《惊魂记》是希区柯克最著名的电影。
这里我们来看看另外6个你需要看看的。
对阿尔弗雷德·希区柯克不熟悉?
好吧，如果你渴望了解这位伟大的英国电影制作人除了他最著名的电影《惊魂记》之外的一些最好的作品，那么请继续阅读。
对于许多人来说，这部讲述诺曼·贝茨和他臭名昭著的汽车旅馆的黑白悬疑惊悚片是他们所了解和喜爱的希区柯克电影。但他的其他作品也同样引人注目。
事实上，《惊魂记》很难说是希区柯克最好的电影。
《后窗》或《迷魂记》的名字，取决于你和谁说话。
我应该看希区柯克的哪些电影?
也许最出名的是《惊魂记》，希区柯克的标志性作品——偷窥、悬疑和受虐待的男人/女人——可以在他20世纪20年代开始的电影生涯中看到，1935年的《39级台阶》开始，直到1976年的《家族阴谋》才结束。
他的作品确实令人惊叹，无人能及。
这确实意味着在《惊魂记》的演职员表结束后，还有很多精彩的作品可以欣赏。
《西北偏北》(1959)
宝琳·凯尔在DVD封面上宣称，《西北偏北》是“希区柯克最有趣的美国惊悚片之一”。
如果希区柯克拍一部詹姆斯·邦德电影，它会是这样的。
《西北偏北》，与《惊魂记》和《群鸟》一样，可能是这位大师最广为流传的电影之一。
这当然是他最平易近人的作品之一，也是对导演作品的一个很好的介绍。
加里·格兰特饰演罗杰·桑希尔，一个被卷入日益紧密的阴谋、腐败和谋杀之网的冤枉之人。
敌人特工，政府官员和警察在美国各地跟踪他。他们要抓他，只是他不知道为什么。
为了他的生命和他的理智，桑希尔躲避子弹，甚至飞机，他试图活下去。
这部电影节奏快，充满活力，由于格兰特完美的喜剧时机，经常很有趣，当然，浪漫，伊娃·玛丽·桑特(Eva Marie Saint)是主角的缪斯女神。
希区柯克也喜欢性暗示，没有人比加里·格兰特更适合执行这样的恶作剧。
影片的结尾是希区柯克电影中最精彩的剪辑和最后的镜头之一。
格兰特紧紧抓住拉什莫尔山的边缘，告诉挂在窗台上的伊娃·玛丽·圣拉他的手。
她大声说她做不到，但他安慰她。
当他们的手最终相遇时，希区柯克从悬崖边缘切换到火车车厢，格兰特把圣特抱到床上。
他们开始接吻，希区柯克在结尾切换到火车进入隧道的外部镜头。
《救生艇》(1944)
希区柯克可以做一些宏伟的作品——《迷魂记》中旧金山的豪华场景和《西北偏北》中的越野动作冒险，但他也可以做一些亲密的人物作品，使用极简主义的剧院舞台，如《谋杀拨号M》和《绳索》。
在《救生艇》中，导演利用一个单一的地点讲述了二战u型潜艇袭击北大西洋后几名幸存者的故事。
船上的人齐心协力，互相帮助，度过创伤，但不久他们就救出了另一名幸存者——德国潜艇船长，他击沉了他们的船。
他们应该给他提供庇护还是把他扔回海里?
这一困境威胁到救生艇的和谐。
这部1944年的电影拍摄于第二次世界大战结束之前，它既是对英国人的勇敢和盟军在战斗中人道主义的颂扬，也是对导演高超技术的展示。
希区柯克在英国拍了很多情节剧，想要改变一下。
约翰·斯坦贝克(John Steinbeck)的小说《救生艇》(救生艇)给了他这个机会，在舞台的限制下展示了他的技术水平:一艘漂浮在海洋中的船。
《棘手摧花》(1943)
在《迷魂记》被重新评估并被评论界精英们称为希区柯克最好的电影之前，《棘手摧花》被认为是导演最好的电影。
导演本人也有同感，认为这是他在艺术上最大的成就。
与希区柯克后期的美国电影相比，《棘手摧花》不那么华丽，它与《惊魂记》中缓慢燃烧的紧张感有更多的相似之处，而不是《后窗》的技术匠心或《西北偏北》的动作冒险主义。
它更多的是一个人物研究，集中在一个叫查理的小女孩和她的叔叔，也叫查理。
扮演小女孩的特蕾莎·赖特在叔叔搬来和家人住在一起时非常激动，但当她开始怀疑叔叔就是“风流寡妇杀手”——一个正在躲避警方追捕的连环杀手时，她对叔叔的热情就变了味。
当叔叔(约瑟夫·科顿(Joseph Cotton)饰演)得知侄女的怀疑后，他决定为了保护自己的利益，他必须策划她的死亡。
两个最初对彼此有着深厚感情的人物之间独特的动态关系导致了高度紧张，这使得希区柯克最有趣和最有价值的电影之一。
《电话谋杀案》(1955)
弗雷德里克·诺特(Frederick Knott)创作了《电话谋杀案》(Dial M for Murder)的原著。
该剧创作于20世纪50年代初，作为英国广播公司的电视剧首次亮相，随后在伦敦西区和纽约百老汇上演。
几年后，诺特写出了他唯一一部成功的剧本——另一部由奥黛丽·赫本主演的惊悚片《等到天黑》。
这两部电影都是制作精良、特色鲜明的悬疑故事的典范。
他们的特点是Knott最喜欢的一个无辜的女人被困在一个看似无法无天的情况。
而且几乎都是在受害者的公寓里。
《电话谋杀案》便是最吸引人且充满悬疑感的简单游戏。
它展现了希区柯克的风格和节制的优雅。
他编织了一个戏剧性的故事，其中煽动性的时刻是托尼·温德斯(雷·米兰德饰)意识到他的手表停了，他给他的雇佣杀手打电话迟到了。
这意味着他杀死妻子的计划几乎肯定失败了。
这是一个高度紧张的序列，精心剪辑在一起，展示了三个角色不可预知的情况。
贯穿始终的是无辜的格蕾丝·凯利(Grace Kelly)和她即将被谋杀的“她会不会”困境。
《绳子》(1948)
绳索给希区柯克提供了一个独特的机会，向观众展示一些他们从未见过的东西，同时测试他自己的摄影技巧。
希区柯克在一个单一的地点拍摄了长达一卷的电影(大约11分钟)，以一种完全未经剪辑的方式将电影拼凑在一起。
在许多方面，《绳索》与舞台有相似之处——演员必须第一次就把台词说对，而且地点保持在一个地方。
考虑到之前从未有人尝试过，而20世纪40年代的摄像机又大又笨重，需要几个人才能移动，《绳索》可以说是一项更大的技术成就。
这部电影讲述了一起谋杀案的余波。
法利·格兰杰(Farley Granger)和约翰·达尔(John Dall)扮演的两个朋友，把尸体藏在他们用作自助餐桌的后备箱里。
然后，他们邀请死者的熟人，包括知识分子詹姆斯·斯图尔特，来到公寓，展示他们实施和掩盖完美谋杀的技能。
这是一部虐待狂电影，但带有黑色喜剧色彩。
它还以犀利的视角审视了与凶手性取向相关的关系，这一点值得称赞。
希区柯克巧妙地将这一点编织到故事中，以避免审查。
在休谟·克罗宁和亚瑟·劳伦斯的作品中，格兰杰和达尔之间可能存在的同性恋关系是很微妙的。
例如，这两个人合住的公寓里只有一间卧室。
《美人计》(1946)
大卫·o·塞尔兹尼克(David O. Selznick)在将希区柯克带到美国并帮助他在好莱坞建立事业方面发挥了重要作用。
然而，在《臭名昭著》这部电影中，希区柯克意识到塞尔兹尼克实际上是在损害他的天才。
塞尔兹尼克曾在1945年将希区柯克、作家本·赫克特和影星英格丽德·伯曼合作拍摄了心理片《迷魂》。
塞尔兹尼克在拍摄《臭名昭著》时也召集了同样的团队，但希区柯克设法与这位强大的制片人保持距离，他发现创作过程和最终的成品更令人满意。
《臭名昭著》是希区柯克早期的美国电影之一，但他在好莱坞黄金时期的电影特征是有目共睹的——美丽的女主角，浪漫的副情节，间谍活动和政治阴谋，当然还有对镜头的巧妙使用。
第二次世界大战结束时，加里·格兰特招募伯格曼潜入阿根廷的一个纳粹流亡者组织。
这个女人，在格兰特的临床间谍的压力下，嫁给了克劳德·雷恩(Claude Rains)的纳粹，但对格兰特有一种浪漫的依恋。
在他们发现伯格曼为美国情报机构工作之前，格兰特被迫将她从这个组织中拯救出来，希区柯克将紧张气氛升级。
有趣的是，这部电影在拍摄时出现了最长的银幕之吻。
希区柯克又一次突破了媒介的界限，做了别人从未尝试过的事情。
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