“边缘化”的韩剧观剧历程
对于有诗意的名字，总会心生好感。剧名《天气好的话，我会去找你》，虽不知具体指代什么，但看到就想点进去。
简单了解了故事，“开书店”和“大提琴”，文学和音乐，是两个极具吸引力的元素，这还不够，再加“乡下生活”，每一个点都戳中我心，更不要说，打开剧之后，扑面而来的雪景，足矣让我静默、沉沦。
恰逢刚读完三浦展的《第四消费时代》，剧中所呈现的“从大城市辞职回归田园生活”相关剧情，更有了时代意义。
感觉好像很多年没看过韩国偶像剧了。韩国偶像剧，有永恒的美好感，无论是优美的景色、景物、布置，还是细致的妆容、发型、衣着，亦或是唯美的构图、温暖的色调，以及工整的人设、深情的台词，还有恰如其分的配乐和主题曲，都是那般完美融合，像极了生产线上持续流动的、毫无挑剔的精致商品。
我追溯了近些年自己的韩剧观剧历程，发现其实并没有印象中那么少。
第三次看，是《迷雾》。最初吸引我的点在于主人公的职业，而通过此剧对中年女性演员的选择，可看出韩国社会对于年龄与性别的认识进步，此外，韩国对于悬疑类型剧的驾驭能力，也可进入世界剧集第一梯队了。
第五次看，是《王国》，可称之美式韩剧或韩式美剧，是韩国主创、美式风格的系列剧集，其实不属于偶像剧的范畴了。当年《釜山行》已经让人们看到韩国在美式类型片领域的努力与能力，如今同样僵尸题材的《王国》，又在剧集领域标志着正式步入“美剧时代”。
第六次看，就是这一部《天气好的话，我会去找你》，原因前文交代了。
剧集我看得本就少，韩剧更少，回顾近些年看过的韩剧，那些现象级的大热剧如《继承者们》《请回答1988》《信号》《太阳的后裔》《蓝色大海的传说》《梨泰院》都没看，看的反而是一些小众的剧，不知道该如何解析。
男主从小就跟女主是邻居，一直喜欢她，略有失望，毕竟，这是一种“蓄谋已久”的恋爱。不过，这就是韩剧的特质，也是东亚文化的特质，那就是有关于扯不断理还乱的“人情”。
从一开始就认识，比较容易推进剧情，也较为符合常理，毕竟在现实生活中，很难有初见就注定的相遇。
剧情从女主回乡后开始，而最初二人的一切相遇，都是男主的故意，看起来很纯情，像少年所为。
剧中很多设计也是韩剧经典，比如“骑自行车”与《经常请吃饭的漂亮姐姐》，“分住房间”与《今生是第一次》。
开始剧情淡淡的，没什么信息量，节奏很慢，演技一般，人物关系设计感太强，只是因为实在喜欢画面中的雪景，而且念及最初的主题，就继续看了下去。
穿插学生时代记忆的画面，想起了小时候的《那小子真帅》，那真是韩国中学时代给人的特有感受。才想起来，很久没看过校园影视了。青春这种东西，真的很特别，只有那个时候才会有。过去了，就再也没有了。就像懂了之后，就再不能拥有“不懂的美好”。食堂、阳光、晕眩而模糊的视线，想起了高中的画面，那个永久留存的感觉。
关于男二，是在同学聚会发言后，发现了他的可爱之处，性格活泼、幽默，是那种生活中很好的朋友，而公务员的身份，也让他的着装更得体，诙谐与正统之间有一种和谐的舒适。
男主一直喜欢女主，但喜欢的人来了，却没办法接受，会变得不喜欢，甚至讨厌。从女主视角来看，自己告白后，男主却像变了个人，不再温柔、不再可爱。其实是因为男主有很隐秘的自我空间，现实中的投射就是那个后山小屋，而那个小屋，是不欢迎女主的，“这是我的地方，你再也不要来。”
在书店，男女老少不同类型的人常围坐在一起读书，分享自己读到的故事和感受，剧中也常有配乐诵读，往往是美好的诗句。
连台词都变得更为诗歌化，“冬天的好处，是树叶凋零，可以看到你。”
“我从来都不知道我冷，回家才知道其实我一直都很冷。”如果没有就一直没有，有了之后再没有，就会很难受。
“原来你也像我一样冷。”人其实不用去羡慕别人，每个人都有自己的苦乐。
“每个人没资格做很多事，不过都是在凑合做，为了赚钱。”无须过分推崇名人的伟大，更不可过分忽略普通人的丰富。
“我也没随便过自己的生活。”不要随随便便评判别人的人生。
“有些人一辈子都不会说出自己的苦恼，在心中建个属于自己的窝棚。是一辈子躲在里面不出来的人，就算寂寞也不说出来、感觉还不如寂寞着的人，感觉一人待着比跟家人在一起更好的人。”
“幸福和不幸，就像是硬币的两个面，不变的幸福，就不会不幸，不曾拥有，就不会失去。”
“我曾对温暖跟热情感到不安，我怕我那岌岌可危的幸福一瞬间消失。”
“你知道人怕什么吗，怕一直以来照耀着自己的太阳会消失，怕太阳落下，再也没办法看到那璀璨的太阳了，若不曾看过反而更好。”
“就算我不出刊，这世上也有很多好看的书。”
内心太过敏感，又太过丰富，太过强大。心里有自己的世界，自己的宇宙，外物实难掌控，即便拥有，也不过是暂时，与其失去时悲伤，不如从不曾拥有。
思维方式与生活方式衍变的现实投射
剧中出现过数次角色凝望旷野的画面，作物生长、人们劳作，无尽的土地、凸起的山峦，有一种难得的开阔与宁静，无论是夜晚还是白天，无论是晴朗或是飘雪，都有心旷神怡之感。
农村、牛羊、农民、拖拉机、种地、石头、朴素的衣着，这些元素，若在过去，或许代表着一种落后，但如今，却看到了一种自在。
男主的书店符合我的预期，有书、咖啡、音乐、投影、美食，店名叫做“晚安书店”，是因为“吃好睡好这样最基本的事，比想象中的要难。”
女主在首尔的工作并不愉快，教学失去了教育的意义、教学方式不符合自我认知、需要完成不喜欢的任务、毫无根据地被领导批评，如此种种使她的情绪达到顶点，突然厌倦了大城市的功利与虚伪，回到乡下调整心理、感受生活。
乡下的日子中，女主多次参加同学聚会，发现很多年轻人都面临着同样的问题与感受，很多人也都回到了这个最初成长的地方。
这种特征如同日本的“第四消费时代”，并非大城市就是好，并非物质富裕就是好，人们开始思考不同地域的不同特质，开始从生活细微处感知美好。这种经济文化发展历程，在如今的中日韩都可窥见。
男主问女主“这次呆多久”，瞬间想起日本的《小森林》，同类的情节设置，在乡下家中自己动手干活，修水管、修门窗、修楼梯，正如《小森林》中自给自足的耕田做饭。
女主读《青鸟》，思考“幸福究竟在远方、还是在家中”，涉及到寻找人生意义与价值。
冬天过去了，女主再次回到首尔。重新工作后，女主突然读懂了工作。以前由于太过疲惫和寂寞，认为工作实在太不好了。如今才明白，其中也有不错的地方。对于自己而言，那又是唯一的最宝贵的谋生手段。工作没变，看工作的心境变了，就会有不一样的认知。
只是这一次，在城市中，梦想还在吗？在意的人，在吗？
此剧最后借男二之口，表达了众多选择生活在乡下或者回归乡下的年轻人的心声。即便考上首尔大学，但因为喜欢故乡，所以愿意生活在那里。不是没有梦想，是那里就是自己的梦想。或许对于其他人来讲，那样的生活令人窒息，但对于有的人来说，日常就是一种幸福。每个人对于幸福的定义，真的不一样。
剧末，男主又问女主，“这次还会走么？”人心是可以自由调控的，比如是否冰冻，而外物不可控，比如女主的去留。当然，结局女主选择了生活在这里，就像是青鸟，终于找到了自己认为的幸福。
如今社会出现的乡间生活倾向，不意味着大城市又显得不好，而是哪里都有哪里的好。乡下没有那么多的楼宇、规矩，却也有复杂的人情、世故。韩国的农村，比起日本，又少了一些从容淡定，但也多了直率畅快，一切都还是要看个人选择。
总的来说，这部剧依然是典型的偶像剧，但能够融入一些社会现象，真的很好。况且，人的情感是永恒的，爱与感动，不论在什么时候，都可以被接受。
日本的电视剧和他们的电影一样，社会发展程度和思想文化水平，使得影视艺术走向更为平和与自在的状态，生活剧大多润物细无声。
落后并不完全是坏事，太发达了、太完美了，反而没有创作空间，有压迫感才会有动力，有痛苦才更会创造出优质作品。
我们现在网络发展起来，内容丰富了，也有品质不错的作品出现，但依然处于爬坡阶段。真的不知道，什么时候，才能达到理想中的状态。
好了，又看完一部剧。
太喜欢冬天了，最近总站在窗边，眼前浮现冬日飘雪的画面。
在夏天也能看冬天，真好。
