聊日剧《坡道上的家》

简介：

在这部坡道上的家剧情/家庭片中，改编自直木赏作家角田光代的同名小说。专心在家育儿的主妇里沙子（柴崎幸），正为了小恶魔期的女儿头痛不已，虽然丈夫阳一郎（田边诚一）下班后会稍微帮忙，但育儿的疲倦和旁人的意见让里沙子日渐失去信心。正当里沙子焦头烂额之时，没想到竟被选为候补的国民参审员，即使是候补，也得每天出席。无法拒绝国民义务的里沙子，只好每天将女儿送去婆家，再至法庭聆讯。这次的案件，是一位年龄和里沙子相近的年轻妈妈安藤水穗（水野美纪），「蓄意」将女儿溺毙的虐童案。听着被告丈夫安藤寿士（真岛秀和）的证词，即使大部分的参审员都认为安藤是个好好先生，但里沙子却有种说不出的疑惑。而接下来夫妻双方家长的证词，更让里沙子宛如看见自己的人生。

日本的生育率在下降状态中已经维持了很多年，随着人口老龄化问题加剧，整个社会都为之焦虑，不容忽视的是，现在这种趋势在我国也日益明显。这种低生育的原因到底在哪，是什么造成这个社会的女人们越来越不愿意生孩子，日本的各种专家学者反复研究，没能找到答案。

日本文化产业的受众垂直度很强，近年来的春季档日剧几乎都以催婚催育题材为主，但这种急进的文宣手段并没有对国民的婚育有任何促进作用。最近，日本一家收费电视台WOWOW索性反其道而行之，选择了女作家的角田光代的作品《坡道上的家》改编成剧，不但收获一众好评，还引发了激烈的社会讨论。

角田光代是不折不扣的女性主义作家，探讨母女关系的旧作《第八日的蝉》也曾引起社会轰动，她的视角通常从女性自身出发，将社会关系对女性心理的影响细腻描摹出来，这次被改编的作品也是如此。

“母爱的意义和作用总被无限神圣化，上升为一种不可颠仆的神话结构。在伟大之名的绑架下，母职成为不容丝毫喘息与疏失、最易遭受苛责、最难获得援手，

甚至押付女性终身的‘全职工作’，其间的辛劳与重荷仿佛天经地义。夫与父的长期缺位。更使母亲的苦楚往往被忽略不计。

这部小说不是什么恶母的故事，是所有女性从同类的苦难中照见和救赎自身的洞口。”

一直以来，女性平等的讨论就一直没有停止，角田光代便是为数不多的一直关注女性生存的日本作家，她的作品常以锐利的选材刺入社会的痛点，又以柔和的笔触叙述当代女性人生的艰难。

《坡道上的家》以水穂的案件和里沙子的回忆交叉进行，她们拥有一个相同的身份——新手妈妈，水穗是一起虐婴致死案的凶手，

她把自己的幼女淹死在了浴缸里，里沙子则是碰巧被选中当这起案件的陪审员，随着庭审的深入，里沙子却发现水穗并不是一个单纯的“恶母”，她甚至在水穗身上看到了自己的影子。

如果我们不关注这些悲剧后面的真相，不像《坡道上的家》一样去审视每个崩溃母亲所承受的重压，这样的悲剧，只会愈演愈烈。杀害孩子的母亲，绝对是错的，应该受到法律的惩罚，但我们更要将目光，聚焦于悲剧的成因。

将家庭悲剧的造成，归因于母亲的脆弱，父亲的缺席，公婆的苛责，就够了吗？如果我们的思考只停留在这里，无疑是短视而浅薄的。

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