如果硬要挑一个勉强看得下去不想骂街的节目，可能还得是沈马组合，至少俩人看着不讨厌，台词比其他人的气若游丝or震耳欲聋好太多。
可是这个故事呢，还是被吐槽没头没尾，没有个大底托着，最后感觉莫名其妙就结束了，不知道是不是为了对应标题：《坑》。
(资料图片仅供参考)扒姐倒不觉得莫名其妙，有底又如何，无非就是这样那样，还不如就这么悬着。
何况基层工作就是如此，90%以上的时间都是在斡旋，像小品里这样涉及多方就更难办，确实给了很多人推卸的理由。
当然郝主任不合格是真的，节目播了以后官方迅速回应，《不能让“躺平式干部”再坑人了》。
如今哪个流量还有这个排面（以身试法不算）
看到网友评论，说放90年代，无论是梁左姜昆唐杰忠，还是何庆魁赵本山范伟，都能展开变成精品，都不需要马丽掉进去。
这个确实，比如赵本山范伟，大家可能都记得卖拐系列，但俩人早年的《同学会》《说情》《面子》，还有《牛大叔提干》，都是极好的讽刺世情的作品：
我在这儿玻璃没办成，搁这儿学会扯蛋啦。
《拜年》里赵本山原本是一脸卑微点头哈腰，范伟说自己下一年不再担任乡长，两口子以为人家被免职了，马上抬头挺胸：
下来了啊？腐败啦？
完了腰板也不弯了，也敢上炕喝大酒了，期间还仗着自己辈分高一通数落，最后得知人家升职县长，吓得摔地上：
产房传喜讯，人家生（升）了。
这可能也是扒姐最早接触到的谐音梗之一。
赵本山最擅长展现小人物的情怀，淳朴自私愚昧直爽交织在一起的那种。
像《坑》里提到的这种，一个工程横跨几个区，各方推诿装聋作哑，或者巧立名目装腔作势的内容，还得看梁左。
看到有人回忆说90年代姜昆《虎口遐想》《电梯奇遇》《捕风捉影》《着急》篇篇封神……
这不巧了么，这些都是梁左的作品。
上次说《2喜》里阿奇阿成作品里社畜关灯开灯不一样人设的桥段，和牛群冯巩《有话坐着说》里的，也顺带提到了这俩人早期的封神代表作《小偷公司》。
当然也是梁左的作品。
梁左讽刺当代世相，尤其是政治方面的内涵是一绝，之前我们也大量提到了《小偷公司》里讥讽冗官冗员尸位素餐的；
巧立名目设置各种“临时办公室”的；
以及官僚主义一言堂。
有网友提到姜昆唐杰忠们可以把《坑》这段抖的妙趣横生，根本不要局长出马，留言区立刻有了回应：
就活脱脱又是一部《电梯奇遇》。
《电梯奇遇》里姜昆被关在了老旧故障电梯里，外面的人不忙着救人，开始事后诸葛和踢皮球：
这事儿它不归我管……我老早就知道迟早要出问题的。
宣传科对着被关住的人开始了理论教育课，还建议对方“经常到群众中走一走”。
唐杰忠老师急得：他走得出去吗？
人事科愿意“在职权内”帮忙，把单位关系办过来，以后就在电梯里办公。
但问题只能解决到这里。
无论是哪个科室的人来了，除了都表示自己“早就知道”之外，也只愿意在“职权内”提供帮助，对其他事情一律不谈。
把人惹急了说要去外面编相声数落他们，主任这才醒了了，说咱们这无非是“人民内部矛盾”，张扬出去“影响不好”。
再说像他这样困在电梯里属于“十三不靠”的位置，哪个部门来管理都不合适。
所以大家需要开会研究。
本来以为要研究到猴年马月，没想到结果很快就出来了，会议研究决定……关电梯里的伙食标准就定在两块六。
随后人事科长也来了，说给他破格提拔成了个科长，还觉得他是走了大运。
要论会过日子还得是办公室的，主任觉得反正群众很热情，不如拉围栏卖票给参观，还要人关里面也要把脸洗干净，因为“不能糊弄群众”。
就按这种方式来抻，似乎真的不用马丽局长掉坑里，光是一众中低层干部就能把作品撑住了。
很多人因为郭德纲而对姜昆有误解，认为他德不配位名不副实，甚至认为如果没有梁左的本子，姜昆早就扑大街了。
这就很二极管了。
梁左确实非常厉害，但不代表姜昆就是吃闲饭的。
其实那些封神作品的剧本，大多是俩人共同合作完成，算不上是梁左独创。
合作梁左之前，姜昆早已成名多年，在曲艺界的地位不可撼动。他本来的创作方式是直接取材生活，好处是接地气群众一听就懂，坏处是灵感会枯竭，素材太容易重复。
俩人初遇是姜昆去作家谌容（梁母）家里拜访，梁左给他看了自己的小说《虎口遐想》，姜昆觉得这个故事特别适合改编成相声，才促成了第一次合作。
所以他们的关系大概相当于，IP剧的原著作者和影视编剧，同样重要缺一不可。
梁左的故事类似魔幻现实主义，天马行空想象奇特，但本质还是根植于现实社会，展现的是“现实生活中没有发生过的但并非绝对不会发生的事情”，比如一个人掉进老虎洞。
加入了现实生活中不方便直接说出的内容，更加具有针砭时弊的效果。
《中国奇谭之鹅鹅鹅》脱胎于印度佛经故事，经过很多道“汉化”改编才成了《鹅笼书生》这样非常符合国人心理的故事。
《电梯奇遇》也是一样，故事架构来源于姜昆看到的一本南欧小说，可是国内的老百姓无法直接领会，就先交给梁左“汉化”，再由姜昆自己进行相声上说学逗唱的改编。
姜昆一个人从老到小演了一大圈人物，这才变成最后惟妙惟肖的目睹之怪现状。
《楼道曲》讽刺住户没有公德心，乱堆乱放导致无法行走，后来的新闻里出现相关内容，都会借用一段相声的内容来做铺垫。
从前我们多么会写会编啊。
梁左去世之后，姜昆失去的绝佳的合作搭档，外界都认为他创作力大不如前。
对此看法姜昆认为“不无道理”，承认梁左的重要性，但也没有全盘否认自己。
认为他客观也好，傲慢也好，他说的也算实话，梁左如果没有合作过姜昆，可能还真成不了现在人们认为的那个“大神”。
换成今天看，也有人老觉得沈腾和马丽的合作里，沈腾最关键，马丽只是镶边儿的。
可是这么多作品看下来，只有俩人合作才最有看头，换了谁搭档都欠点意思。
马丽去年拿下金鹰女配，证明了自己确实是个好演员，而不只是沈腾的所谓“官配”。
同时这也显示了专业人干专业事有多么重要。
可是专业归专业，当节目内容日趋无聊连吐槽都显得多余的时候，演员再有能力，遇到隔靴搔痒的作品，也实在无能为力。
姜昆和梁左合作的时候，梁左时常按捺不住，写出一些实在不能播的内容，姜昆就负责控场，把一起笼在合理的范围内。
但就是姜昆归置过的内容，放现在也是让人大惊失色的程度：
这是可以播的吗？
《着急》里暗讽开会没完没了。
又是各个单位踢皮球互相推诿，放现在不全部掐了，至少也要改得面目全非。
像《坑》里，沈腾刚刚说几句大实话，艾伦就要用一番义正词严的大道理堵上，生怕让人产生误解。
几句台词被猛夸，其实差不多就是过去很多作品的水准。
春晚脱口秀四个人小脸煞白哆哆嗦嗦讲着重复排练无数场的内容，可是完全不好笑，只能徒增尴尬。
酷藤直接嘲了徐志胜：一个梗都没有啊。
还得是回旋镖疼啊。
实在是很羞耻啊。
语言类节目如果只能不疼不痒说热闹话，甚至只允许“正能量”，存在价值就不会太高。
今年的其他语言类节目，不说什么艺术效果了，连讲一个完整的故事都没有办到，但这未必是创作者的能力问题。
网友吐槽闫培伦这段，比大部分小品的台词都绝。
当年欧耀文和黄宏能拿官员名片打扑克玩，如今稍微反映现实就可以是“辛辣讽刺”。
从90年代过来的人，还是不适应这种断崖降级。
即使这样“安全”，也都还有人不满意，阴阳怪气表示现在做节目谁都不敢得罪，“只能踩踩公务员”。
等于是节目没完成的内涵，观众给补上了。
台上台下结合在一起，这才是真正的“辛辣讽刺”。
