龚云甫、慈瑞全《钓金龟》
龚之第一特点，为对于剧中人之情境有真挚之热感，而竭其全力以表演。故其白口字字有力，声声提自丹田，而又有一种沉着悲凉之气韵，流转涵浑于其间。唱工则缠绵悱恻，一字一腔与弦索之音揉在一处。听者之神经为之牢牢吸引，如中催眠。其他身段、步法，每剧自开始以至终场，几乎无一处不用力，无一处不是全副精神。而观众之耳目两官亦无时不在其吸引麻醉中。彼常与谭鑫培，或刘鸿升同台，演于谭刘之前。遇《吊龟》《哭灵》诸剧，真力弥漫之时。听过龚唱之后再听谭氏，顿有味淡声稀之感；而刘氏相形之下，亦颇觉有些浮而不实。夫谭刘之特长，自有其超出龚氏者，但龚之口眼声步无处不显其感吸Attractive力，此乃任何人皆不能掩过之优点。彼常有力竭声哑之时，但观众只有原谅，绝少责备，盖其有一分力卖一分力，能普遍的获得观众之同情心。且即嗓哑之时，其气韵之厚实，腔口之老练，犹耐寻味焉。大凡一个演员在台上，以富于表演之感情，而充分发挥其能力，为成就名伶之第一要义。所以然者，伶人上台原为演戏，台下观众所要求，亦是将戏中情境、剧中人之情感演出，此种要求，不必出诸口、笔之书，乃自然之感应，虽欲限之而不可。至表演之是否尽合于分际，可以另论，但凡缺少感情者必失败无疑。龚之气格声调或不如谢之清纯，然能举其情感能力尽表演之职，则非谢之冷态所能及，其所以能为老旦一脚开一新纪元，占一立场，有由来也。（龚以前之老旦角，不占重要位置。）
龚云甫《钓金龟》
1908年百代唱片
于此层认定之后，乃可细论其技之优拙。龚之腔调采自青衣，婉转纡绵，故能自树一帜。尤可异者，其音微颤，或名之曰雌音，为任何老生所不能混，亦任何老旦所不能有。
龚之腔调，颇少变换，有识为“死调”者。然以韵浓力满故，亦不觉其可厌。其念字，于中州韵颇无研究，彼似亦不注意于此，故尖团、阴阳皆率意而为。倒字甚多，有倒得极好者，如《钓金龟》之“我的儿啊！”之“儿”字响而尖，迳用宫音，全非韵白阳平之正音，但极能合于沉痛恳挚之韵调，所谓“倒字不倒味儿”，正是善用字也。但如《行路训子》“自那日张义儿一去寒窑”之“日”，亢声一扬（似阴平），则倒字又倒味甚为刺耳，不得谓非一病。龚之身段，如进窑、出窑之低头，折腰转身摔袖做螺旋形，殊繁缛，至有“花老旦”之谑，然此等处亦是要好之过，举其优点——（处处加力）相缘而至，不求全责备可也。龚之表演身份，演贫婆则酷似佝偻老妪；演贵妇则堂皇名贵，亦极费体会。
龚云甫、梅兰芳（反串）《钓金龟》
龚氏实一专心致力之革命家，不摹仿而开创，虽忽略于技术之细律，而注力于表演，不失为伶史上有地位之人物也。
龚氏每次出演必首贴《钓金龟》，盖其最得意之打炮戏也。留声机有其《钓金龟》唱工之两大片，正是他力足神完时所制。而又有与慈瑞全合摄《吊龟》之影片两帧。是其声其容均赖科学之力而得永久之传流，此时代之赐，而非以前伶工所能得者，不禁为龚君幸也。
《剧学月刊》第一卷第六期(1932年6月)
京剧道场
