赛琳娜·戈麦兹纪录片:你也可以不快乐,也可以深深的疲倦

撰文:阿水

在《公寓大楼里的谋杀案》(Only Murders In The Building)之前,对赛琳娜·戈麦兹(Selena Gomez)只闻其名,并没有真的记住这个歌手兼演员。比起从迪士尼童星时代便认识她,知晓她和贾斯汀·比伯(Justin Bieber)的情感曲折,知道她的红斑狼疮和肾脏移植,看着她成长为在体育馆叱咤风云的人,从小荧幕上认识她的方式好比是倒叙,应该也会是赛琳娜本人更希望的初识方式。

  • 赛琳娜·戈麦兹

    《公寓大楼》里她演梅宝,时髦的纽约客,一套套行头被《Vogue》奉为大都会秋冬季着装宝典。和两个云里雾间的老顽童搭档相比,梅宝证明了冷静和聪敏与年龄无关,和阅历尤其是带有创伤性的过去很有关联。梅宝悦耳的女中音善于嘲讽,是那种爱翻白眼容不下任何bullshit的角色,内心还是很温暖的。她不幸的过去和精神问题增添了角色的光彩。只要想一想,这样一个纽约丽人也会被过去缠绕到窒息,竟会遇到想伤害她的人,能得到不少安慰。

    坚冷外表和一部分的脆弱内心构成梅宝这个角色。角色很成功,说赛琳娜面无表情演技差劲的评论,大概仍是深受她的过去的影响。潜台词是:一个童星出身,以一段著名恋爱被长久记挂的女明星,怎么会有演技可言。对她的音乐,最大声的观点亦是如此。赛琳娜·戈麦兹是一个永远在唱男孩和情事的偶像歌手,即使她在艰难地转型,也到不了某种“深度”。人们也希望她最好永远如此。观看被过去困住的当红女明星,比看见她们破茧更合人的心意。

  • 《公寓大楼里的谋杀案》剧照

    请阿莱克·凯西西恩(Alek Keshishian)执掌这部最新的纪录片《我的思想和我》(Selena Gomez: My Mind and Me),赛琳娜的意图很明确。她希望,凯西西恩能再现《与麦当娜同床》(Madonna: Truth or Dare, 1991)的水准,把一个女明星的心灵风波凝固成影像,供大众观赏。拍摄《与麦当娜同床》时,麦当娜是真正的先锋,同类的制作几乎没有。

    三十年后的今年,虽然顶级女歌手们争先恐后地出品这种内心剖面式的纪录片,麦姐的先锋之作依然是个中翘楚。在这一类自我塑造,传递精神特质的纪录片中,女星们精心计算坦诚的程度,要流多少次眼泪,表现出几分倦意、悔意和退意,生气和暴躁控制在什么程度,不安与惶恐是否会多到让人不适。基本的配方已定。

    《我的思想和我》不能免俗的也具有以上的特点,不过它有它的特别。它比同类作品选取一段时期(通常是一场巡演或一张新专辑)的做法更加进化,焦点更专注——赛琳娜的精神问题:躁郁症、精神错乱;对红斑狼疮复发的恐惧一直萦绕着她;她从未停止担心自己“不够好”,害怕辜负他人的期许。

  • 纪录片《我的思想和我》

    纪录片抓取了几段带来心境改变的移动。赛琳娜回德州老家,和邻居、朋友、校友寒暄。赛琳娜去非洲参加公益活动,在与当地年轻女性的交流中获得内心平静,并在为期一周的旅行中,变得依赖这种逃遁。赛琳娜去伦敦宣传,对无法和他人真诚地交流而生气烦躁。

    对拥有正常生活经历的人来说,赛琳娜感到触动、改变情绪的情境,都是稀松平常的事。她在老家得到善意的欢迎,但并没有和任何人产生深度的交流,仅仅是走马观花而已。她自己也说,七岁就开始工作,半工半读,大量的时间花在片场,没在学校和街区留下多少回忆。肯尼亚慈善之旅就更加像明星通稿般肤浅。她像生活在梦幻泡泡里的人,笑问当地女学生是否渴望恋爱。女生给她一个标准答案:“我想先读书,再想恋爱的事。就像造房子要先打地基一样。”赛琳娜惊喜得好像听到一种全新的说法。

    这部纪录片里的赛琳娜,会令看官产生不同的想法。确实,在很多场合她显得肤浅,夸张,幼稚,小题大做,活脱脱一个“没有在现实中生活过的”玻璃人。但是谁又能说,她的情感是虚构的,她所处的现实不是现实的一种?赛琳娜的确体验到各种强烈的情感。她会为媒体问傻问题,采访者不听她说话而生气,“简直是在浪费生命”。她也真的想要了解别人。吃过肉体生病的苦,她感叹这下能够理解病痛缠身的老邻居了;经历过精神问题的折磨,她很高兴总算能理解有同样困扰的其他人。

    尽管情节浅陋无趣,强烈的情感和沟通的渴望却是真实的。这种双重性把纪录片变成明星生涯的隐喻。明星活在银幕和舞台上,制造虚构而闪耀的梦,为普罗大众提供逃离现实的空间。明星的私生活亦时时暴露,构成星辉的一部分。他们半推半就地开放私生活供人观看指摘,为此自伤,也知道这是必不可少的。

    纪录片中的赛琳娜表现出很强的逃遁欲望。她屡屡被媒体追问贾斯汀·比伯,尽管他们早就解除恋爱关系。她担惊受怕,怕自己在舞台上的表演不够好,不被人认真对待,无法脱离迪士尼童星的“产品属性”。矛盾的是,老想出逃的赛琳娜,正自觉地把自己暴露在镜头前,向大众展示这一点。这个抗拒被观看的形象,也拒绝展示憔悴。影片中赛琳娜的外表从未失去靓丽。她无精打采,眼睛半睁地被梳妆打扮,把双手放进甲油胶烤灯,然后持续地带着这种倦怠出现在各种场合,妆容精致,眼神迷离,美丽的圆脸任何时候都不会垮塌。

    观众可以在她的逃逸过程中看到自己。赛琳娜去了肯尼亚就不想回归工作。她在影片中表现出对工作既不安又厌倦的状态。女助理问她:“你为什么不想回去,为什么不想打开手机,为什么那么讨厌现实?”赛琳娜的现实(工作),就是我们的虚构世界。她想逃离的,正是我们渴望的。她的抑郁带来的时刻疲劳状态,是一种人人都患过的现代病。

  • 纪录片《我的思想和我》剧照

    赛琳娜和观看她的人们,很像伍迪·艾伦在《开罗紫玫瑰》(1985)中所作的镜像比喻。痴迷电影的女主角向往着银幕上的生活,银幕里的虚构角色却一心想逃出其中,进入真实的世界。这种努力注定是一场空,他们最后也只能各归其位。虚拟的角色随着电影下档而消失,女主角则继续日复一日地注视着闪闪发光的银幕做梦。

    赛琳娜或者几乎所有的明星,都和常人过着错位的生活。她在影片中自述,小时候觉得工作挺好,可以不用待在家里和学校,去外面吃吃喝喝唱唱跳跳。长大以后,工作变成赛琳娜想逃避的现实。普通人可以向银幕寻求逃避之所,明星赛琳娜却无处可逃。她就像《开罗紫玫瑰》里那个急切逃往现实的虚构角色,情感炽热,经验匮乏,虽然可笑,却能激发出旁人纯真的情感。

    这种错位的观照,或许才是我们对明星纪录片百看不厌的真正缘故。更何况赛琳娜·戈麦兹还有一种与众不同的特质。她的逃逸欲望比其他当红女性更旺盛,她的疲劳感更具有压倒性。当别人在纪录片中一面流露情绪,一面拼命创作和排练,她几乎抹去了勤奋的一面,只保留一个不快乐的、迷茫的形象。

    赛琳娜想在纪录片中展示明星的消极一面。这一面是人生的常态,脆弱、迷茫,没什么雄心抱负,不追求快乐,也无法逃避痛苦。赛琳娜把自己去政治化(如今的顶级女歌手都难免),没有就行业内的不公、大众的敌意或者命运的乖张作积极的声讨。她以展示深深疲倦的方式,反抗了美国人普遍奉行的快乐价值观,即人必须追求快乐,无法快乐起来的人是可耻的。她说:“我只是想告诉大家,你可以感到悲伤。”她身体力行地告诉观众,人可以厌倦工作,妄想逃避现实,也可以缺乏生活经验,时常倍感压力,偶尔精神错乱。这些都不妨碍你仍是一个光彩照人的人,就像赛琳娜·戈麦兹本人一样。至于“自我价值的实现”这种高层次的目标,无可奉告,她本人也正在寻找中。

    作为观众的你,会因此而感到些许安慰吗?

  • 纪录片《我的思想和我》剧照

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