Netflix拿下《百年孤独》版权!原著作者:只有黑泽明能拍

这绝对不是一件小事。

他给出了拒绝的理由。

不过,马尔克斯曾透露过《百年孤独》影视化的设想,他说那会像是一部放映十年的电视连续剧。

一讲就讲了7代人。

所以网络上有许多关于《百年孤独》的资料,总是离不开一张“人物关系图”。

时间跨度长,角色众多,光是这两点都已经够接手改编项目的电影人受的了。况且,更难的是:

“多年以后,面对行刑队,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起,他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”

这是在说未来,同时也是在说现在和过去。换成影视作品的表达方式,可以是,奥雷里亚诺·布恩迪亚上校面对着行刑队,一个推镜头找寻他的目光,然后一个叠化剪辑,来到了他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。

没有这种(在当时)前所未有的叙事手法,就不是《百年孤独》了。所以导演编剧必须找到一个适合的方式来安排叙事。

可以参考的影视作品其实也有很多。

王家卫的《东邪西毒》就有模仿过这种叙事,就是张国荣说的那句台词,“很多年之后,我有个绰号叫做西毒。”这倒有一些“预叙”的感觉。

美剧《西部世界》是非线性叙事的成功案例。如果同时讲述未来和过去,乔纳森·诺兰做出了一次很好的示范。

不管最后会是哪种方式,叙事方式将会直接决定剧版《百年孤独》的成败。

2.伦理道德问题

《百年孤独》中,存在着许多“禁忌之恋”。

但如果直接搬到当代影视作品,而且还是小荧幕,还要是人人都可以看的流媒体,就必须考虑到对当下世俗观念的影响。

那直接删减不就行了?

真不行。

故事中的“禁忌之恋”是紧扣“孤独”主题的,这些情节是必须的,删去会影响马尔克斯原先的表达。

比较可行的方案是,用一些难以言喻的象征手法,配合魔幻现实主义风格,将角色之间的禁忌关系呈现出来。

3.演员问题

演员问题分为两个方面。

第一是“年龄”问题。因为每个主要角色基本上都是在故事中走过了一生,如果要拍很多季的电视剧,是一个演员一直演下去,还是每一个年龄段换一个演员。

让一个演员一直演下去是最理想的情况,但从实际情况考虑,让不同演员诠释同一个角色可能性更大,《王冠》、《我的天才女友》等剧集已经做出了不错的示范。但这就要求导演能够明确“谁是谁”的问题,不然观众还是傻傻分不清,分分钟只会弃剧。

第二是“演技”问题。

《百年孤独》非常难演,难在每布恩迪亚家族的角色,几乎都是孤独的。演员需要在无形之中表现出这种孤独,而且是不同阶段,不同层次的表现。

(新晋奥斯卡影后主演《王冠》第三季)

4.如何表现魔幻现实主义

《百年孤独》开创了拉丁美洲魔幻现实主义的先河,什么是“魔幻现实”呢?

就是虚假幻想的部分作为一种“现实”出现。像歌舞片,就可以理解为一种“魔幻现实”,歌舞的部分是“魔幻”,故事的部分是“现实”。

当然《百年孤独》中的魔幻现实深不可测,比如里面有一段情节是,某个角色忽然飞上天空,消失了,无数读者是难以理解其含义。

那变成影视作品,要怎么呈现这段情节?

那是一个长达半个世纪的爱情故事,要改编也并非易事,最后的成品也没能“匹配”上原著。就是远没有《指环王》“匹配”上《魔戒》的水准。

对于影视这一块,晚年的马尔克斯有时会参与一些编剧的工作,不过对于《百年孤独》,他至死都坚持,这只能是一部文学作品。

文学和影视,是有界限的。既然影视无法百分百地表现文学,那不如不拍为妙。

但是,马尔克斯的儿子们并不认为父亲是“顽固不化”的,他们认为父亲拒绝《百年孤独》影视化的原因有两点:

2.不能用西班牙语言制作

如今确实是剧集的一个黄金时代,邀请世界一流影人参与不再是难事。只是这并不代表《百年孤独》变成了一部完全适合改编的文学作品。就如马尔克斯说:

但是每次都是根据各自的品类讲,绝不把它们混为一谈。所以当我的电影导演朋友们要求我把我的某本书改编成电影时,我便对他说‘不行’,

Netflix能搞定《百年孤独》的影视版权,对影视界来说是立了大功。但是!如果不“小心”处理,很容易就会落得“毁原著”的下场。

这是一个非常非常非常大的问号。

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