《精神错乱》的景况，实在历历在目，虽然一生挫折引爆愤怒的汤姆因而大开杀戒，但你也无法去说这完全不可能，尤其汤姆是抱着无畏警察必死决心去做这些报复人心与社会的恐怖行动，更加深了《精神错乱》的合理性及可能性。
电影本身的剧情不复杂而简单，仅仅透过角色的交锋、对峙、互动和建立，推动一波又一波的肾上腺素以及交通杂乱、压力极大导致怒气上身灾祸连连的当代社会问题，投射于汤姆这一个最悲人物的愤怒翻转，窥探了这个世界与民众之间逐渐疯狂无奈的混乱失序。《精神错乱》紧张刺激，却也体现了人多拥挤、车多烦闷的快节奏生活日益失了水平，累积起来的压抑无处伸展只能随地爆发引燃街头纠纷，就目前社会而言，《精神错乱》还真是如此写实呢！
《精神错乱》剧照
编导的概念很单纯，甚至有点B级感，毕竟一声喇叭杀爆你全家，看起来就那么的有点荒唐，可是编导在组织整体故事的起承转合上，并不打算让它朝无厘头的B级片路线前进，透过开头的实际案例渲染，让我们明白编导的这个故事，欲意的叙述核心其实是探讨高压社会层出不穷的所有灾难小事，滚落成无法挽回之恶的过程。
我们往往以为的小事，你永远都不知道在压垮骆驼的最后一根稻草（有可能只是一件小事）之前，骆驼的身上已经压了多少根稻草才演变成至今的情形，未审先判的情况太严重，才会让我们下意识觉得汤姆「只因一声喇叭」而暴走感觉实在太小题大作了，经由德瑞克·伯特对剧本合理性的驾驭，使得《精神错乱》拥有精准的铺陈以及同理的额度让观众得以认同其故事的架构操作之余，也能从中感受到世道混乱，人与人之间的友善、体谅、尊重，则更显得重要，何况你不会知道你遇到的是什么样的人这也能避免纷争的上门令世界距离和平更近了一点，何乐而不为呢。
《精神错乱》剧照
德瑞克·伯特执导，将作品源头贴入社会议题与人心思维，让《精神错乱》比你我想的都还要接近我们的生活，同时的，在戏剧性上的血腥暴力和杀人手法，都因优异确实的角色侧写与精干安排，更不用说罗素·克劳的超杀恐惧不定时炸弹之诠释，给了全片所有紧张紧绷时刻当中一份彻底毛起来的惊心动魄，娱乐性之上乘表现非常精彩。德瑞克·伯特善用镜窗突显汤姆库柏从眼眸中绽放出的杀戮之气，狂放的视觉调度将观众完全锁定在一场场的车阵厮杀里跟着心惊胆战与惶恐，很写实的逼车险境几乎一路上随时可见，从逼车再到冲锋追逐，震撼感及亲近感一网打尽逐一递增，室内躲藏步步进逼的危机更是充满了感官刺激的情绪起伏。
《精神错乱》玩的爽、既过瘾又激烈，虽然如此真实的路上纠纷具体化还让作品多了一份不寒而栗的写实滋味，但仍不是只让电影空有娱乐性而已，震撼教育的最后，角色最终都变得更为理性与为人着想，《精神错乱》便有了一个警戒人心和渴求社会善良风俗的收束，具备紧凑娱乐性又有着省思人性关系的文本，《精神错乱》论方方面面，自己觉得其实是比《釜山行2：半岛》还具有暑假大作水平的优秀杰作呢。
《精神错乱》剧照
罗素·克劳，有谁能比他更适合汤姆一角，看着看着，就是一股「量身打造」之感席卷而来，那令人汗毛直竖的不削邪笑、笑口烙狠话的惊悚，仿佛每一句话都藏有所有的无奈及恶意。
汤姆的角色塑造从第一幕的震撼与反社会就开始有了强而有力的开端，厌世的怒火，各自集中在对他无礼的人身上大开杀戒，胖胖的身材、极具杀伤力且紧迫盯人的手段再到驰骋横行的路怒疯狂，满满的压迫感凝聚在罗素·克劳那似乎随时都会暴走且不稳定的极端性格里头极限绽放，让杀人之处是如此的令人惊恐害怕，变态、惊悚、笑里都是刀的压抑、完全粗暴的性格，给罗素·克劳来演真的是天造地设般完美，《精神错乱》为罗素所造，更以反派为主打看点，只能说罗素·克劳的姿态和调调，真的就是非常适合这种狂暴路线呢，然而罗素·克劳年轻时的脾气也够火爆，不知《精神错乱》的剧组们至今还安好吗～
《精神错乱》剧照
而正派方的凯伦·皮斯托里斯饰演女主人翁，当然，在火爆糟糕的早晨里头人人心皆不顺，汤姆因此杀无赦罪大恶极，但瑞秋总是把自己爱迟到的性格推托的一干二净，千错万错都是别人的错进而猛烈无礼的按压喇叭赶着原本可以没必要这样赶的行程，藉由汤姆与瑞秋的两相对照，《精神错乱》阐扬了繁忙高速且高压的社会，车阵中的针锋相对已是一个社会问题，而瑞秋的被追杀则是试图诉诸观众面对疯狂的世界，没有那么多借口，先懂得自省、控制自己，互相尊重那一下下之后，才能避免不必要的祸端，得饶人处且饶人，在生活越来越高压而愤怒的境况里头，世界会因此变得更好的。
凯伦·皮斯托里斯从一个一切为着儿子的母亲，在一连串灾厄的悲惨撞击震撼教育后化为了为母则强改变自己的契机，那股坚毅留存于神情之上，也透过这次小事酿大事的折磨，修正了自己的无礼，也算是一次充满惊心动魄的人生课程了，你永远不知道自己上路时遇到的会是怎么样的人，守好自己冷静看待，看起来正是最安全的方向，管不了别人，只好以管好自己为先了。
《精神错乱》剧照
《精神错乱》很好看，汤姆库柏的糟糕一生与瑞秋糟糕的生活，彼此都有糟糕的挫折，开车在路上因而酿成针锋相对的局面，但你要怎么排解那份悲惨是你的课题，我们都有怒气想一吐为快，悲剧的也不只有单单一个人而已，这让人与人之间的气氛，往往因为不相干的事而激发出各自的怨怼阴影，世界没必要那么不和气，所以《精神错乱》就应运而生了。
于开头先花了短短的篇幅调度一些实际画面与新闻内容展示了社会纷扰进而引发了多多少少路怒黑暗面此般日益严重的情绪愤怒，渲染出小事即可酿大祸的合理性，尤其身在国内时不时都能看到让我们觉得「就这样？」的吊诡行车纠纷问题，那种怒火、疯狂与奇诡，在日积月累的挤压之下，不仅于《精神错乱》里彻底显现为剧情核心，小小的伤悲也能激起大大的涟漪，致使我们再也无法随意去批判那种看似微不足道的新闻轶事。
《精神错乱》剧照
同时的，《精神错乱》更是令我们必定得以感同身受着许多生活既视感，让电影所带出的惊悚，愈能穿透我们的脊髓常驻心头难以挥去，但汤姆是反派吗？其实不尽然，社会的心酸血泪无疑都集中于其哀伤且无处宣泄的破碎心灵里，进而汇集成完全的反社会人格试图以牺牲的动能破坏社会摇摇欲坠的疲软体制，可以说，汤姆库柏就是被逼到无处可逃的我们，是一种社会悲剧人物的写照，甚至的我们还无法彻底讨厌他这个人物，我想，这就是《精神错乱》最大的共鸣之处吧。
角色各自悲惨但彼此最大的不同，就是选择，而选择也映照了现实荒诞的演化（或许瑞秋或我们只是都还没悲到那种临界点，不然可能也会舍弃世界做出各种伤天害理之事），编导透过角色，让观众看到世界无以复加的疯狂愈陷愈深，是虚构吗？为了戏剧张力可能有一点，但不真实吗？我想在这个“暴躁”的社会里，《精神错乱》已是再真实不过的了。
