1984年，春晚总导演黄一鹤赌上自己后半辈子职业生涯，让陈佩斯跟朱时茂两人迈出了中国小品界开天辟地的一脚。陈佩斯跟朱时茂靠一个碗、一双筷子、一个桶，让全国人民笑得人仰马翻。
陈佩斯上过11次春晚，成了一个时代的笑声传奇。不过在2000年，46岁的陈佩斯却将央视一纸诉状告上了法庭。此事过后，陈佩斯受到各路资源的封杀，长达十几年的时间里处处遭受打压。
1954年，陈佩斯在长春出生，他父亲陈强是著名的电影演员，长了一张反派脸，陈佩斯更是青出于蓝胜于蓝，长得比他爹还要反派，一个眼神都像是在要算计人。
1973年，陈佩斯被八一电影制片厂录取，收他的理由就是厂里已经有太多浓眉大眼的帅小伙，可一部戏里总要有个人演反派，而如果比脸，没有比陈佩斯更适合的人选。
进了八一厂之后，陈佩斯出演的角色大多是戏份不多的反派龙套，比如《南海风云》里水兵，《猎字99号》里的特务，《归心似箭》里敌军小首领。
好在陈佩斯不在意，因为他始终坚信父亲给他说的话，演员不怕角色小，要演到人物里去，也许正是这份坚持，给陈佩斯未来的事业打下了坚实的基础。
1978年，陈佩斯和父亲陈强首度合作，共同主演了改革开放后第一部喜剧片《瞧这一家子》，把一个城市小青年演得活灵活现。之后这对父子又合作了电影《夕照街》，获得了大众的喜爱。
从此，中国第一个喜剧系列二子系列就此诞生。从龙套一下子变成主角，再加上和父亲同台表演，让陈佩斯一度十分紧张。就在陈佩斯遵循父亲的指引，在大银幕上探索自己的喜剧之路时，命运却把他推向了另一个舞台。
1983年第一届春晚的播出，给全国电视观众带来了一次全新的新年体验。彼时，陈佩斯和朱时茂因志趣相投，经常搭档走穴，出演一些喜剧类的小短剧。由于效果很好，春晚总导演黄一鹤赌上自己后半辈子职业生涯，向他们发出了上春晚的邀请。
1984年，陈佩斯跟朱时茂两人表演了春晚有史以来第一个小品《吃面条》，一个碗，一双筷子，一个桶，把全国人民逗得人仰马翻。小品虽然情节简单，但是却妙趣横生，最重要的是他奠定了小品这一形式的节目，在春晚舞台上不可或缺的地位。
因为这个作品，陈佩斯和朱时茂受到了诸多观众的追捧，而后也成为春晚舞台上的常客，曾11次登上央视春晚，每次都以压轴嘉宾的身份登台亮相，成为那个年代春晚中最受期待的明星。
陈佩斯饰演的角色几乎都是市井小人物，烤羊肉串中的奸猾摊主，主角与配角中一心想演主角却总是弄巧成拙的配角，警察与小偷中胆小如鼠蠢笨可笑的小偷。
其中最形象的当属1989年春晚上表演的《胡椒面》，当陈佩斯穿一身破烂棉袄大摇大摆登场的时候，观众已经笑开了花，喝汤有溜边儿，被烫到嗓子后大气不敢喘，甚至连眉毛都在跳跃。
1990年，陈佩斯跟朱时茂在春晚舞台上演了他们的封神之作，《主角与配角》，二人的演技让全国观众叹为观止。尤其是陈佩斯饰演那个准备抢戏的配角，那份小人得志的神态被他拿捏得十分精准到位。
1991年，陈佩斯与朱时茂合作的小品《警察与小偷》同样反响热烈，但很多观众并不知道这部作品经历了大刀阔斧的删减，当时的两人试图说服导演，但导演却坚持己见，导致小品中最为精华的片段被强行删除。
这时，陈佩斯与朱时茂和春晚节目组之间已经弥漫硝烟。1998年，他们准备的作品《王爷与邮差》再次被导演强行介入，他们认真专注，花费大半年时间去构思打磨的作品，却因为最后审核的条条框框，规矩太多，束手束脚。
两人的忍耐终于达到了极限。这次春晚之后，两人便决定不再登台，之后他们与央视的一场大战，彻底断了与春晚的合作之路。
1999年的某一天，陈佩斯经过一家音像店，看见大量自己的小品合集光盘被售卖，以为是盗版，气愤的他直接跟老板争论了起来，谁知老板却胸有成竹的告诉他，这是央视旗下公司正规出版的作品，哪来的盗版？
这句话让陈佩斯更加愤怒，因为央视并没有经过自己的授权，于是他拉上老搭档朱时茂，通过各种方式请央视给自己一个说法。可这一合理诉求却如石沉大海，得不到任何回应。
愤怒的陈佩斯和朱时茂一纸诉状将央视告上了法庭，最终央视败诉，陈佩斯二人得到33万元的侵权赔偿费。可官司尘埃落定，一意孤行的陈佩斯和朱时茂却也付出了惨痛的代价。
此后，两人遭到长达15年的封杀，他再也接不到任何演出邀约和上台的机会，因为没有经济来源，他苦心经营的影视制作公司，面临倒闭，投资拍摄的贺岁喜剧电影也因不知名原因被强行下架。
当年身边的人都对陈佩斯的行为感到匪夷所思，都说大树底下好乘凉，他却把树给砍了。可即使如此，陈佩斯也从不后悔。对他而言，这不仅是作品侵权的问题，更是社会秩序问题。在微微强权面前，再渺小的个体也应该享有被尊重的权利。
退出大众视野的陈佩斯并没有一蹶不振，他反而将全部心血砸到了最累最吃力不讨好的话剧上来，有不少人产生疑惑。他这么有命，随便走穴就能拿到一笔不小的收入，何必去这样埋头苦干呢？
2001年，陈倍思亲尽家产推出了话剧《托儿》，在长安大戏院的首场上座率竟然达到了95%，全年的总票房更是高达4000多万。紧接着，他又推出了《亲戚朋友好算账》、《阳台》等一系列饱受好评的话剧，其中《阳台》还被上海戏剧学院收入教科书。
话剧大获成功后，来找陈佩斯要票的人不少，但在他的剧场里，从来没有搞过赠票、走后门儿这一套，因为这里是最基本的规矩，陈佩斯一直是那个陈佩斯，唯一能让他低头跪伏的只有艺术。
后来春晚节目组曾多次邀请陈佩斯复出，可都被他拒绝了。而离开的越久，观众越是想念。我们怀念陈佩斯不仅是情怀，而是当今的喜剧演员一定要靠煽情把观众弄哭显得更高级一些时，仿佛已经忘记让观众笑才是喜剧的初衷。
