发展，但是有很多日本人固执地认为，韩国是完全照搬了日本的那套方法才取得进步，日本人从心底里轻视韩国人。
同时在定量研究中，日本的高经济繁荣伴随的就是高自杀率和低幸福感，因此许多人日本人带着无法通过现实世界释放的愤怒和压力，把韩国人当作出气筒。就是这样的身份意识使得城户章良在日本当下的大环境中很难生存。
电影主角们可以为了改变现状偷换自己的身份，开启全新的生活，但是现实生活中因为身份危机到处碰壁的人们却难以重新开始。同时现实生活中的身份认同与身份歧视也远比电影更残酷，有关年龄歧视、性别歧视、性取向歧视等等的新闻事件层出不穷。
人们更应该反思，比起责怪那些“偷换身份”的人，也许正有某个人因为我们的偏见而悄悄的被毁灭着正常的一生，人们不经意间的一句话很有可能就是笼罩他人一辈子的阴霾。
电影看似是一个完全悲剧的故事，但是影片却处处充满了希望。电影结尾，酒馆内陌生的二人互道姓名，城户章良的新名字留了白，这表示他的蜕变不仅仅是一个名字那么简单，他已经克服了阴霾、飞跃了自己内心的沟壑，积极、正面地面对自己的一切。
电影采用的这种开放式结局带给观众无限的想象，但也有不少观众表示开放式结尾不尽人意，有人认为开放式结局就是为了冲淡悲剧色彩，有人认为开放式结局就是编剧和导演纠结与无奈的体现。
但以《某个男人》来说，故事的结尾以“模糊”、“多义”性的艺术手法来进行处理是最适合、也是唯一的解决办法，观众从城户章良的新名字出发，可以引发不同阶层、不同三观、不同身份的人们对于城户章良的新身份的猜测与讨论，也能使观众在现实生活中的身份认同这一话题上进行不同深度与层面的思考。
影帝影后飙演技啦
《某个男人》的导演是石川庆，他是日本的导演、编剧、制片人。他 执导的剧情片《愚行录》入围第73届威尼斯国际电影节地平线单元最佳影片；执导的影片《蜜蜂与远雷》获得第43届山路文子电影奖最佳影片奖、第44届报知电影奖最佳日本影片奖；执导的电影《某个男人》也斩获多项奖项。
石川庆就读于波兰电影学院，也正是因为如此， 他的电影有一种跟其他日本电影不同的气息，他的电影不拘泥于一种类型，却有着一贯的、清晰的氛围，深受欧洲观众喜爱。
在《某个男人》中，石川庆在沉重的基调上增添了与以往日本电影不同的独特色彩：音乐。台湾知名团队Cicada的配乐低调的烘托了电影中演员细腻的表演，也为电影保存了想象的空间。 这种影像先行、配乐殿后的形式是一种成功的创新，这种巧妙的表现技术和感性的持有让电影既深刻又不沉重。
但是很多观众表示电影在“翻花”方面缺少新意：神秘男人已经接二连三的改变自己的身份，以为结局男主城户章良会有不一样的呈现，没想到他也同样改变了身份。 这种重复的反转让电影变得刻意又无聊，观众缺少新鲜感。
也许电影把落点放在“无关真实身份，只在真实活着”会更纯粹一些，身份背后的爱才是电影真正值得挖掘的。试想，如果《那个男人》变成了有关身份认同的纯爱、小清新电影，应该也是一个不错的选择，况且日本也有拍摄小清新电影的能力与功底。
但不得不说《某个男人》是好看的，这也少不了影帝妻夫木聪、影后安藤樱的神演技。
出道 20多年的妻夫木聪演过多种类型、不同角色的电影，本次妻夫木聪首次演出律师一角， 他不仅具备法学知识“理性”的一面，同时也因为此角色的复杂情感，“感性”地流露出极具冲突的内心世界。妻夫木聪表演自然、流畅，仿佛他已经将自己代入到角色中，成为了那个在日朝鲜裔、那个律师、那个身份未知的人。
但也有不少观众对电影提出质疑：让妻夫木聪这个纯种的日本明星演一个在日朝鲜裔很难说服观众，看着妻夫木聪非常日式的长相与演技经常跳戏。也许石川庆应该选择真正的在日韩国明星来出演城户章良一角色。
但女配谷口里枝的选角非常符合人设。谷口里枝在《某个男人》中的表现也极为出色。电影的第一场戏，安藤樱饰演的谷口里枝在文具店柜台里突然默默流泪，在有人进入文具店时她赶紧擦拭泪水，而红红的眼眶仍然可以看出她的哀伤。光是短短这一场戏，就足以被她的演技深深打动。
安藤樱在《某个男人》中饰演女配角，这对于大影后来说是一种牺牲。但在日本奥斯卡的颁奖现场，凭借《某个男人》拿下最佳女配的她表示拍完这部电影后其实考虑过隐退，因为她不能很好地平衡育儿和拍摄，但安藤樱最终坚持了下来，重新回到最爱的拍摄现场。在日本女演员结婚生子后隐退的大环境中，安藤樱仍旧勇往直前坚持热爱，是非常值得人们尊敬的。
《某个男人》是一部非常有力量却很安静的讲述差别问题的电影，观众可以从中感受现实的冰冷与爱的温暖，引起人们对于现实生活中有关身份认同议题的思考。希望日后会有越来越多的电影揭开残酷的现实，促使人们做出反思与改变。
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作者：童童
编辑：童童
责任编辑：孟浪
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