10、 《小姐》
镜头设计感，故事的反转，月亮的意图，铃铛的细节。欺骗，原本是小偷和骗子的明珠，是导演最真诚的存在，也是一种讽刺。相反，一心想要钱的假伯爵却为自己最后没有成功而欣喜。两位女主虽然没有类似的关系，但是她们同样悲惨的境遇真的让她们彼此珍惜，朱子的大胆勇气真的让秀子觉得很好。上流社会的虚伪和低级趣味在影片结尾的大叔身上体现的淋漓尽致。
9、 《燃烧》
质感太好了，我想不出还有什么方法可以让它更完美。我看的时候，真的很不喜欢那种袒胸露臀的节目。也许在中年导演的眼里，这是一座展示人的独创性的有力桥梁。所以不同的人看同一部电影会有不同的看法。但总的来说，我喜欢。关于大大小小的饥民。关于生活中的困惑。一些我害怕的小事。当本带着他的新女友去参加聚会时，画面的荒诞让我想到了寄生虫。这么说吧，韩国电影积累了不少。现在已经发展到比较成熟优秀的阶段。
8、 《无树之山》
孩子的信任是纯色的，没有杂质。一个小小的存钱罐，藏着两姐妹对母亲最深的感情。思念总是偷偷地离开岗位，就像公车虽然准点却充满失望。我妹妹的裙子在晾衣绳上滴答作响，没有发出喜悦的声音。姨妈的清酒好喝醉人，烤蟋蟀也散发出焦香味。生活仍然孕育着希望。婆婆做的手擀面一定很好吃，就像炉前烤土豆一样热乎乎的。山脊上的歌声很远，没有风吹来，田野很安静。成长从来不是建立在温暖的基础上。
7、 《密阳》
这是我看的六部李沧东电影中的最后一部。其实重点不在于这个女人悲惨的人生经历，而在于一个女人守寡孤独后的自我救赎。每个人无论如何生活，都会或多或少的遇到或大或小的挫折和苦难。我们无法摆脱自己或他人。我们需要给自己一个坚持活了无数个日日夜夜的理由。我希望我们最终都能出去。这也是我人生中最糟糕的时刻，一种通过电影自我催眠，自我救赎的方式。
6、 《王的男人》
光是其妩媚羞涩的身材就足以说服观众成为王长生眼中的焦点。狂妄自怜的皇帝，野心勃勃又才华横溢的盲目自嘲的演员，永远柔弱美丽善良的孔伋，都在权力漩涡的中心被撕得遍体鳞伤。在幕布的最后，孔伋和常胜还能说出下辈子做玩家的豪言壮语，高高跃上天空，耀眼却悲伤。也许在山野追求简单的幸福是纯粹的幸福。
5、 《哭声》
导演太神秘了，观众被几个像片中钟九一样说不清楚的巫师忽悠了。悬疑不是推翻逻辑，也不是忽悠观众，好吗？当一个好的故事如此不明不白的时候，导演在看采访的时候居然骄傲得不行，这是为了忽悠观众。
4、 《薄荷糖》
初恋大多只是电影里别人的名字，但不管是女学生第一次被误杀私刑.他被剥去了桥下闻花香落泪的自我。当时他留下了眼泪，最后他站在了桥上。薄荷糖被压碎看似意外，但人被压碎却不是意外。一个男人在男权社会的缩影就是他似乎经历了成长的痛苦和无奈，但这不叫成长和成熟，因为每一个选择其实都不是选择，他变成了那样的自己，所以才有了那些看似的选择。我们都不知道自己想成为什么样的人，但是看着自己陷入这种痛苦，就像是被莫名其妙地拉进了一个叫做“成长与挫折”的代价里。
3、 《寄生虫》
奉俊昊和宋康昊的合作总是相辅相成的。导演的视觉能力太强了。很好看的电影，全家人都演的很好，节奏感略差。《气味内核》的分析配不上奥斯卡。剧本很丰富，挺吸引眼球的，大众看了也挺有意思，不过有点赶进度。怎么可能完全可以安排四个人在里面，却能从后面冲突的角度连接起来？然后学习灯光和色彩。
2、 《杀人回忆》
我认为对模仿犯的解释更有说服力。写韩国当时的社会背景，不如说连环杀人案。案件发生的雨季让人们想起了罗生门的最后一幕。在那个动荡黑暗的时代，人们心中的邪恶，就像罗生门抢劫案后大步走进雨中的侍从一样，悄然融化在宵禁的黑暗和时代的滔天罪恶中。
1、 《诗》
导演和剧本都棒极了。我优雅美丽，热爱生活，但那又怎样？有这样的孙子，他不坏，只是没有意识到自己的邪恶。整个故事线太好了，没有说教，没有歇斯底里，贴近最真实的生活。但隐藏在镜头下的情绪，是无奈，是冷静，是绝望。最后的空虚就像奔流的小谢，是一首未完成的人生诗篇。
21世纪十大韩国名著，其中很多你可能错过了。
