今年，吴宇森70岁。
这个华人电影中的传奇导演，一直想拍史诗片。
《赤壁》之后，吴宇森又攒了一众华语巨星及一流制作班底，打造一部他心中的史诗巨作：《太平轮》。
这套电影，再次分为上下两集上映，可惜，到最后败得一塌糊涂。
按事后诸葛亮的说法，从一开始，这个片子似乎就在不恰当的商业运作中，存在着隐患。
本片当时的宣传，打的都是一段中国版“泰坦尼克号”的史诗巨作这类的预期引导。
但是，上集出来后，和观众从宣传中得到的预期出入太大。
究其原因就是：观众当时是想到电影院看这部关于沉船事件的史诗作品，但第一集两个小时下来，一众角色只是到了片尾才上船，而船却没有开。
第一集，吴宇森很努力地讲了三对恋人的故事。
除了黄晓明那条线以外，其它两条线根本就没讲清楚啊。
更甚一步，故事和观众的预期偏差太大了，从而让观众觉得剧情蛮拖的。
您想啊，冲着太平轮这个名字去的，想看灾难片，结果却看了一部剧情战争片，这心理落差能不大吗。
上集片名的大标题为《太平轮》，但片中那艘巨轮并没有启动，用作文的话来说，离题了。
吴宇森是个有情怀的人，《太平轮》上映的时候，已经67岁，他也是华人电影里面，顶尖的导演。
我觉得，吴导并不会拿着那么大的资金，然后拍一部电影出来圈钱。
这样，如果认同这个前提成立，我们再来看剧情。
吴宇森的意图很明显，他想把《太平轮》拍成那个特定年代和环境下的一个浮世绘。
换句话说，太平轮事件，只是他心中史诗片的故事载体，史诗片的野心搭在这个载体上来完成，而不是单纯拍一部灾难片。
毕竟，本片原来的片名是：《1949》。
如果我们换到一个特定年代的浮世绘的角度来看这部电影的话，那么小丑觉得剧情上，其实铺排得还不错。
片中有三条故事主线，分别代表不同阶层：
上流社会的线为黄晓明和宋慧乔扮演的军官和银行世家千金；
中产阶级线为金城武和长泽雅美扮演的台湾医师和日本女子；
这条故事线我觉得还蛮好看的：1.角色设定讨人喜欢；2.帅哥美女；3.台湾部分回忆女友的一段拍的挺美的。不过这段不排除讲闽南语的原因，使我觉得比较亲切，其它地区的观众也许没这种感觉。
底层阶级的线为佟大为和章子怡扮演的小士官和护士兼妓女的线。
从第一集来看，黄晓明那条线其实交代得很清楚了，也是上集戏份最多的内容。
相比之下，另外两条线在上集中的戏份算是平均分配，都只讲了一半。
如果另外两条线再下集能再丰满些，那么它很可能是一部不错的史诗电影。
这三条线，吴宇森也很努力地让它们有所交集，在我看来，上集已经把这三条线串在一起了。
其实，如果仔细看会发现，基本上每一个段落吴宇森都会带入其他角色，只不过他们还没相遇。
我当时想着，如果在下集，这些人在太平轮相遇了，也许我会有这种感觉：其实很多人都曾经在你身边出现过，只不过你没有在意，只是没想到我们竟然是在这种情况下相遇。
在制作方面，其实第一集也做得很精良。
一些人物与景物的画面搭配都挺漂亮，其中还有一个从弄堂到大城市且季节转换的长镜头，看得出吴宇森还是很用心的。
当然，瑕疵是显而易见的，首当其冲就是完全没有必要的坑爹3D；
其次就是吴宇森拍爱情肯定没有他拍兄弟情那么好，抱着这个期望值，我反而觉得吴宇森在爱情部分进步了；
第三就是黄晓明了，除了朗诵式的台词外，黄晓明演什么都像黄晓明(可是中国合伙人他发挥的还不错啊。。。)，这部也不例外。
P.S.：不大理解配乐师傅，那首宋慧乔要帮黄晓明写的曲子，第一句明显就是粉刷匠。。。。。。
就《太平轮》上集来说，如果把它当成一部灾难史诗片，上集铺的太长，有点冒险在挑战中国观众的观影习惯。
说实话，如果这样三条线要在上集完全铺的丰满，把战争戏拿掉来铺还是有可能的，但是这样一来，可能还会被骂的更惨，毕竟宣传的旗号是一部灾难片啊，怎么能让观众进去全部看谈情说爱呢。
因此，在上集的表现失利后，吴宇森能寄望的，就是下集能够翻盘了。
但没想到，下集上映后，更惨。
可能因为第一集，黄晓明被骂的太厉害，所以下集的《太平轮：彼岸》，基本没有黄晓明的戏。
但，看了下集，我觉得已经不再是吴宇森初心想要拍的电影了。
我觉得下集的《太平轮：彼岸》，吴宇森完全被打乱了阵脚。
而且，当时和《太平轮》同期上映的，是那部以马震为噱头，最后成片却被震到什么都没有的《杨贵妃》。
后者排片量是前者的3倍。。。
心疼吴宇森，再怎么样，下集的《太平轮：彼岸》绝对比贵妃靠谱得多。
当时，《太平轮：彼岸》出来后，一堆影评人说这集比第一集好太多，然后说了一些情怀之类的东西。
但对我而言，我反而觉得没有第一集好，甚至觉得和第一集比起来，这集故事什么都没说。
当年，吴宇森也有一部《喋血街头》，票房不好，可最后成了经典。
但《太平轮》系列却无法成为《喋血街头》。
因为，《喋血街头》是吴宇森想拍的，而《太平轮》系列到了下集，已经不再是吴宇森的初心了，它被干扰得太厉害了。
摄影等技术依然保持了顶级水平。
但是故事实在让我看不下去。
《太平轮：彼岸》总片长2个小时左右，拆下这2个小时是怎么分的：
到约70分钟的时候，一众角色这才又上了船；
而这70分钟里面，有50分钟左右是回顾上一集，然后加了些上一集没有的但内容属于上一集的段落；
接着70分钟里面的后20分钟，用来过渡告诉大家这些人上船的原因和如何上的船。
接着后面剩下的部分，在船上的戏份我没看时间，算了下大概就是30来分钟吧。可是，那是在船上的时间，扣除文戏这些，实际上沉船相关场面加起来我估计也就最多20分钟吧，也许还不到。
所以，这么下来，两集《太平轮》四个多小时，讲沉船的时间占了不到八分之一。
场面时间短，故事能讲好也行。
但有了50分钟的前事回顾，《太平轮：彼岸》已经脱离了一部系列电影第二集的属性了。
而被前情回顾压缩后的片长，使得吴宇森只能匆匆交代其它新的故事内容，而且还要出现灾难场面。
可以说，下集基本等于崩盘了：人物故事草草结束，那场船难，我看来真的是很简洁。
等于什么都没说的原因。
后来，我明白了这第二集的意义。
但成品，再次让我感觉吴宇森被市场所绑架：
已看过了上集的观众，让他们下集再花大把时间重新看一遍有什么意义？
但我也无法判断，没有看过上集的观众直接看下集是否能看懂，只是，上集口碑不好，没看过的观众，又能有多少去电影院贡献票房？
只有金城武，给扳回了一城，这个角色塑造得确实比较丰满。
大哥被枪毙了，母亲一句你要娶了嫂子，不能让我们家的孩子(大哥的孩子)去跟别人家姓，这事就这么决定了，让他不得不在家里贴上喜字；
弟弟年纪还小，要当兵，他代替弟弟去军队服役，离开家，离开自己喜欢的女人；
弟弟为了所谓理想离开家，他去上海要把弟弟带回来，结果弟弟没带回来，他却上了太平轮；
自己喜欢的女人在战后离开基隆回到日本，从此两人再也无法见面。
他对弟弟说：
我也有理想，你以为我就想这样吗？可是，我哪有得选择。
除此之外，这片子戏外的故事比戏里的多。
所以，做为吴宇森的影迷，崩盘成这样，我觉得很可惜。
当时看完第二集，走出电影院，我一直用这部电影戏外的故事和吴宇森情怀去告诉自己，这下集并不是吴宇森想要的样子，期待他自己剪一版出来吧。
