二月二日，中国的旧历的说法是”龙抬头“。它也是电影《浴血誓言》上映的首周。
《浴血誓言》通过大量实地拍摄的镜头，真实而又多方面反映了在梨园口战役后西路军为生存而战的状况。片中夜老虎团的营长牛大勇、女营长芳兰、英子、高院长、小四川等人物都是历史真实存在的英雄事迹，导演宋业明在创作前期通过了大量的走访，根据史料、博物馆遗迹等多维度的考证，对于影片的思想主题有所酝酿。
在电影《浴血誓言》里有两大故事主线：一是西路军与国民党麾下马匪军誓死抵抗的战斗，二是红西路军对新生命的托举。这两条故事线形成了新的交集，电影情节构建了一种战争与人、个人命运与民族命运的影像寓言。在观众看电影的时候最多的感慨就是：“那么多人牺牲才换来了孕妇和孩子的生命，这样的代价值得吗？”
其实，“红军的营救”是整个片子的主旋律，宋业明导演要突出就是战士们的这股阳刚之气。他认为，影片中的男兵遇到了女兵和孩子，他是有责任去牺牲自我，拯救弱者，电影中女战士英子和裕固族的大妈也是牺牲了自己去挽救新生母子的性命，其实女人在这个影片中也展现了英勇和刚烈的一面，这是支撑红西路军鏖战河西走廊的信念力量，也是中国革命胜利的关键所在。
这两个角色的连系从远到亲用了三个环节去递增对马匪的厌恶感。大娘刚开始遇到芳兰的时候，这位女营长刚生完孩子，身体虚弱不堪，出于母性天然的本能，她主动提出照顾她们。大娘的儿子奥拉害怕因为收留红军遭到马匪报复，在大娘的劝说下，他勉强接收了芳兰母子。夕阳下，他安静抚摸着羊儿，其实内心是惴惴不安的。乱世下，牧羊人和羊都生存的弱者。
第二个环节是马匪追到百姓家，逼迫大娘说出红军的下落，大娘义无反顾的选择了保护芳兰母子和红军，这是出于她们同为母亲的共情感。
在反映中国人抗战场面的电影制作上，不可能每一部都是《长津湖》般的大规模投资。但所有为抗战付出过的战士都是被值得记录的对象。今天红色电影在电影市场的份额越来越好，是因为它符合了主流电影的发展之路，更符合了大众对电影的预期。宋业明导演说，在整个拍戏过程中最让我感动的是发生在甘肃村子里的一场夜戏拍摄。那次《浴血誓言》要拍摄一场马匪和我军战士围子里对决的戏，当地很难找到群众演员，尤其是村里大部分是50~60岁的老人，剧组工作人员动员来了几十人的群演，拍摄那夜温度已经到零下30度，演员们穿着国民党黄棉袄很单薄，有些人连帽子都没有，这些人从白天到夜里站在空旷的广场上一直站着，没有人离开现场。这些人对剧组支援让人感动，也让宋业明导演更加清晰知道自己的使命。
在将近四十年的导演生涯中，宋业明导演拍摄过数十部具有历史价值的红色影片。从《冲出亚马逊》到《彭德怀元帅》，从《八路军》到《外交风云》，有些作品不仅没有过时，到现在仍然有社会价值和影响。他是国内为数不多的成就大、经验丰富的知名导演，也是有独具特色的电影导演，在他那张谦和、平易面孔后面分明透露着一种军人的信念和审慎的态度。不管是历史题材还是现实题材，宋业明在作品创作过程中都力主坚持它的真实性。尤其是拍历史剧方面，他觉得真实的反映历史和真实的把握历史氛围都是非常重要的，不能够虚假虚伪，人物必须是真情实感。不管是20年前，或是今天，这都是一个基本的要求。《浴血誓言》不仅融入了当时当地的历史与民情，它也剖析了百姓为什么要反抗国民党马匪军，更表现出了红西军的反抗战斗士气。列宁说：“忘记过去，就是背叛”。今天，我们观看这些先烈的英雄事迹，不仅仅感受到他们的精神品格，更重要继续和传承他们的精神力量，用电影中这些向阳而生的能量激励自己，让我们学会更勇敢更坚定。
