1、《小武》
这是一种说不清的心境，以往我都会喜欢比较有“美感”的电影，而这个电影几乎没有任何一种美。但是这部影片他非常的真实，真实得不像是演的，于是就没有阻碍地接收到了小武的情绪，最后一幕被围观的无处躲藏，我也体会到了。
2、《站台》
80年代的山西县城，客车进进出出，煤城城墙下，茫茫大漠中，熊熊焰火前，摇滚舞台上，哪里都无法平息躁动不安的灵魂。小时候我觉得好电影是大悲大欢，是高潮迭起，后来才知道好电影就是讲述平凡人的平凡故事，又能真实的反映出来特定时期下的国情，无论它是好的坏的，都不应该被后人遗忘。新旧交替的年代，三明赚卖命钱给妹妹让她不要再回来，绝望下不告而别的钟萍，留起长发又剪掉的张军，男女未婚同居算犯法而又可以一起在公开营业场所看性教育片，一切都不奇怪。最终能和自己爱的人结婚生子，岁月静好，也不过是崔明亮的梦一场。
3、《任逍遥》
家乡三步曲最后一部，失了一些灵秀，但总算没失掉初心。当一男一女两个小朋友在包房手握手唱起任逍遥的时候仿佛穿越青春，这些普通人在脏乱纷繁的小镇上回溯，游离，可以和他们呼吸到相同的旧空气和迷惘的前锦。 赵涛的舞蹈难看至死为什么集集出来都要跳。
4、《世界》
外部急剧变化世界的动荡与内在对爱的迷茫和追求相叠加，外部世界如同东京、乌兰巴托、巴黎那样相连，内在的迷茫和混沌也推着精神向这些方向游走又返回，贾樟柯好像很喜欢写外部变化世界里迷茫人类的精神世界？有些部分看起来恍然以为是山西版的平凡的世界，但是这部头一次get到了赵涛的美，她和安娜坐在车上响起乌兰巴托的夜以及她穿着婚纱走向巨大喷泉的镜头都让我浑身一震，感觉到情感冲击，总的来说蛮好的。
5、《天注定》
看得出现代电影工业力量的文艺片，但我挺吃这一套。对仗工整，意象清晰，制作精良。苦痛、沉默、生来有罪的现代侠客，一步一水火，一步一血泪，逆行在中原大地上。比较煞风景的是自作聪明的字幕，有些意象经由文字提醒之后，颇有些造作，也可能是我找的字幕版本不对。
6、《三峡好人》
在麻木的生活下形成的无知是最骇人的，因为拥有这样无知的人是没有是非观的，麻幺妹时隔十六年还能开口说出当时被解救的原因是“不懂事”，在贵州一些地方还存在“抢亲”这种原始人行径，并被很多人接受，大概在那些接受的人眼里被抢去的女子“懂事”了吧。
贾樟柯这6部电影拍的太真实了，每部都值得细细品味！
