文/马庆云
电影《南方车站的聚会》当中，有一些桥段和镜头语言，属于对国外前辈电影人的致敬。但这些致敬，也没有必要将其吹捧的玄而又玄。优秀的电影，不是致敬了谁几个镜头，甚至于在打光布局上学习了谁，就是如何优秀的。真正优秀的电影，首先就应该有一个故事之上的有价值的社会主题，这个主题具备当代思考性。反观《南方车站的聚会》，除了一个“悍匪”故事之外，很难承载这种有价值的社会思考。
刁亦男导演固执于“白日焰火”式的犯罪故事，尤其在抓捕的阶段善于“做文章”，喜欢找一些“伪”现实主义的内容做桥段，从而让自己的电影仿佛有那么一丝的真实。然而，刁亦男《南方车站的聚会》当中的真实感，是相当缺乏的。我们甚至于无法品位到这部电影当中的物理环境上的真实。
电影名字当中，以南方笼统而论。是苏杭，还是广深，更或者是川渝？剧情人物要有现实主义的血液，必须要有一个立得住的物理环境才行。到底是哪里人，需要通过剧情的方式为观众呈现出来。而《南方车站的聚会》在解决这个问题的时候，显然迷茫不知所措。电影当中的人物，有时候在故意学习一些西南地区的方言，但绝大多数时候，他们更像是一群电影演员的自娱自乐——更像是一群横店的演员罢了。
《南方车站的聚会》剧情大量硬伤，俯仰皆是。而在男女主角的处理上，也值得商榷。桂纶镁去承担女主角的戏码，是最大的败笔。这部电影当中，即使对真正的物理质感毫无建树可言，但依旧强调，故事发生在南方。可是，桂纶镁首场戏码，就缺乏真实的底层陪泳女的样貌。导演故意让桂纶镁去吸烟，强加一些人间的烟火气，掩盖自己手捏的尴尬。然而，桂纶镁吸烟的动作一上手，就彰显了自己中国台湾女孩的优柔和小资，这不是陪泳的底层女人，这是桂纶镁自己。
整部电影当中，桂纶镁都没有演出底层的陪泳女人物，而是一个自带文艺气息的桂纶镁自己罢了。类似问题，还出现在汤唯主演的《地球最后的夜晚》当中，汤唯也是只会演文艺的自己，不会演真实的底层女性。与之相对的，则是万茜饰演的杨淑俊更为接近真实。这是演员演技上的问题，更是手捏式的玩偶类剧本必然面对的问题，剧本就没有人间烟火气，让演员怎么演的真实呢？
这样的电影，对于并不熟悉中国的影迷而言，异域猎奇，尚可。对于土生土长的中国影迷而言，太假了，且没有任何的现实思考价值可言。电影差，差在刁亦男导演那里。
