张艺谋的《悬崖之上》已经在院线上映，精准地瞄上了五一黄金档。但是，无论这个张导如何折腾，都入不了我的法眼，尽管影片中集中了多位实力派演员，拍摄过程精益求精，但思想的苍白无法掩盖，整部影片就是些刺激镜头的堆积罗列，悬念情节的连接，对人物情感与思想的展示都较为单薄。若说有些感情戏，也没有特殊的新意，就是怎么虐心怎么拍。
如果我这么说有人反对的话，我可以举出一部老电影来对照一下。
1979年张铮导演的故事片《小花》，剧组人员准确地定位了这部影片的价值和地位，还没上映，就把这部影片看成是“中国电影报晓春天的一朵小花”，也是这部影片名字的由来。影片播出后，不负众望，屡获国内奖项。主演都是年轻的演员，当时也没有什么名气，不像张艺谋拍《悬崖之上》，要用著名演员站台。电影《小花》培养了三个演员：唐国强、陈冲、刘晓庆。为中国的电影事业做出了贡献。
与《悬崖之上》大不同的是，影片有浓浓的人情味儿。老何收养了负伤的共产党员老董的女儿董红果，在生活困难时，卖掉了自己亲生女儿赵小花，却留下了革命者的后代董红果。可见军民之间的情谊是多么深厚。影片中将革命军民的生活场景与国民党军阀的生活场景进行了对照。
赵永生、赵小花（何翠姑）、董红果、周医生，他们的关系是如同亲人一般，真诚、纯洁，也幽默又有乐观精神。而丁叔衡的圈子里就完全不同了，丁叔衡一家把丁四当工具使，不顾其死活，派丁四到大兴营卧底。卧底成功固然很好，万一被解放军法办杀掉，也可以制造矛盾，离间军民关系。这是两种文化氛围的对比，反复多次出现在影片中。一方是在简单朴素的茅屋草舍中情同手足，一方是在山珍海味中声色犬马和勾勾搭搭。
影片中也有战斗，但并不突出战斗的残酷和血腥，而是为了突出人物性格，推动情节发展。显然张艺谋的《悬崖之上》不是这么处理的，他要突出惊心动魄的打斗，每一拳下去都是悬念，一条围脖把人勒死也成了剧情发展的重要转折。看得观众眼花缭乱、惊心动魄，却冲淡了观众对人物性格的关注和分析。
《小花》是一部真实生动地反映“党群关系”与“军民关系”的影片，有深远的政治意义。
党领导下的解放军，努力团结一切可以团结的力量，说服、教育、感化被国民党强迫和蛊惑的士兵，回到网民的队伍。
被赵永生俘虏的那名士兵“江子”说：“赵队长就在我的手背上写过，你也是受苦人，再也不要为国民党反动派卖命了。就这样，我回来了，参加了咱们的队伍。”听他这么一说，老乡都行动起来，劝说自己家里的人不要继续在国民党的队伍里了。许文庭就是被赵永生动员回来的国军士兵。
而丁四和介茂春就是在破坏军民关系的人。介茂春故意要牺牲丁四，造成解放军处决投诚士兵的假象。他利用赵小花（董红果）与丁四有杀亲之仇的矛盾，怂恿赵小花当众处决丁四。赵永生及时赶到，避免小花铸成大错。小花不理解哥哥为什么不报血海深仇，却为许文庭喂孩子，气呼呼地跑到许文庭家责备哥哥：“你就为这些伪军抱孩子，求他们感激你吧！”说罢气呼呼地跑了。赵永生跑回家去解释劝说。
这一段非常经典，一些细节也体现出了兄妹情深，性格特征也刻画得很好。赵永生用小草棍悄悄地在小花脖子上瘙痒，小花被逗弄，气急败坏地锤哥哥。收拾包袱的时候，包袱皮被赵永生坐在屁股底下，用力地拽。这些场景极具戏剧性，又贴近生活，感人至深。
最后，介茂春行迹败露，小花终于识破了介茂春的嘴脸，也认识到自己错了，哥哥是对的。但倔强的小花不想去认错，何翠姑劝说小花去和解：“多好的哥哥呀，你要是不要，我可要要了。”小花与赵永生坐在河边聊天一直聊到晚霞映红了天边。兄妹两人的欢快愉悦场面令人赏心悦目。他们既是兄妹的关系，也是军民的关系。
群众的眼睛无处不在，一位大婶告诉赵永生，“介茂春，他不是个好人。他和小花把丁四抓起来了。”赵永生闻听十万火急地跑到批斗现场，才制止了对丁四的批斗。这位大婶就代表了广大群众。就是这么一位“手无缚鸡之力”的大婶，几句话传个信息就起到了关键作用。
影片中的人物都具有代表性：
赵永生：穷苦出身的地方党政军干部。认真执行解放军的各项政策，发动组织群众，策反被国民党抓丁的士兵，密切了党群关系和军民关系，使网民的革命力量日益壮大。他做战机智勇敢，处理问题以大局为重，对待收养的妹妹董红果，情同手足。
赵小花（董红果）：是受到地主阶级和国民党反动派伤害的贫苦农民，父母被地主害死，哥哥被抓壮丁的国民党士兵逼走。孤单一人，对唯一的亲人哥哥日思夜想，希望能和哥哥一起为父母报仇雪恨。代表了苦大仇深的农民。
何翠姑：在革命队伍中成长起来的游击队长。父亲老何是党员，是区长，领导地方的武装斗争，培养出了何翠姑这样的战士。
江子和许文庭：是被策反的国民党士兵，参加了解放军。他们都是贫苦农民出身，被逼束手无措，成了国民党士兵，经过赵永生的努力，决心参加网民军队。许文庭投诚之后又到国民党军队中卧底，及时送来情报，帮助革命队伍和百姓，避免了损失。在战斗中，丁文庭用手榴弹炸死了老奸巨猾的丁叔衡。这样的情况，在解放战争中不计其数。
丁叔衡：地主阶级的代表，成为国民党军官，维护自己的特权地位。阴险狡诈，不择手段。以绑架“川子”母亲的方式，胁迫川子帮国军看闸。为了破坏军民关系，不顾丁四的死活，把丁四派回大兴营。
丁四：代表了地主阶级的狗腿子。为非作歹，仗势欺人。在抓壮赵永生壮丁时，翻箱倒柜，驴行八道地踹碗砸碟。在众乡亲面前严刑拷打大莲，还扒光大莲的衣服。活脱脱的流氓形象。
介茂春：混入群众的敌特分子，煽风点火，制造和激化矛盾，离间军民关系。介茂春是个特殊的角色。他隐藏在群众里边 利用群众仇恨地主阶级的情绪，把丁四五花大绑，向大伙喊：“乡亲们，申冤啊！报仇啊！”如果不是赵永生及时赶到，后果会非常严重。介茂春这种人现在也是存在的，他们利用群众的情绪制造混乱，恶化党群关系和军民关系，削弱党的威信和领导。需要保持一定的警惕性。
周医生：在革命斗争中与女儿失散的共产党员。
影片中的这些人物，每一个人所代表的群体都是人数众多，极具代表性和典型性。将千千万万的人的个性浓缩到了一部影片当中。这是“艺术源于生活又高于生活”的经典案例。至于张艺谋导演的《悬崖之上》，是没有这样广泛的代表性的。
短短的一部电影，思想性、艺术性都有突出的表现。人物个性饱满而且性格鲜明。
这么好的电影，在国内得到多个奖项，却无法在国际上获奖，因为政治立场不同。
张艺谋的一些电影水平远不及《小花》，却可以得到国际大奖，那便是立场相同喽！
《小花》这部影片在音乐和歌曲的安排上也极用功夫。两首歌曲成为传唱至今的经典：《妹妹找哥泪花流》、《绒花》。且看张艺谋导演的《悬崖之上》中的歌曲能有人记住吗？能唱几年？不！应该是能唱几天。
中国电影事业要发展，就要在学习和继承艺术前辈的优点，并且有所超越。而不是无视那些非常明显的优点。张艺谋要在影片中表现什么呢？他一定会说：表现人性啊！在生与死、忠与叛的紧要关头，人性是怎么体现出来的。这其实就是一种割裂前因后果的片面的表现方式，是机械的孤立的形而上学的思维方式。那不过是生理学中的“条件反射”。把“条件反射”搞成了玄而又玄的“人性分析”，这不是在唬弄人吗？这么明显的错误，却被一而再再而三地强调和宣传，在影片创作中加以运用。张艺谋如何能拍出好作品？
且看刘琼（执导《牧马人》《阿诗玛》、谢晋（执导《芙蓉镇》）、彭荆风（《柳堡的故事》文学编辑）、张铮（执导《小花》）、王家乙（执导《五朵金花》）、李广田（《阿诗玛》文学顾问）、陈荒煤等老一代电影人的作品，部部都是经典。这不是不可超越，其中有规律可寻。张艺谋没有抓住这些规律，与这些前辈相比，水平真的很一般，尤其是没什么思想，都是耍演技，钻营些热门话题，作品昙花一现，凑个热闹罢了，没有反复欣赏的价值。
中国电影事业的振兴要靠张艺谋是没希望了。七零后、八零后、九零后的新锐们，请快些成长。时代需要伟大的电影，当然也需要伟大的导演。王家乙在选择演员时，选择了还在上学的杨丽坤（年仅16岁）和莫辛江（年仅20岁），王家乙说：“没有演艺经历的人就像是一张白纸，更能演出质朴真挚来。”
