在3月11日播出的《脱口秀大会》第四季第二期上，实力派选手王建国别出心裁，和张博洋合作来了一段双人脱口秀，可惜效果不佳，仅获得四位评委中的两盏灯，不得不进入PK环节，并在PK环节中，不敌漫才组合“肉食动物”，遭遇淘汰。
王建国的淘汰，令同行和无数粉丝惋惜不已，播出的节目中也给了他很多镜头，讲述了他的诸多不易，把一个搞笑的节目，弄出了些许悲情；看来综艺节目的尽头，都是煽情。
王建国和张博洋被淘汰，无论是出于什么样的目的，最终都输在节目内容上。所谓双人脱口秀，表面上是脱口秀，但是从形式和内容上来说，都非常接近于相声中的子母哏表演方式，而这不是王建国和张博洋擅长的，甚至不是所有脱口秀演员的长项。
相声表演中的子母哏，指的是逗哏和捧哏两个演员，在表演时所承担的任务基本相同，台词量差不多，通常围绕同一话题，通过争辩、对比、类比等方式来组织包袱的一种表演形式。
我们熟悉的相声演员中，数牛群和冯巩的子母哏相声最为深入人心，其经典作品《我错了》《瞧这俩爹》《坐享其成》《两个人的世界》等堪称子母哏的巅峰，同时也是电视相声和晚会相声的巅峰；迄今为止，没有任何一对相声搭档能达到和超越他们的成就。
除了牛群和冯巩以外，还有我们熟知的奇志和大兵、赵伟洲和杨少华、张康和贾旭明等知名相声演员也封箱过经典的子母哏作品。
在传统相声作品中，只有极少部分属于子母哏，比如《论捧逗》《蛤蟆鼓》《五红图》《对春联》等。我们经常在相声舞台上看到的作品，当属《论捧逗》；经过无数相声演员的改编，衍生出众多的版本，各有各的精彩；贾玲首次登上舞台舞台的《大话捧逗》就是《论捧逗》改编的一个经典版本。
子母哏的作品表面上看起来很简单，就是一人一句，互相嘲讽找乐，其实这是一种误解。子母哏的表演难度并不比“一头沉”的作品小，甚至难度更大。
一方面，捧逗二人的分工必须要明确。在子母哏作品中，逗哏和捧哏二人的台词量看似差不多，但是依然是有分工的，逗哏负责引领话题发展，捧哏负责翻包袱，所以擅长表演子母哏的相声搭档中，更为出彩的往往是捧哏演员；冯巩、大兵、杨少华等，都比他们的搭档要红一点。
比如牛群和冯巩的作品《《两个人的世界》》中，有如下经典台词：
牛群：男人就是大哥大，大哥大，你一听这名字就知道该听他的；
冯巩：女人就是BB机，BB机一呼，你大哥大就得乖乖地回。
牛群：男人是电视机；
冯巩：女人是遥控器；
牛群：男人是影碟机；
冯巩：女人是遥控器；
牛群：男人是大公鸡；
冯巩：女人是遥控器；
牛群：这也能遥控？
冯巩：现代化养鸡，甭管你是什么，就控制你了！
牛群的台词都是一般描述，而冯巩的台词则一句一个包袱，出尽了风头。
综上，子母哏的作品，台词一定是经过精心打磨的，精炼而实用，没有一句废话；搭档一定是分工合作，互相成就的。
另一方面，子母哏非常考验捧逗二人的默契度。子母哏的作品在表演时一人一句，亦步亦趋，一环紧扣一环，节奏明快，不能出现任何失误，否则牵一发而动全身，影响到整个作品的效果。这也是电视晚会中子母哏相声更容易出彩的原因之一，不需要太多铺垫，上来就能出效果；表演时间也易于控制，非常适合综艺舞台。
正因为此，子母哏作品需要捧逗二人有很好的默契度，了解彼此的语言习惯和表达技巧，哪里要等一等对方，哪里要拉一下节奏，这些都并需要大量的排练来磨合，非一朝一夕之功；和上台前临时对一对台词就可以完成的那些“一头沉”作品截然不同。
反观王建国和张博洋的组合，在内容上没有多少新意，王建国从始至终都在吐槽张博洋的“退赛”，而张博洋最炸的包袱来自于李雪琴，各自的主线交集不多；所以在表演中缺少配合，一直处于自说自话的状态，自己抖自己的包袱，甚至互相牵制；导致表演中互相抢话，显得凌乱；同时也没有适应彼此的节奏，没有给观众反应的时间。
综合来看，王建国和张博洋不像搭档，更像是在PK的对手；恰如罗永浩所言，实现了1+1<1的效果；既然如此，为何不一个一个来呢？是对自身的实力过于自信，还是在巨大的压力下，战略性放弃？
在王建国表演结束后，杨澜问“脱口秀和相声的区别到底是什么？”王建国说“没有区别”；这个答案挺令人诧异的，难道脱口秀演员普遍认为自己也能说相声吗？
我个人觉得，相声和脱口秀的区别不仅有，而且很大；脱口秀从业者需要好好总结一下，把二者的区别写出个百八十条的，最好将二者彻底分开，老伤不相往来；不然以王建国和张博洋这次表现出来的水平，在相声舞台上是要被观众起哄，甚至轰下台的。
