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作者 | 谈心社社长
《狂飙》迎来收官。
整整一个多月霸榜热搜,豆瓣上二十六万人打出8.8的高分,绝对称得上2023开年第一爆剧。
剧里正邪争斗的场面让人肾上腺素飙升,两大主角的高光时刻也一再引发讨论。
在一众表现亮眼的男性角色中,有一位女性角色,同样不容观众忽略——
大嫂陈书婷。
她一出场,弹幕上自动排队问好,即便是对面的大哥也得先往后稍稍。
置身于男性群像剧,却成为其中最亮眼的存在,甚至有不少观众评论:
“大哥之所以能成为大哥,是因为娶到了大嫂。”
“大嫂”的魅力,究竟有多强?
是“大嫂”,而不是“大哥的女人”
陈书婷一出场,黑道大嫂从此有了脸。
丈夫刚刚被杀,她却仍然能打扮得艳光四射得体漂亮,面对前来质询的警察,从楼梯上淡定又无畏地走下。
此时,陈书婷本该是“被追捕”的身份,但第一个镜头却是顺着“追捕者”安欣的视角仰拍。
复古的波浪卷发,舒展的身体动作,陈书婷倚靠在楼梯上,侧身挡住过曝的阳光,像是暗示着她遮天蔽日的手段,和活在暗处的小心翼翼。
坐在沙发谈话时,明面上骂的是不懂事的儿子,眼睛却无比凶狠地盯上了对面的警察,每一个回答都圆滑地怼了回去。
两个警察听得出这绵里藏针的尖锐,但在她面前,却什么都说不出来。
光是看她处变不惊转动戒指的模样,就能猜到背后经历过多少腥风血雨。
长相明艳大气,姿态潇洒漂亮,说话时有种四两拨千斤的淡然,无论是造型还是演绎都担得起风情美人的想象。
但,这还不够。
这个角色的惊艳在于,她并不是依托于大哥而存在的菟丝花,而是黑道大佬的干女儿,刀尖舔血滚过的狠角色。
资源人脉和手段都是自己的,所以才有了那句:“大嫂嫁给谁,谁就是大哥。”
后来,她选中了高启强。
在和高启强对峙的这段戏中,她带着一众西装小弟出场,解下风衣上的腰带勒住高启强的脖子。
据演员高叶说,这场戏原本安排的是打耳光,但考虑到高启强和陈书婷后来的关系,改成了有点暧昧的腰带勒脖子。
果然,随着两人的凑近,情愫在小巷子里流动,陈书婷气愤之余,也滋生出了对眼前男人的好奇。
最初的高启强不过只是个卖鱼的小混混,经由陈书婷引荐才认了干爹,自此平步青云。
在高启强去拜干爹的这场戏中,陈书婷搂着老爹不松手,一个眼神就让高启强瞬间腿软,言听计从。
即便两人结婚后,陈书婷身上的狠劲儿也没有消失,始终在这段婚姻里占据主导地位。
丈夫和干爹谈话,她稳坐正中间,干的是端茶倒水的活儿,说出来的却是能扭转局面的话。
高启强发迹,手下如云,已经称得上说一不二的大人物。
但一言不合,陈书婷依然可以拎包就走,丝毫不用考虑他的面子。
更别提当两人有矛盾时,陈书婷站在楼梯中间摔杯子的那一幕。
大嫂的气场压制下,嚣张跋扈的大哥也只能躲在一边,连正眼看人的勇气都没有。
与其说是高启强凭借自己的“努力”走到今天,不如说是很大程度上是“借力”陈书婷。
在这段关系中,她不是“大哥身边的女人”这样简单,而是完全可以独当一面的存在。
她永远美艳得体,眼神却始终藏着决绝尖锐,这种两极反差的“风情美人”形象,或许就是令无数观众为其折服的原因。
风情美人,到底是种怎样的气质
大嫂一火,演员高叶也关于角色塑造的巧思也引发热议。
大家这才知道,陈舒婷这个角色的妆容,是高叶自己完成的。
她有意避开了过往电视剧里常用的韩式、日式妆,而是用上挑眼线大红唇,把陈书婷外表塑造得锋利又干练。
用她的话来说:“我不喜欢‘讨好感’的妆容”。
这种对“讨好感”的摒弃,或许正是“风情美人”的核心。
外表看起来性感妩媚,内里却有着常人难以企及的野心。
大嫂的魅力,正是来自于这种对欲望不加掩饰、手里始终握着底气的姿态。
看腻了小白花和大女主的国产观众,惊艳于这种敢爱敢恨的恶女做派。
与少女感违背,与白瘦幼相离,这是一种历经时光磨练才能拥有的风韵。
“大嫂”不是这类角色的第一次出现。
港片巅峰时期,诸如此类的美人形象尤其盛行。
《火玫瑰》中,温碧霞饰演的欧阳海潮,本是一个积极阳光、努力向上的少女。
她自幼在福利院长大,无意中得知了自己流离失所的原因,是被奸人所害。
仇人不但杀害了她的生母,还试图将她斩草除根。
自此她背负家仇,深谋远虑,小心翼翼布下一个个陷阱。
一边在暗中搜集证据,一边假意和仇人的儿子交往,直至最后报仇雪恨。
在整段经历中,她始终盯紧自己真正要做的事,即便代价是不能和自己真心相爱的人在一起,自己也要每天过着提心吊胆的生活;
但她始终咬牙坚持,不曾动摇,紧握自己拥有的筹码,寻找更多可能的利器。
温碧霞将这一角色饰演得风情万种、亦正亦邪,曾一度是最贴合“风情美人”的角色形象。
同样还有二十多年前,《粉红女郎》里火遍全国的万人迷。
万人迷最显著的特征,是她时尚又大胆的装扮,即便在20多年后的今天,看起来也无比前卫。
她堪称一代人心中的“先锋思想代表”,妩媚明艳又人间清醒,在爱情游戏规则里游刃有余,始终坚持自己的观念。
她从不会为了他人收敛锋芒,也不必为了别人的评价证明自己。
知道自己要什么,并且用尽手中的资源握住全部,发现不对也能及时抽身而退。
陈书婷在面对类似的选择时亦是如此。
面对贪欲暴涨的高启强,最开始只是图个安稳的陈书婷下定决心离开。
一个电话就挥手告别,尽管泪流满面,但眼神里仍然是恩断义绝的决心。
或许这也正是这类角色的魅力所在,难以被一两句话盖棺定论,所以也总能给观众留下无限讨论和回味的空间。
国产剧,可以有更多的女性角色
观众对于陈书婷一角的惊喜,很大程度上,是因为国产剧被单一女性角色设定“侵占”已久。
要么作为男性角色的解语花,温声细语善解人意;
要么是脆弱的小白花,被保护被俯视,顺带着成为人们口中的“红颜祸水”。
电视剧《余罪》里的大嫂沈嘉文,和陈书婷定位相似。
但这一角色看似外表风情万种、一切尽在掌握,实则更像大哥用来收买人心的“工具”。
她的存在似乎只是为了证明大哥的实力,所有行动都必须听从大哥指令。
别说冲着大哥摔杯子了,高声说话都不被准许。
《甜蜜蜜》里张曼玉饰演的李翘亦是如此,嫁给豹哥当大嫂,依附着豹哥实现人生理想。
在她与豹哥的这条感情线上,人物设定单薄,感情不知所起,最后的走向也更像是男性投射深情的工具。
归根究底,她们不是大嫂,只是“大哥的女人”。
前者有野心风情,有地位手腕,后者只剩下对强权的崇拜和依附。
当然,不得不承认的是,囿于戏份,陈书婷的角色也没能展开得更多。
作为配角,自出场时她就是完全体,观众看不到她身上的蜕变和成长。
十几岁时如何刀尖舔血,在第一段婚姻里又经历了什么,直到最后下线的原因也过于仓促。
也难怪观众们把“高叶什么时候演女主”话题刷上热搜,期待着女演员的大放异彩。
但问题是,即便高叶再演女主角,她还能碰到一个如同大嫂一样丰满的角色吗?
爽感与成长并存的女性形象似乎仍是国产影视面临的难题,创作者也缺乏对熟龄女性角色的想象,这亦是当下社会女性困境的缩影。
观众始终在期待,女性角色不只有解语花一种表达,国产剧也不只有大嫂这一种熟女。
就如女性作家伍尔夫的中篇小说《达洛维夫人》开头写到的:
“达洛维夫人说,她要自己买束鲜花。”
于陈书婷而言,她手中的鲜花被赠给了高启强,而如果可以,她应当自己摘一束花。