这绝对不是一件小事。
他给出了拒绝的理由。
不过，马尔克斯曾透露过《百年孤独》影视化的设想，他说那会像是一部放映十年的电视连续剧。
一讲就讲了7代人。
所以网络上有许多关于《百年孤独》的资料，总是离不开一张“人物关系图”。
时间跨度长，角色众多，光是这两点都已经够接手改编项目的电影人受的了。况且，更难的是：
“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
这是在说未来，同时也是在说现在和过去。换成影视作品的表达方式，可以是，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校面对着行刑队，一个推镜头找寻他的目光，然后一个叠化剪辑，来到了他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
没有这种（在当时）前所未有的叙事手法，就不是《百年孤独》了。所以导演编剧必须找到一个适合的方式来安排叙事。
可以参考的影视作品其实也有很多。
王家卫的《东邪西毒》就有模仿过这种叙事，就是张国荣说的那句台词，“很多年之后，我有个绰号叫做西毒。”这倒有一些“预叙”的感觉。
美剧《西部世界》是非线性叙事的成功案例。如果同时讲述未来和过去，乔纳森·诺兰做出了一次很好的示范。
不管最后会是哪种方式，叙事方式将会直接决定剧版《百年孤独》的成败。
2.伦理道德问题
《百年孤独》中，存在着许多“禁忌之恋”。
但如果直接搬到当代影视作品，而且还是小荧幕，还要是人人都可以看的流媒体，就必须考虑到对当下世俗观念的影响。
那直接删减不就行了？
真不行。
故事中的“禁忌之恋”是紧扣“孤独”主题的，这些情节是必须的，删去会影响马尔克斯原先的表达。
比较可行的方案是，用一些难以言喻的象征手法，配合魔幻现实主义风格，将角色之间的禁忌关系呈现出来。
3.演员问题
演员问题分为两个方面。
第一是“年龄”问题。因为每个主要角色基本上都是在故事中走过了一生，如果要拍很多季的电视剧，是一个演员一直演下去，还是每一个年龄段换一个演员。
让一个演员一直演下去是最理想的情况，但从实际情况考虑，让不同演员诠释同一个角色可能性更大，《王冠》、《我的天才女友》等剧集已经做出了不错的示范。但这就要求导演能够明确“谁是谁”的问题，不然观众还是傻傻分不清，分分钟只会弃剧。
第二是“演技”问题。
《百年孤独》非常难演，难在每布恩迪亚家族的角色，几乎都是孤独的。演员需要在无形之中表现出这种孤独，而且是不同阶段，不同层次的表现。
（新晋奥斯卡影后主演《王冠》第三季）
4.如何表现魔幻现实主义
《百年孤独》开创了拉丁美洲魔幻现实主义的先河，什么是“魔幻现实”呢？
就是虚假幻想的部分作为一种“现实”出现。像歌舞片，就可以理解为一种“魔幻现实”，歌舞的部分是“魔幻”，故事的部分是“现实”。
当然《百年孤独》中的魔幻现实深不可测，比如里面有一段情节是，某个角色忽然飞上天空，消失了，无数读者是难以理解其含义。
那变成影视作品，要怎么呈现这段情节？
那是一个长达半个世纪的爱情故事，要改编也并非易事，最后的成品也没能“匹配”上原著。就是远没有《指环王》“匹配”上《魔戒》的水准。
对于影视这一块，晚年的马尔克斯有时会参与一些编剧的工作，不过对于《百年孤独》，他至死都坚持，这只能是一部文学作品。
文学和影视，是有界限的。既然影视无法百分百地表现文学，那不如不拍为妙。
但是，马尔克斯的儿子们并不认为父亲是“顽固不化”的，他们认为父亲拒绝《百年孤独》影视化的原因有两点：
2.不能用西班牙语言制作
如今确实是剧集的一个黄金时代，邀请世界一流影人参与不再是难事。只是这并不代表《百年孤独》变成了一部完全适合改编的文学作品。就如马尔克斯说：
但是每次都是根据各自的品类讲，绝不把它们混为一谈。所以当我的电影导演朋友们要求我把我的某本书改编成电影时，我便对他说‘不行’，
Netflix能搞定《百年孤独》的影视版权，对影视界来说是立了大功。但是！如果不“小心”处理，很容易就会落得“毁原著”的下场。
这是一个非常非常非常大的问号。
