影片拍摄于1976年。 导演罗维，这只能说是带有成龙电影雏形的影片，成龙风格在影片中还没有基本确立。
电影的制作手段还不具备香港电影后来达到蛊惑人心效果的快捷、搞闹等成功的制式。影片把大量镜头表现在走路、行动这些无意义的、减缓影片节奏的无效动作上。
如成龙扮演的主人公扛着被砸碎的精武牌匾前往精武会时，镜头从墙侧摇向大街，可以看到成龙一行，从街那边向这里走来，节奏显然被这种与剧中矛盾无关的动作拖累。按后来的港片拍法，往往没有这种过程的交待，而是直接把下一个矛盾拎出来。这个电影可以作为早期港片的一个标本，借此记载着成龙的电影是如何逐步进化，走到一个日益成熟的境地的。
影片的故事继承了《精武门》的故事片断，但与前者又没有必然的联系，它更像是一部《精武外传》，是前传的重演，表现了莫须有的陈真的女朋友在台湾弘扬精武精神的故事。
正如普天之下无净土，本以为可以避风躲浪的台湾小镇，依然像上海那样充斥着生存与毁灭的矛盾。以日本岗村为代表的大和门百般扼杀中国武术的生存，于是精武会被逼无奈，与邪恶象征的日本武士展开了殊死决战。
影片中开始出现的成龙，更多地像他自身的写照，一种典型的街头小混混，在街头偷鸡摸狗，骚扰生事。后来在精武会的感召下，习武强身。影片中作为陈真女友身份出现的苗丽儿担负起了对成龙的教化功能。在她的义正辞严地对精武精神的阐述下，可以看出旧时代振兴国家的一种最简单化的努力。丽儿有一段台词颇有代表性：“为什么全世界都看不起我们？就是因为我们胆小怕事，想要世界尊重，就要用唯一的办法，强身强国，师傅就是以强身强国为宗旨。”
这可以说是所有武侠片的主题。直接夸大武术的功能，使之成为一种哲学、一种思想、一种选择，通过对个体的身体的完善，来达到整个国家的强健。这种理想更多的是一种幻想，但这种幻想借助于武术这种可以外化的形式，在拳脚对垒中，最简单化地表述出胜负成败，用以说明武术与胜利的必然关系，所以，这种并不值得推敲的理论还是被武侠片依样画葫芦地演绎着。功夫最终成为一种天下精华的所在，只要拥有它，必定与成功结缘。这反映了弱势的旧时代的中国人在无力拨正社会的软弱与无能的状况下所能作出的最鼓舞士气的艺术化表现了。
影片中的成龙的武功乏善可陈。实际上后来成龙用于吸引人眼球的也不是他独创了什么标心立异的武功，而完全在于他的真实感的打斗与玩命的惊险动作，期间还少不了在激烈的打斗中展示出的轻佻的幽默。而这些元素在这部早期的电影中还看不出任何雏形。
