文 | 星番
2023开年的电视剧市场被“三风”霸屏：《去有风的地方》《向风而行》《纵有疾风起》分别位列骨朵电视剧热度榜前三名。相比于前者的田园治愈风，后两部则吹起了现代职场风——分别聚焦民航职场和公关职场。
在这两部职场剧中，靳东搭配宋佳的“势均力敌CP”让人看得过瘾、刺激。“辞了职咱们就结婚，结完婚就生孩子，我养你。”“别……能不能反过来，你辞职，我养你。”《纵有疾风起》中，靳东饰演的唐尘和宋佳饰演的烁冰的这段对话，引起了网友们关于独立女性和现代职场人家庭与事业关系的大讨论。
(相关资料图)同时，这对CP相爱相杀的人设及轻喜风的职场故事，也让该剧陷入了两边倒的评价。由此，星番想从《纵有疾风起》延伸开来，和大家聊聊职场剧中的独立女性及男女关系问题。
01
纵有话题热
《纵有疾风起》中，唐尘（靳东饰）是一家公关公司的老板，事业蒸蒸日上，烁冰（宋佳饰）是竞争对手公司的公关总监，升职加薪指日可待。二人均是老虎型人格（事业型的决策者），实力相当、性格相似，原本是最让人羡慕的一对，却在即将大婚之际，烁冰反手一个“背叛”，不仅让唐尘公司直接破产，还反客为主要求唐尘离开职场回归家庭。
剧集一开篇就将情节径直引向中年男人的事业、情感危机及女性独立话题上，增加看点的同时，也让剧中的人设走向了戏剧化。
首先是烁冰，无论是弹幕还是豆瓣上，网友几乎清一色地认为她“心狠手辣”、“自私自利”。不过许多观众已经预测到她的背叛行为是有苦衷的，可能源于原生家庭与复仇计划。
如果说剧集试图以一种揭秘的方式来慢慢讲述烁冰背后的苦衷，是一种将职场剧悬疑化的叙事倾向，那么女主凭借男主对自己的信任，用男主公司的倒闭来换取自己职位的晋升，这样在都市剧中较为少见的女主人设，显然在开头就给不少观众设置了门槛。
其次是唐尘，原本对员工喊口号、讲鸡汤，对爱人油腔滑调、土味情话一箩筐的人设让他显得并不讨喜，但由于烁冰的背叛行为导致他的破产和落魄，他也不免让人慢慢心疼起来。再加上他能力超群、重新振作起来创业的魅力与气魄，也让观众对于唐尘的好感比烁冰强出不少。
总的来说，《纵有疾风起》开篇将重点放在了戏剧化的人设和情节铺垫上，试图以开头两集“我养你，你养我”的口舌之争，引出对于女性独立及男女关系的话题延伸。
02
靳东VS宋佳，男精英PK女强人
尽管国产职场剧有着这样和那样的问题，但在演员适配度层面，《纵有疾风起》还是塑造了值得称道的“男精英”和“女强人”。
靳东作为近几年职场剧中男精英的典型代表，从《欢乐颂》里的谭宗明，到《我的前半生》中的贺涵、《精英律师》里的罗槟，再到《突围》中的齐本安、《底线》里的方远，他在各种热播剧中扮演职场精英和老干部的角色形象，被不少观众视作追剧的最大动力之一。
而在《纵有疾风起》中，靳东饰演的唐尘，先是公关公司老板，后是创业团队老大，西装革履、油头粉面是其形象的标配，而目光坚定、慧眼识人，又能顶着压力搞事业，靠一张“靠谱脸”和“会忽悠的利嘴”让员工死心塌地跟随的台词、眼神、动作表现，是其征服观众的关键要素。因此，无论是人设上的精英，还是表演上的精致，靳东的精英角色适配度在国产剧中确实首屈一指。靳东之外，王耀庆、李光洁或能与之匹敌。
宋佳的女强人、独立女性荧屏形象也早已深入人心。早年凭借电影《萧红》拿到金鸡奖影后，民国传奇女作家的银幕形象让她身上的进步女性、知识分子的气息挥之不去。近几年在剧集领域，宋佳的事业型女强人、追求幸福与自由的独立女性角色越来越多。《白色月光》中的金牌设计师张一，自信飞扬、雷厉风行；《小舍得》中的虎妈南俪，是一个事业家庭两手抓的精英母亲；《人世间》中的周蓉，叛逆而独立，为爱远赴他乡；《盛装》中的时尚杂志副主编陈开怡，才华横溢，冷静、豁达又淡定。
她在《纵有疾风起》中，虽然人设方面不讨喜甚至被厌恶，但气场十足的出场、背负秘密的隐忍、以及面对感情与事业冲突时的理性、对弟弟的温馨等质感表演，也让不少观众感叹“也只有宋佳能演出这样层次感来”。实际上，宋佳在多部剧中人设不讨喜的同时，却也总能让观众记忆深刻，不得不说她的女强人银幕形象是颇具代表性的。而能够跟她同台较量的银幕女强人恐怕只有刘涛和孙俪了。
总的来说，无论《纵有疾风起》剧情走向如何，靳东的职场男精英和宋佳的职业女强人这样的选角搭配，无疑是成功的。
03
男养女，还是女养男？
实际上，近些年随着大量职场剧、女性题材剧的崛起，剧中男女角色尤其是女性形象的塑造等问题已经被讨论了很多次，但真正能够做到真实贴合、塑造得体，不夸张、不悬浮的其实并不多。
尤其是在部分职场剧中，开场即不无夸张地展现女主如何美靓飒、如何自主与独立，结果一进入剧情就变成“纯纯的恋爱脑”人设，将故事情节悬浮于职场之外，更悬浮于独立女性形象塑造之外，而让人无力吐槽。
有剧评人曾将国产剧中的女性角色大致分为三个样板：一种是“傻白甜”人设；一种是玛丽苏内核的大女主；第三种是披着“独立”外衣的现代女子形象。前两种自不消说，多数甜宠剧、古偶剧等皆是如此，而第三种，在职场剧和女性题材剧中较为常见，但能够塑造出的真正具有独立意识和不落俗套的女性角色，少之又少，“伪独立”的女性角色在国产剧中存在已久。
而即便是被大家所津津乐道的《欢乐颂》里的樊胜美、《都挺好》里的苏明玉、《安家》里的房似锦等独立女性角色，也都存在将女性话题过多归结为原生家庭的症结，她们或拥有一个令人窒息的吸血鬼母亲，或背负着一个“作爹”、“渣爹”在城市讨生活，这样的人物背景塑造在一定程度上展现了女性的觉醒力量和现实批判意义，但对于女性角色的内在意识和自我人格的完善等，展现得仍然不够充分。
相对而言，《风吹半夏》中的许半夏、《理想之城》中的苏筱等女性角色，她们的内在意识够强烈，能够在各种外因的作用下挖掘自身的潜力，又能在与男性情感戏中充分理解和尊重彼此的选择。她们置身于编导精心构造的写实情境中，不再有悬浮和夸张之感等，为近几年少见的银幕独立女性形象。
《纵有疾风起》开篇抛出的“你养我还是我养你”的问题，如若都市剧都能够塑造出真正内在独立的女性，也就不存在“谁养谁”的问题了。真正的独立并不意味着对立与分裂，而是在人物具备独立思考、独立人格的基础上，对于事业、家庭、人生等问题的成熟考量。如何抉择不重要，重要的是抉择背后是否真正具备平等、尊重、理解与爱意等。
无论站在男性还是女性角色的角度上看，首先应该认为对方是能与自己平分秋色的人，而不需自己或对方做出妥协性的退让。所以，多数国产剧距离真正独立女性、成熟的男女关系的塑造，仍尚需时日。
