“这样的人物值得我用全部身心、全部心血去诠释，因为额吉这个称呼在草原上真的好伟大，好崇高。作为演员，我是诚惶诚恐地去扮演这样一个伟大的人物，她用小小的身躯做着如此不平凡又伟大的事情”，即使拍摄之初这位老人尚未获得如此荣耀，但并不影响熊睿玲对老人的敬畏，并成为她表演的动力。
邂逅：天然的契合，“捡漏捡到宝”
“面对孩子的真挚，我是无处可逃的，我只有拿出我加倍的真挚和珍惜”，事实上，和孩子的日常情感积累也直接转化成剧中大型催泪现场，让这位草原额吉的形象更加立体。熊睿玲回忆道，即使是剧中让观众泪崩的通嘎拉嘎喊额吉、宝力根去世后乌兰吼小忠的戏份，都是一条过。
力量：女性精神的呼唤，时代喧嚣的反思
饰演乌兰之前，熊睿玲专门翻出来了《额吉》电影进行观看，并为角色做了大量准备工作；而开机之后由于拍戏周期紧张等原因没能去拜访这位老人更是成为她的遗憾，不过这并不妨碍她对老人的孺慕之情，并将其内化到表演中。
相比影视剧中常见的大起大落吸睛，乌兰身上始终传递的很温暖很母爱的平淡，只是要如何“留住”观众也是关键。“不可能天天都是大激情大爆发，人的美好应该是在平淡当中，即使是一个简单的抱孩子的动作，都应该是从骨子里散发出来的”，熊睿玲解释道。
而这种揉到身体里的对于角色的共鸣，也让她在处理情感爆发戏份时分外有力。以通嘎拉嘎喊额吉、宝力根去世后乌兰吼小忠为例，前者是一个母亲失去孩子之后最本能的“疯子式的喊叫”和“下手抢夺”，后者则“既有做父母的对孩子的恨铁不成钢，也有对宝力根这个草原孩子的失去的伤痛”。
“乌兰所有的行为逻辑刻在我的身体里，她就是我，带着我所有的情感“，事实上，这样平淡的日常和爆发式的情感出口，也让人物在温柔平凡之余多了一份血肉和鲜活。
随着成长线的拉开，乌兰的爱情观也逐渐浮出水面。在她的情感世界里，既有对通嘎拉嘎好的简单纯粹，比如和甘亮的分手，也有对枕边人的温暖和不功利，比如在徐世铎中风后的不离不弃。在熊睿玲看来，“这样的女性现在有吗？这样的女人你们接受吗？”等等，都是值得思考的。
“能够演绎都贵玛这样一位获得国家勋章的草原额吉，能够将这样一个感天动地的世纪故事娓娓道来，是一件非常有意义和值得骄傲的事情”。在熊睿玲看来，好的文艺作品要有力量，无论是对待国家孩子的大爱无边，还是对待情感的真诚纯粹，都是乌兰传递的美好，是一次对女性精神的拷问，更是一次带给观众的“三观重塑”和反思。
固守：我是演员，不打动我的角色宁愿不演
“当屏幕上充斥着太多的鲜肉鲜草流量，再加上强情节强刺激，我觉得这样一种不涂脂抹粉的质朴反而是符合当下的审美的，就像我们会突然喜欢复古的东西一样”，在熊睿玲看来，《国家孩子》正是这样一个兼具“复古特质”和“清风气质”的电视剧，荡涤荧屏。
“真的没想到这么多人喜欢这个戏”，话虽如此，但是面对长达十余天的全国收视领跑，熊睿玲仍然感慨道。这并不难理解，一方面，虽然《人民的名义》《破冰行动》火爆在前，但并不意味着主旋律大剧真正打通了走向大众市场的路径；另一方面，即使观众对娱乐至上、流量至上愈发嗤之以鼻，但市场的追捧仍旧存在。
于她而言，演戏是一种源于热爱的全情投入，但绝不是没有棱角的屈从——即使是市场上谈之色变的中年女演员的困境下，她仍然只想做个纯粹的演员，可以对喜爱的角色视若珍宝，但也有拒绝被市场“被绑架”的勇气，一如《国家孩子》中的乌兰，纯粹质朴但也倔强坚持。
很难说清楚，究竟是熊睿玲成就了乌兰这个荧屏女性，还是乌兰挖掘了熊睿玲内心更深刻的自己。毕竟，熊睿玲就是乌兰，一个埋藏在她灵魂深处的草原种子。
”
《国家孩子》走进大美乌兰察布，走近草原额吉都贵玛
高冷毒舌，自带谜团？这个法医有点帅
拒绝甜甜的恋爱？母胎solo的女生到底是为什么？
