香港知名导演李瀚祥的收藏旧事

李翰祥为刘晓庆讲戏

火烧圆明园影像资料

自1982年到北京拍摄电影以来，工作之余的李翰祥痴迷收藏且兴趣广泛，陶瓷、玉器、青铜器、石雕、杂项，甚至民间刺绣品，数年来积少成多，去伪存真，逐渐成为收藏家中的佼佼者。

1995年，因为筹建中的影视基地急需资金，李翰祥有意出售自己的部分藏品。与此同时，国内拍卖行业刚刚起步阶段，初建不久的中国嘉德意气风发。这批家具有出版、著录、来源，各方面都好，再加上李翰祥先生的名人效应，里里外外都是新闻话题。两者一拍即合。

“清水山房藏明清家具”专场28件拍品，总成交额4466万元，总成交率60.71%。其中，明代“黄花梨木带托泥方台座”以88万元拔得头筹，被一位非常有见识的华人收藏家竞得。这件方台之后多次于重要展览中亮相，在华人收藏圈影响很大。

1995年的88万在艺术品市场大概可以买到一些怎样的作品？有人做过比较，同样以明式家具举例，如今市场上动辄几十万、上百万的明代黄花梨炕桌，当时的成交价一般是三、五万元。如果拿书画来类比，1995年在中国嘉德拍“杨永德藏齐白石”专场中，88万可以买上四五张“齐白石”。

明 黄花梨木带托泥方台座

黄花梨木带托泥方台座，在结构上完全模仿建筑轮廓，庄重肃穆。设计严格遵守均衡法则，纹饰内容分为两组，正面与背面一致，左侧与右侧相同，细部雕刻，也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果，利用雕刻和凹凸象征权威，取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带中，常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状，二螭相对，象鼻，头部有演变成花草之势，中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台，四壁凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。用料可谓不惜工本，台面厚度达6厘米，腿部直径竟达13厘米，下料之大，用材之费，耗工之多惊人。庄重威严气势之外，又有曲线的柔软之感。整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅，曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题，铲地浮雕，刀法行云流水，一气呵成。

这件大方台在新中国成立之后的传承经历清晰。被李翰祥购得之前，它曾收藏于北京龙顺成硬木家具厂精品室。精品室内收藏的都是上世纪50年代“公私合营”前，鲁班馆街上几十家古家具商铺看家惜售的镇店之宝。这件方台，则是当时鲁班馆街上的“镇街之宝”，京城木器行无人不知的国宝重器。

然而，这件方台却也曾被王世襄先生认为犯了“明式家具八病”之一“臃肿”，他在《明式家具研究》中如是说：“这是一件现在用途还不太清楚的家具”“可能是为寺院中用来放铜磬的法器的”“论其制作，可谓不惜工本，下料之大，用料之费，耗工之多惊人的”。但最后对其的结论却是：“笨拙臃肿”。

美因人而异、物因地制宜。明式家具中一类庙堂或宗祠用器，一直被人诟病是臃肿，是浮夸、笨重、牵强……因为与我们根深蒂固的明式文人家具的评判标准相左。但试想一下，宏伟大殿、庙堂、宗祠之内放一件柔美、古朴的明式素几，气场孰强孰弱，不言自明。用其来评判，实在是委屈了它了。

恶其者称为“病”，好之人视为“品”，器存褒贬，更富玩味。

之后二十余年间，此器屡现拍场。1995年以88万元拍出后，2004年11月再次于中国嘉德秋拍以成429万元成交。2015年12月，北京保利“禹贡”专场，又以2250万元落槌，加佣金成交价为2587.5万元

“好的艺术品，自己会说话。”几乎每过十年，它都会出现，引发世人的关注和热议。再一次次用“天价”的成交记录，给出完美的答卷，平息争议。

明 黄花梨木雕草龙纹联二橱 李翰祥旧藏

清 红木雕龙纹大多宝格一对

李翰祥旧藏

虽忍痛割爱，但李翰祥对于这批家具却极为珍视。他曾找家具厂的师傅，将其中的几件名品用红木仿制。这些仿古之作，在李翰祥导演逝世后，再次现身中国嘉德。

1996年，李翰祥因心脏病复发逝世，一生收藏后继无人，子女都是在国外读“洋书”长大的，不喜欢也无暇收拾长辈留下的这些古董“破烂”。多亏生前与他志趣相投的一位助手张罗奔波，后来委托中国嘉德整理拍卖导演遗珍，包括一批旧家具和大量古董瓷器、工艺品。2003年春节的前一天，我走访了李翰祥位于北京团结湖一带的旧居。

李翰祥

李翰祥的这处居所，在当时的电影圈颇有名气。20世纪80年代，北京一般的居民建筑里还没见过越层的住宅。而他买下单元楼一整层的公寓，将窗户打通，在户外又起一幢二层小楼，从公寓室内自装木楼梯，经窗户连到户外小楼。他自己住在小楼里，公寓则做为会客的场所和他的助手们居住的地方。经他自己这么一改造，当时这里可以称得上是“豪宅”。

导演的一位友人曾记述过自己登门造访“豪宅”之所见，“2000多平方尺的客厅，楼上是办公室，整架货柜车盖进楼里，成了他的起居室。灯饰、墙纸全是香港式装修，室内是清一色明式家具；客厅里，严嵩床、美人榻、玫瑰椅、圈椅、全部是黄花梨木的明代家具；办公室写字台、万历柜，各呈格局，古香古色。客厅外，一片庭院，水池、山石、绿草茵茵，盆松吐翠。”

遗憾的是当我们去的时候，很多当年豪华的家具和装饰已经不在了，只看到室内的一面墙上，悬挂着的四面巨大的紫檀嵌大理石挂屏，大理石的天然纹理形成如云如水的图案，气势磅礴，雍容华贵，向我们展示着主人生前那不凡的气派。

左边第一个房间内，迎门条案上摆放着巨大的唐代陶骆驼，高达数尺，昂首向天，似乎刚刚踏过古代的沙漠，沿着丝绸之路走进长安，昭示着大唐文化的雄奇与浪漫。靠窗落地摆放着汉代的多层陶楼，高大精致，每一层上都有各式动作的陶人，是同类型文物中的精品。地板上有很多高大的陶瓷器，如康熙青花缠枝莲将军罐就有三件，可见主人生前喜欢具有装饰效果的大型器物。收藏中油画、中国书画、古籍善本也不在少数，其中最名贵的，是一整套康熙插图本《金瓶梅》。一些小的文玩，他自己喜欢的东西，散落在他的居室中，颇有趣味性。

2003年，中国嘉德推出李翰祥“清水山房珍藏陶瓷、家具、装饰艺术品、瓷器、工艺品、珠宝”周末拍卖会。李翰祥的收藏中，有一些不错的雍正、康熙等时期的官窑瓷器和老窑高古瓷，如鲁山窑花釉大罐、辽代绿釉皮囊壶，还包括一些绘画手稿、油画，都是当时拍电影道具等，也都随本场上拍。导演的特殊身份，也吸引到一些文艺界的藏家和古董爱好者的关注。

时隔十多年，至今印象尤为深刻的是一件青花龙纹天球瓶的竞投现场。天球瓶始于明永乐，历代多有仿制，尤以海水云龙纹最为经典。此件天球瓶，高29cm，体量很大，但瓶颈断裂且底款被磨花。龙纹描绘极为凶猛，为永宣时期龙纹风格，雍正年间烧制。造型丰满端正，绘工精细，发色稳定深沉，为宫廷大型陈设用瓷，是雍正青花瓷中的精品。拍卖现场这件天球瓶，引起了当时一位新锐歌手和资深演员的激烈争夺，并最终以约6万元被歌手拍得。

在多年后的采访中，二人还常常聊起关于这件天球瓶的趣闻。据歌手回忆，起初觉得残件应该便宜，没有多少藏家会竞拍，几千块应该可以拍到。不料，当此件天球瓶的竞拍开始后，十几张号牌，从各个角落不时显现，几百元的起拍价很快便蹿升到4万元。随着价格的飙升，一些号牌逐渐偃旗息鼓，只剩拍场前排的一位藏家（资深演员）依旧坚挺，于是，两人间焦灼的“竞拍战”开锣了。价格突破5万时，歌手心里一咯噔，想着几百元钱起拍，5万元应该到头了吧，自己很喜欢这个天球瓶，又觉得不甘心，所以也没停手，最后这件瓷器5.7万元落锤。槌音一落，拍场上掌声雷动。

清雍正青花龙纹天球瓶（残）

我私以为，这件东西的获得，极大启发了新锐歌手。这位歌手开始收藏以龙纹为主题的古代艺术品，顺着这件东西，之后他又陆续买了很多的龙纹瓷器，形成自己的专项收藏。

现代的收藏家讲究术业专攻，会着力专注陶瓷、古玉、家具等，某一类的专项收藏。严格来说李翰祥不是，他完全处于自己对各类古物珍玩的兴趣，没有想过建立什么序列。李翰祥属于看到什么买什么，当年一个香港导演到大陆来，两地的消费水平差距，使得国内的东西都变得跟白捡一样。他对准特殊的历史时期，用特殊的方式开展收藏。助手曾经回忆，那时在北京胡同里走街串巷，花800元收了只宣德洒蓝釉大碗，20世纪90年代，这只碗在香港就拍出了几百万的价格。

清康熙青花龙纹板沿洗

李翰祥导演，作为文艺界非常有影响力的人物，在香港或大陆都有着众多追随者，他对传统文化的热爱，无疑会对周围的人产生很大影响。专场所收获的良好反馈，无疑推动了当时大陆地区艺术品拍卖事业的发展，成为引爆国内拍卖市场的导火索之一。2003年之后，国内市场开始起飞。

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