兰心大剧院，整个大时代都是她的背景和陪衬，她不属于任何一方势力

首先，从兰心大剧院开场的第一分钟起，扑面而来的就是娄烨熟悉的味道，黑白色调，晃动的镜头，舞台和真实世界互相交织的故事线，爱情和欲望都交织在潮湿粘稠的空气里面。但是与以往不同的是，这是1941年的上海，主要人物都是各方势力的间谍，平静的孤岛下，暗流涌动。与传统谍战片不同，娄烨无心刻画激烈的枪战场面，也没有囿于尔虞我诈的权谋争夺，就像电影里的舞台剧一样，这部电影只有一个核心，那就是巩俐饰演的于瑾。

个人观感，巩俐本身并不是最符合这个角色气质的人选，但她贡献了完成度极高的演出，和赵又廷饰演的谭呐，黄湘丽饰演的白云裳，以及小田切让饰演的古谷三郎的对手戏（感情戏）都很有层次感，尤其是和黄湘丽那段充满暧昧的催眠（身体交流）桥段，不愧是你，娄烨。还有最后那段一挑十，在黑暗中干掉日本神枪手，端起机枪就是突突突的段落真的太适合她了，在影院里面大呼过瘾，不愧是巩皇和她没用的男人。

在这部电影里，男友，前夫，爱慕着她的小姑娘，养父，甚至话剧，兰心大剧院，整个大时代都是她的背景和陪衬，她不是英雄，不属于任何一方势力，她不是棋子或者简单的革命符号，她有如此复杂，独立，清醒，完整的灵魂。

她的前夫和男友只是她执行行动的两颗烟雾弹，但是她仍然是真正的爱着他们，即便前夫贪生怕死，暴躁易怒，她仍然会为她落泪；即便男友只是个略显懦弱的傻白甜，她还是愿意突破枪林弹雨去见他，愿意和他死在这座马上就要沦陷的城市里。电影结尾浪漫主义的处理，甚至让我看到了一丝倾城之恋的味道，并非只有海枯石烂，相濡以沫，白首偕老才是真爱，哪些瞬间碰过的杯，握过的手，风雨欲来之时给彼此的肩膀，也是爱情。

她爱国，所以传递出了假消息，但她并不对所有的敌人抱有同仇敌忾的恶意，谈到美国间谍养父，她更多的是感激和思念；听到国民党特务白云裳的身世，她能感同身受并给了她一夜的温暖；尽管自己也处在危险中，她会告诉夏皮罗要注意安全，因为受他帮助被他保护她心怀感激；甚至在利用自己和日本高管妻子相像套取情报后，看到对方死前紧握妻子的照片，她迟疑了并没有上前补枪。上述种种，并不是说于瑾是一个彻底的好人，而是她足够真实。

在那个动荡飘摇的时代，所有人都是被时代推着前进，但她最大限度的把握住了自己的命运，在不动声色的外表下，她的灵魂热烈的爱着，这份爱只是因为她喜欢，而并不求什么回报，就像片中少年维特的烦恼扉页尼采留下的句子：“期待爱的回报，不是爱的要求，而是一种虚荣”。

最后，真的很爱这部电影舞台剧和现实交织的感觉，在舞台剧的结局里，他和她携手跑向远方，跑向属于他们的未来；在现实中，她躺在他的肩上，听着下面日本人的脚步声和枪声越来越近，但能与心爱的人共度最后的美好时光，这何尝又不是一种永恒与远方呢。总之个人不太喜欢书里尼采的那段话的处理，太过直白了，有点破坏了原有的韵味。其他就没啥好剧透了。娄烨或许代表了中国影史的一种禁忌符号，以至去大荧幕看他的片都带有一种猎奇感，同时似乎也代表着小众里一种较高的审美。这种个人经验式的判断本身就挺有趣的。大多数都说好的作品成为禁片，只有少部分人看过；改了无数次得以上映见大众的，永远陷于两级评价中。有趣实在有趣。