《沉默的羔羊》是1991年由乔纳森·戴米执导，朱迪·福斯特与安东尼·霍普金斯主演的经典犯罪惊悚电影。改编自马斯.哈里斯的同名畅销小说《沉默的羔羊》，灵感源于华盛顿大学刑事学专家凯珀尔与连环高手特德·邦迪的真实经历
该片一经上映，就连续5周霸占票房榜，并在第二年的奥斯卡评选中拿到5大满贯，是奥斯卡影史上最成功的电影之一。
安东尼霍普金斯仅凭影片中16分钟的出场表演，就拿下来奥斯卡最佳男主，也塑造了影史上最令人心惊胆寒的杀人狂魔形象。
《沉默的羔羊》不是一部简单的犯罪悬疑电影，它加重了厉害的气氛，角色的性格也极为复杂，甚至有些精神分析的意味，叙事上有很大的突破，没有用传统的警察和罪犯单线斗争模式，而是引入了一个恶魔制恶魔的设计，呈现出极强的戏剧张力。
这部电影之所以成为经典，不在于吃人或剥皮等厉害元素，而在于其对人性的了解到了令人发指的地步。
01.无处不在的性别符号
被包围的克莱瑞斯。电影开篇，在野外训练的女主克莱瑞斯被上司召回办公室，进入拥挤电梯的时候，克莱瑞斯被一群高大的男人包围了，弱小的克莱瑞斯在里面显得特别不协调，而那些男性也在不断打量着他，眼神游离在她身上。而且这种场景不仅出现了一次，在水牛比尔的案发现场也同样出现了这种情况。
不断地被打量。电影中除了女主克莱瑞斯，其他的角色都是男性，除了与男主汉尼拔的对话镜头，克莱瑞斯在其他场景中就是在不断地被打量，不管是电梯里的那群男性同事，还是精神病患者，还是杀人狂魔野牛比尔。
总是被强调的女性身份。克莱瑞斯第一次来到精神病院的时候，汉尼拔的主治医生因为她女性身份而恭维和挑逗，在去采访汉尼拔的路上，还强调因为克莱瑞斯是个年轻漂亮的女孩，所以才会被派来与吃人狂魔汉尼拔谈判。而克莱瑞斯暗恋的上司也在其他人描述作案场景的时候说：“不要当着女人说这些细节。”虽然后来上司有解释这么说的原因，但是克莱瑞斯还是选择不原谅。
被包围，被打量，被强调，女主克莱瑞斯的女性符号在电影中无处不在，没有直接的批判，不带有偏见色彩，电影只是把当时的时代特色展现出来，把在男性主导的FBI里，女性尴尬处境用很自然的方式拍了出来，看似随意，实则精心安排。我们在电影里也看到，克莱瑞斯面对这样地尴尬处境选择独自出行，收起她的怯懦，接收一切的轻浮与骚扰，礼貌的回应，必要的时候，再勇敢的反击。而这一切是对女性力量最好的诠释。
02.人性邪恶的本质——贪图
在男主汉尼拔的眼中，没有好坏，只有贪图。
在“贪图”的驱使下，一切行为都能够被解释。
FBI的警察贪图的是名利。我们看到在电影中，女主在加入野牛比尔的案件之前，他已经杀了很多人，但是对于FBI来说那只是一系列的数据，他们在查，但是没有付出一切的力量去调查，那么，是什么时候开始转变的呢？直到议员的女儿被绑架，一切好像都正式起来了，各种机构的加入，他们也愿意付出一切条件与汉尼拔谈判，这是政权的黑暗，也是FBI的警长们贪图的名利。
野牛比尔贪图的是对人生的掌控欲。在野牛比尔犯下的一系列案件下，他要的是女人的人皮，而人皮满足了他对转变为女性身份的需求，而这种需求正是他贪图的本质，对于人生的转变，对人生的掌控欲。而汉尼拔正是看透了他这一点。
汉尼拔在贪图什么，影片中警长说，汉尼拔捉弄人是在“自娱”。是的，没错，汉尼拔贪图的就是对人心人性一遍遍的印证和失望，他从中获得快感，对自己无所不能、掌控一切“全知全能感”。他以为自己就是审判者，除了上帝之外的审判者，而吃人正是他行使审判权的一个表现。
03.人性本恶和人性本善
影片中警官克拉丽斯和吃人狂魔汉尼拔形成了一种奇妙的和谐，汉尼拔没有把水牛比尔看作自己的同类，而是在听了克拉丽斯“沉默的羔羊”的故事后，把女主高看一等，放在与他同等的地位，即人类的审判者。
不过女主的行为是天使的拯救，汉尼拔自己则是撒旦的拯救。这就像人性本善和人性本恶，克莱瑞斯拯救的是她心中嘶喊的羔羊，是弱者，是受害者，而当她把野牛比尔绳之以法后，她心中的羔羊不再嘶喊了，她可以安稳的睡觉了。与女主不同，汉尼拔始终坚信人性本恶，不管是诱导女主说出自己的故事，还是不断地吃人，他都在想办法佐证他人性本恶的观点，对于恶人，他的做法是结束他们的生命，结束他们的罪恶。
不管是克莱瑞斯的救赎，还是汉尼拔的审判，其实都是对自己创伤的弥补，对自己的拯救，失去了什么，总要以各种方式讨要回来，女主开枪射杀野牛比尔，汉尼拔吃人并完成了自己的实验，都是让自己心中的羔羊不再嚎叫。
