许姬传：梅先生谈琴师涨戏份的故事

梅巧玲《雁门关》

梅先生讲了一桩孙菊仙在“ 四喜班” 的故事。他说：“ 听我祖母说，孙菊仙搭‘ 四喜班’ 是头牌老生，孙老元( 佐臣) 给他拉胡琴。她对我说：那时，你大爷( 雨田) 虽然年轻，可是玩意儿跟孙老元差不多，已经成啦。你爷爷( 梅巧玲) 因为场面老‘拿’他( 要求加钱) ，一赌气叫儿子学胡琴，把北京城里的好胡琴、好笛子，什么樊三、李四、浦阿四…… 请到家里教儿子。你大爷三岁时就拿把破三弦玩儿，又碰到那么多好老师，拉胡琴就成啦。后来到宫里当差，傍谭老板，还教太监，他的脾气大，连谭老板都得敷衍他。”

“ 四喜班有两把好胡琴，孙老元的年纪大，所以他给孙菊仙拉。有一阵，孙老元给孙菊仙要‘ 贴饼’( 当时的习惯，场面的戏份比角儿少得多，所以角儿打算唱得舒服，就得私下买点儿点心、茶叶送给场面的，称为贴饼) ，老孙不买帐，于是孙老元就给他长调门。有一天，孙菊仙唱《碰碑》，大段反二黄，唱得又累又不舒服，就跟你爷爷说：‘ 孙老元在台上阴我，调门太高，我受不了啦！’你祖父安慰他说：‘你别着急，叫我儿子给你拉。’ 这时，孙老元对你大爷说：‘孙菊仙这老家伙抠门儿，真可恶。’你大爷说：‘你放心，我来收拾他。’一天，孙菊仙又贴《碰碑》，你大爷也给定了高调门。第二天，孙菊仙到咱们家告状：你儿子比孙老元更厉害，‘ 金乌堕玉兔升黄昏时候’二黄导板这一句，我几乎张不开嘴，照这样下去，我只好辞班了。你爷爷看孙菊仙的脸都气黄了，赶快说：‘ 我先跟您赔礼，呆会儿，我教训儿子，叫他好好伺候您。’孙菊仙走后，你爷爷把你大爷叫出来，问他：‘ 你为什么给孙菊仙定那么高的调门? 害他几乎张不开嘴。’你大爷说：‘ 孙老元告诉我，这家伙抠门儿，所以我给他点颜色看。’ 你爷爷一拍桌子说：‘ 你胡闹，孙菊仙是我约来的头牌老生，现在排新戏，正要用他，你为什么跟着孙老元瞎起哄，你以后好好儿给他拉，要不的话，我就不许你再上场。’”

梅先生就这件事发表了意见，“ 咱们这一行，不能搞平均主义，应该用一把尺子来量每个人的艺术质量，区别对待。当然，主要演员付出的体力、脑力劳动比别人多，所担的风险比别人多，他享受优厚待遇是理所当然的。然而，乐队方面对一场戏的演出关系也不小，鼓、胡琴、二胡、大锣、小锣都跟演员血肉相连，严密配合。罗六( 文田) 的一锤大锣能把舞台气氛提起来；又如王大少( 少卿) 参加梅剧团，他拉二胡比徐大爷( 兰沅) 的待遇少，可我觉得他们共同设计唱腔，大少出的力不比徐大爷少。我关照玉芙，私下再补他一点钱，与徐大爷一样待遇，这在剧团已是公开的秘密。但徐大爷从来没有在我面前露过一点口风，也从来没有提出要增加戏份，这当然是他的戏德和气度。同时，他手里也有一把尺子，他知道王少卿能吃几碗饭，所以心平气和，决不争论。” 梅先生最后说；“ 我在美国、苏联接触的演员、乐师，他们好象在经济上不成问题，乌兰诺娃的钱很多，随意花。其他的人根据本身艺术质量，都得到了应有的待遇，可以专心致志地从事艺术创造。我们的旧班社有许多不好的习惯，要扭转这种陋习，现在必须加紧培养一批德才兼备的人，量才施用，提高他们的艺术水平，还必须反对那些吹牛拍马的投机分子。但更重要的是领导必须关心他们的生活，为他们提高艺术水平创造条件，延长他们的艺术生命。”