6月开启了儿童月的同时，皮克斯也带着动画电影《疯狂元素城》来了。
从小就是皮克斯疯狂粉丝的桃，特地去先睹为快。不得不说，皮克斯的创造力和想象力无穷无尽。
(相关资料图)这次，皮克斯把故事设定在一个绚丽多彩的元素城中，而元素城中的居民都是将火、风、水、土四大元素高度拟人化的人物。
△ 元素城的设计细节非常丰富
在一座由火、风、水、土四大元素组成的城市里，各个元素就像独一无二的个体，大家有不同的性格、不同的习惯、不同的文化背景、不同的家庭，都是一个个鲜明活泼的生命体。
譬如，火元素居民，顾名思义，即火焰，他们会吃炭火做的食物，他们的性格也如火焰一样火爆，但他们在元素城走动时也需要万分谨慎小心，因为他们触碰到任何其他元素的居民可能都会发生危险的事情。
水元素居民可以是水的任何形态，就像水一样，他们的性格也憨态可掬，包容性极强，但同时，他们的好奇心也时常让他们陷入危险中。
土元素居民就好像行走的植物园，身上浇点水就可以长出花花草草；而风元素居民的形象也多种多样，软乎乎的身体随意自由地飘散在城市的各个角落。
△ 四种元素，相信大家看一眼就能对号入座
元素城则为四大元素的共存提供了一整套行之有效的运行模式，如相对独立的生活区域，和符合元素属性的交通工具。
△ 为了通过视觉表现出元素的特点，动画团队花费了相当大的精力，去构建这个元素组成的世界
故事的主线，则聚焦于一段纯爱故事，因火族女主小焰的失误，身为城市督察员的水族男主阿波误打误撞遇见了女主，就此，两人开启了一场不可思议的冒险之旅。
在此过程中，他们互相了解彼此，也产生了很多矛盾，但也学会了欣赏对方身上的不同，从而开启了一段纯爱故事。
乍一看，《疯狂元素城》仿佛是一部关于元素的爱情童话。但如果我们尝试深度剖析，却会发现一个更有趣、更深刻的意涵。
前些年，网络上有一个流传甚广的金句，叫作“人类的悲欢并不相通”。这句话其实出自鲁迅先生的《而已集·小杂感》。
金句之所以流行，或许不是因为它负有盛名，而是其揭露了人与人之间不可忽视的隔阂。就像电影中的“水火”相恋，“汝之蜜糖，彼之砒霜”，他们之间仿佛无时无刻不充满着矛盾。
那么，这样的矛盾想表达什么呢？导演为什么要聚焦于“水火”般的矛盾呢？
结合导演的经历分析，我们或许能从中窥知一二。
《疯狂元素城》的导演彼得·孙，自2000年便在皮克斯工作，不仅参与制作了《海底总动员》《超人总动员》《机器人总动员》等“童年回忆级电影”，还在2015年导演了《恐龙当家》。
相比这些知名的动画作品，彼得·孙的背后也有一段不那么为观众所知的往事。
彼得·孙在纽约出生长大，但他的父母都是韩侨。20世纪70年代初，彼得·孙的父母从韩国移民到美国。初到美国，父母没有熟悉的家人朋友，身上也没有太多钱，甚至不会讲英语。为了生计，父母在纽约布朗克斯区开了一间杂货店。
这样的艰难起步，想必充满了困难。身份、语言、观念、文化背景......这些特殊性，有时会被人所珍视和认同，但有时也会因为差异，转化成矛盾、困难。
而每天来往于杂货店的，也常常是来自世界各地的顾客。这些顾客和彼得·孙的父母一样，他们虽然说着不同的语言，有着不同的背景。但都是为了更美好的明天而离开家园闯入一个陌生的世界。然后，人们都混入了由不同文化、语言和社交纽带组成的大熔炉，发生着各种故事。
所以，彼得·孙也想为这些人讲一个故事。
△ 彼得·孙观察到，语言是人类文化认同重要的一环，于是便请到了为《权利的游戏》创作虚构语言的David J. Peterson，为元素也设计了语言
那么，不同背景、性格的人，该怎么去呈现呢？于是，导演彼得·孙又想起了自己的经历。
孩提时期，当彼得·孙看到元素周期表时，突然产生了奇思妙想。整个元素周期表，像不像一个公寓大楼？而周期表中的每个方格，都像是一个窗口。公寓的每家每户都住着不同的元素。
△ 导演在采访中讲述了他关于元素的灵感
彼得·孙循着好奇心继续研究，发现在化学规律当中，有些元素相遇是可以发生反应的，有些则不会。
如果这些元素都是鲜活的生命，他们在公寓楼中都会做些什么呢？
△ 硕大的元素城，仿佛就是元素周期表的加强版，关于生活的细节非常丰富
于是，孩提时的奇想变成了创作。在这个硕大的元素城中，一个看似天马行空，但却和我们的生活息息相关的故事，也呼之欲出。
在电影中，元素与元素之间，仿佛有条铁律——元素之间不能相融。
首先，小女主出生之后，她的父母就一直在给她传输元素之间不能融合的观念，特别是水元素种族，因为可能只是简单的触碰，水元素种族就会浇灭他们的身体。
女主的父亲也时常会因为水元素居民的出现而感到愤怒。
△ 元素之间不能相融
如果我们将元素的生活代入现实，就会发现，这其实也正对应着生活中绕不开的词汇——隔阂。
在电影中，女主的爸爸带着女主想去参观博物馆，但工作人员以他们的长相和火族的种族身份为由，呵斥他们赶快走开。
还有，当女主父母刚刚移民进元素城时，海关人员听不懂火族语言，就随意敷衍地登记了女主父母的名字。
再比如，女主出生在元素城，元素城的语言自然就是她的母语。然而，当女主小焰被男主阿波父母邀请到家里吃饭时，却让阿波父母感到好奇，为什么她说话没有火族口音。
△ 被水家族所包围的小焰内心该有多恐惧
这样的场景，让人感觉非常熟悉。不仅导演曾身处于对于族群身份和文化认同的困境之中。故事中的情节，同样让桃产生了共鸣，感同身受。
桃高中毕业后，曾独自去海外留学。当桃走在陌生的异国他乡时，内心经常五味杂陈。面对新鲜而陌生的环境，桃经常是既向往，又会因为身份的差异而感动局促不安。那种孤立无援的感觉，只有身处那个环境才能切身体会。
而当桃回到祖国，步入职场后。也会发现，即便是熟悉的环境，人和人之间也存在着隔阂，需要我们通过各种途径去消解。
而电影中，还展示了生活的另一个侧面。即便是熟悉的族群，隔阂也无处不在，哪怕这个族群是我们再熟悉不过的家庭。在电影中，小焰父母离开被破坏家乡，为了更好的生活，远走新世界经营小超市。
父母的身上，背负着一生的希望和半生的传统。但主角小焰一头连接着父母，一边连接的是从小接触到的新世界、新观念。
导演的父母也为了生存，开了一间维系家族的超市
她心中有自己的憧憬和期望。但个体与家族之间的差异和隔阂，可能也会让生活充满矛盾，譬如和水族的男生相恋。
而这一点，在导演的生活中亦有所体现。大家在生活中，一定也能观察到一种现象：我们的父辈虽然深爱着我们，却往往会用自己的方式传达爱。特别是他们默默地为家庭付出过，也吃过苦头，就更希望通过自己的经验，让子女少走些弯路。
类似的故事也发生在导演身上。导演对于婚恋、未来等期待，和家里所期待的未必相同。差异的碰撞，仿佛让二者充满了矛盾。
尽管隔阂是生活的常态，但人与人之间的共性，也是化解矛盾的利器。小时候，导演曾陪妈妈去电影院看《小飞象》，虽然妈妈听不懂英语，但当她看到象妈妈抱着小飞象的时候，还是感动得哭了出来。
△ 这一幕太扎心了，不知道导演的妈妈是不是想到了自己对子女默默的付出和无言的爱
这个时候，妈妈喜欢的动画电影，就给了导演光亮。因为动画电影虽然有语言障碍，但却打破了人与人之间的文化隔阂，并传递出了最为质朴的情感。
于是，导演和家人都选择了通过包容和理解，让隔阂消解，然后找到了双方都满意的答案。而在电影中，我们也能找到导演真实经历的影子。
当然，彼得·孙的故事，不止于个人的故事。《小飞象》似乎也让导演看到了，什么才是不同文化间的桥梁，动画电影更是成为他愈加笃定的梦想。
这些从动画电影中感受到的爱的力量，促使他历时7年拍出了《疯狂元素城》，并希望观众们能从动画中，体会到生活中的爱。
△ 在采访中，导演讲述妈妈和小飞象的故事
在电影的最后，短短的几行名字，是导演致敬自己深爱的父母，也是致敬理解自己追求梦想的父母。这部电影就像是导演对观众的自述，同时也是一场心与心的深层对话。
也许，矛盾和隔阂，是生活的常态。但谁又能板上钉钉地说，我们永远没有办法去弥合矛盾和隔阂呢？
说完了《疯狂元素城》和彼得·孙的故事，我们再来聊一聊皮克斯。
在桃看来，皮克斯的电影能给人留下难忘的印象，不仅在于其天马行空的想象、丰富的表现。更在于其深刻的内核。
总结而言，这些电影的内核，往往能深刻地切入两个人生中的重要命题——困境和成长。
譬如在《超人总动员》中，超人夫妇经历了中年危机的困境，在平凡生活和超人的使命中拉扯，然后又通过一家人的紧密团结和信任，完成了一次成长之旅。
而在《玩具总动员》中，胡迪因为孩子的偶像从牛仔变成太空英雄，进而陷入自我怀疑。但在和巴斯光年相互理解后，二人为了共同目标团结并进，亦完成了一次心灵的成长。
总结而言，皮克斯非常擅长讲述困境中成长的故事，然后再用故事去给人启迪。
故事中的许多困境，虽然表现得生动谐趣，但它们往往是我们每个人都要去面对的。
《疯狂元素城》亦是如此。电影打造了一个梦幻般的元素世界，但它的内核却是相当深刻的。隔阂无法逃避，需要弥合。主角也需要成长，在突破自我的道路上，找寻自我，追求自我，然后找寻自己对抗困局的解决之道。
也许，这部电影正是一个突破自我，实现自我的契机。去审视个体和个体、个体与群体的差异与包容。
生活不是考卷，许多事情也没有我们期望的标准答案，但透过故事观照自我，或许就能收获自己独一无二的感悟。
如果你也想亲身经历这个美好，又和生活息息相关的童话，那么就在这个周末来到影院。在《疯狂元素城》中，寻找生活中无处不在的爱，和属于自己人生的启发。
设计/视觉：SaiBO XiaOsI Men
