与长篇小说不同，由于篇幅的限制，宋词对字数有着严格的要求。 因此，宋词的情节不能过长，要合理安排人物的活动和对话，让读者从细节中看全局。 有艳科之说，语言中的艳是永恒的题材。 北宋以前，文人词和民间词都渗透着艳情，民间词的叙事性很强，但这种叙事是一种俚俗的叙事，事的美感很弱。
中唐以后产生的艳语史诗的作者是社会底层劳动者、艺人、乐工甚至歌姬，但这种民间俗语的受众也以歌女等底层劳动者为主，所以艳语有事无情，情节单一雷同。 “离别、聚会、离别难聚”是艳语雷同的主题。
《敦煌曲子词》作为中唐民间故事的代表，其中描写爱情的词语很常见。 “艳情之事”是最主要的词。 例如，表现弃妇的《抛球乐》，生动地描写了弃妇的心理活动。 《菩萨蛮枕前发尽千般愿》这个词，写的是女性为了保护爱情而发誓的事情。 此外，如《别仙子此时模样》所示，描写了分手后男性对妻子的感情。 这些话有丰富的语言，但掩盖不了的是这些话单一，雷同。 恋爱的事在语言里重复着，但什么都没有创新。
北宋以后，随着经济的繁荣，宋词介入士大夫阶层的生活，写俗事的艳语开始雅语化，成为文人雅语。 但过分夸张的感情又淡化了情节，使北宋词人有感而无所事事，表现为两个极端。 一是对事情的有意掩盖。 这与两宋文人对艳情事入词的批评有关，艳情事在感情的反复陈词滥调中失去了情态性。 晏殊语正是如此。 一种是过度描写艳情。 过度描写恋爱对象的身材和心理，露骨不允许毕业。 例如柳永语的露骨情节。 周邦彦处理情与事恰到好处，丰富情话题材，超越同期其他语言人的情话。
情话是北宋创作最多的题材，作家作品中比重最大的是柳永和周邦彦。 《乐章集》中最早的俗语是京城写爱情的，柳永也同时在叙事上有所成就，表现了北宋爱情话语的叙事水平。
首先以柳永词《定风波》为例：
春来惨绿愁红，芳心是可可。 花烛残年，莺儿披着柳条，还飘香。 温暖清爽，厌倦了云彩，厌倦了整天的梳子。 没有那个。 恨其薄情而去，则无处可寻。 早知恁博，后悔当初，不雕鞍。 鸡的窗户，只是像蛮笺和管子一样，约束着教吟诵。 手牵手，毫不回避，针线闲逛，坐在一起。 和我。 由于年轻气盛，变得过于阴郁。
这句话是老生常谈的男女离别，形式是代言人，事件场面也很单一。 也就是说，懒惰梳妆打扮的女性对情郎的怨恨、想法和后悔。 在她看来，青春的年轻是最宝贵的，超越了功名。 这句话作为爱情在柳言中的代表，柳永写爱情很少考虑情节。 其中，主人公的感情无处不在，得不到对方的回复，缺乏丰满的情节。 柳永爱情故事的另一个缺点是对白描手法的过度使用，对场景的过度陈词滥调。 这种缺陷的直接后果是语言中的情节消失，对对象的描写越多，主人公对自我的描写就越少。 陈振孙《直斋书录解题》评论柳词“其词格不高。 ”原因是这种白描手法的过度使用。
例如《尉迟杯》 :
宠佳丽。 很难计算九衢红粉。 天真可爱的脸上装饰飞蛾，是不朱不画翠。 秋水盈盈。 奔放优雅的态度，贪婪的话语先撒娇。 每一次邂逅、每一个月夕、每一个清晨，自己的同情都有着深刻的意义。 未雨绸缪。 深处，琼枝玉树依偎。 困死了，芙蓉帐暖，别纠结人情味。 浪漫的事，美丽的事情很难。 情况被拒绝了，香云发了誓。 而相将，共享一生，不甘心轻易分连理。
这个词写的是男女的恋爱。 首先细致地描绘恋爱对象，其次极其低俗地描绘恋爱的场面。 如果说风流韵事是词的主角的话，那么这个俗世界可以说正达到了顶点。 但你会发现这句话实际上属于史诗的范畴。 人物——恋爱中的男女，时间——月夕花朝，地点——庭院深处，这句话并不是一部成功的史诗。 其弱点果然在于故事。 由于对爱情场景的过度描写，情节被淡化，整个词只能说是片断。 柳永的话语，由于语言的个性和秦楼楚馆的生活环境，使其话语情节失于描摹，话语失于单一。 那么，嘲笑晏殊说柳永“针棒大震撼伴伊坐”的话，是怎么个故事呢？
晏殊拿柳永开玩笑造谣，其实自己的话也多涉及艳情，而且作为宰相，与歌宴上舞女的接触像柳永一样多。 晏殊《睿恩新》年就有关于爱情的描写。
芙蓉一朵霜秋之色。 迎晓露，依依不舍先拆。 像佳人一样，独立倾城，附近有朱门槛，偷偷传消息。 平息西风的脉搏。 石蕊绽放了，粉红色好像在滴。 兰堂，不重深，清亮的夜晚，从微寒慢慢逼近。
这句话也写了女性抱有恋慕之情。 柳永和晏殊可以说写了同样的事情。 用同样的白描写法。 只是柳永的语言主人公是下层的妓女，晏殊的语言主人公是地位崇高的宫廷舞女和宫女，但两人都写了同样的话。 晏殊词经过诗化，淡化了情节。 如果说柳永的史诗是一个单一的场景，那么晏殊的话就只能在清雅中隐晦事件，留下一种意境。
爱情故事发展到周邦彦，这个传统词的事情已经变了。 晏殊艳情词雅化融合的叙事与柳永场景化叙事，周邦彦词中有场景，可谓不低俗，但关键在于情节把握恰到好处。 北宋时期，词人为是入诗入词、画入词而发愁时，已突破技巧传统，有小说化情节。
周邦彦善于写情节，不仅是慢词，在字数限制大的命令中也很好地体现了其情节性。 例如，《少年游朝云漠漠》这个词：
晨云朦胧，楼阁淡春。 柳以沫哭了，第九街淤泥沉重，门外燕飞得很慢。 今丽日明金屋，春色在桃花枝。 像当时一样，小楼在下雨，静静地怨恨着两个人知道的事情。
荆州怀旧的话，故事也有曲折。 吴世昌老师《词林新话》高度评价这句话，认为虽然短小，但情节非常曲折。 这句话出现了三个转折，先是写过去恋爱的痛苦，然后想到今天恋爱的甜蜜，站在今天怀念过去的恋爱。 曲折的故事中表现出曲折的故事。 这样的措辞在爱情故事中很少见，他改变了恋人之间的特殊心理。 难得的恋爱那么甜蜜，轻易得到的“金屋藏娇”，就无法珍惜了。 由此可见，周邦彦用爱情来表达爱情很少是圆满的，多是求之不得的情事，有的失去，有的少见，与柳永等人直接写爱情的热烈相比，有些曲折。
总的来看，周邦彦爱情史诗的创新之处在于内容上和技巧上的创新。 在内容上，他改变了北宋一贯热烈的爱情内容，写下了无法想象的爱情，使语言充满了感伤的色彩。 在技巧上，注重视角的转换，不仅从男性的角度来看女性，而且从女性的角度来看男性，从而使事件更加丰富多彩。 往返，提高了事件的立体性。
