译者：易二三
校对：鸢尾花
来源：Collider（2022年12月1日）
然而，今年斯皮尔伯格为我们呈现了一个真正只有他才能讲述的故事。《造梦之家》是一部半自传式的剧情片，聚焦于年轻的电影人萨米·法布尔曼（加布·拉贝尔饰），他从小就沉迷于电影。
《造梦之家》
与此同时，萨米还必须处理他的父母米茨（米歇尔·威廉姆斯饰）和伯特（保罗·达诺饰）的婚姻恶化问题。
毫无疑问，斯皮尔伯格是有史以来最具影响力的电影人之一。除了关照许多年轻导演并监制他们的作品外，斯皮尔伯格的电影还经常被当代电影人提起，将其称作推动他们选择进入电影这一行的原因。
斯皮尔伯格本人也是一个众所周知的影迷，他经常去影院看电影。当然，和其他导演一样，斯皮尔伯格也有其仰仗的前辈。他经常提起的一个名字是美国传奇电影人约翰·福特。
福特是电影史上最杰出的导演之一。在其漫长的职业生涯中，福特执导了《搜索者》《双虎屠龙》《蓬门今始为君开》《关山飞渡》《告密者》《愤怒的葡萄》《青山翠谷》等经典之作。
《青山翠谷》
在《造梦之家》的最后时刻，萨米终于见到了他的英雄——他与同样具有传奇色彩的电影人大卫·林奇所扮演的福特碰了面。对于斯皮尔伯格的影迷来说，这是一个颇有余味的时刻，但这并不是他第一次向福特致敬。
早期萌发的影响
这种影响从一开始就可见苗头；斯皮尔伯格作为崭露头角的新人出现在彼得·博格丹诺维奇1971年拍摄的纪录片《约翰·福特执导》中时，他就提到了福特对自己的影响。在谈及近期的一些作品时，他也时不时阐述了福特标志性的风格。
《约翰·福特执导》
2011年，斯皮尔伯格在《战马》的宣传期间对福特大加赞赏，这部历史史诗与福特的《西部开拓史》有许多相似之处。事实上，斯皮尔伯格的影迷可能早就预见了《造梦之家》的这个结局，因为这是他多年来在接受各种媒体采访时常常分享的一件轶事。
《西部开拓史》
萨米上了一堂关于风格的课；福特告诉他，摄影机的位置是关键。这在最后一个完美的镜头中得到了体现，当萨米兴高采烈地漫步在片场时，摄影机向上对准着天空。
选择林奇来扮演这个角色，简直是天才之举。虽然林奇经常出演自己的电影，但如果他出现其他人的项目中，那么往往是出于朋友之情；林奇上一次出镜还是与他长期合作的伙伴哈利·戴恩·斯坦通在《老幸运》中对戏。
《造梦之家》
在演员阵容中招徕林奇这样的导演，只是《造梦之家》致敬电影的另一种方式。乍一看，林奇和斯皮尔伯格在其作品的风格上似乎是截然相反的。
林奇侧重模糊的、超现实主义的影像，而斯皮尔伯格则创造出情感丰富的奇观。然而，林奇与斯皮尔伯格和福特一样，对「美国风土人情」情有独钟。他经常在自己的作品中反思经典电影；《绿野仙踪》在《我心狂野》中被多次提及，《双峰 第三季》中也出现了一些早期电影使用的艺术手法。
福特和斯皮尔伯格的风格相似之处还不止于此。纵然斯皮尔伯格的早期电影受到黑泽明、阿尔弗雷德·希区柯克、英格玛·伯格曼、斯坦利·库布里克和弗里茨·朗等来自全球的电影人的极大影响，而福特讲述的故事完全是以美国人的视点为中心——这似乎和斯皮尔伯格殊途同归，他整个职业生涯都在讲述真实和虚构的美国英雄主义故事。
《愤怒的葡萄》
福特与斯皮尔伯格大致属于相似的类别，因为他们证明了商业性的艺术可以是触动人心的、广受好评的，并且能在商业上取得成功的。福特获得了堪称空前绝后的成功，创纪录地四夺奥斯卡最佳导演奖；斯皮尔伯格也曾在奥斯卡梅开二度，虽然人们普遍预测他将在这个颁奖季凭借《造梦之家》第三次捧起小金人。
《造梦之家》
福特和斯皮尔伯格也因政治上的直言不讳而威名远播。福特职业生涯中最大的讽刺之一是他与约翰·韦恩的长期合作，后者是保守党内的一个领袖式人物。福特与他最钟情的男主角并无二致；他反对导演权力的流放，并为约瑟夫·曼凯维奇辩护，使其免受同情红色主义的指责。
《青年林肯》
同样，斯皮尔伯格也经常在他讲述的故事中融入相关的社会和政治主题——反犹主义、奴隶制、LGBT、新闻伦理、政治腐败、经济不平等和性别歧视等等。他自己也是一个常常仗义执言的主张者，我们可以经常看到他为政治议题和进步的候选人发声。斯皮尔伯格的作品中往往有一种乐观主义精神，福特亦然。
集体怀旧
《造梦之家》
这并不是一次随意的致敬；在影片的制作过程中，斯皮尔伯格称福特「就像一个古典的画家，他珍视整个画面，而不仅仅是画面中的东西。」这两个场景相互映衬；艾略特为小外星人提供庇护，就像肖恩·桑顿（约翰·韦恩饰）为玛丽·凯特·丹纳赫（玛琳·奥哈拉饰）遮风挡雨。
斯皮尔伯格对于学习福特最著名的经典作品有着浓厚的兴趣。他曾想重拍《愤怒的葡萄》，但法律问题使他不得不放弃。福特和斯皮尔伯格都为各自的传记片对亚伯拉罕·林肯的背景进行了深入研究。如果你想知道福特的二战冒险片（如《菲律宾浴血战》和《碧血溅长空》）有何影响，只需看看《夺宝奇兵》系列就能了然于胸。
2022年是电影反思的一年，萨姆·门德斯在《光之帝国》中对影院工作人员表达了敬意，达米恩·查泽雷在《巴比伦》中对30年代好莱坞进行了风格化的再现，伊桑·霍克则在《最后的电影明星》中向那些青史留名的演员致敬等等，许多伟大的艺术家都回望了曾经对他们影响至深的人和物。
斯皮尔伯格关于一位同样传奇的导演的私人叙事，使《造梦之家》成为了一部影迷们可以体认的、了不起的致敬之作。
