蒋奇明说，在他过往的生活经历中，曾无数次面临选择，但要论真正意义上的启程，还得是高三下学期，第一次决定从南宁出来上北京学表演那会儿。“从南宁到北京，绿皮车要坐32小时，我倒没觉得辛苦，就有点儿紧张。” 蒋奇明为自己的未来感到紧张，毕竟在此之前，他甚至并不知道原来还有专门教表演的院校。中央戏剧学院，这是蒋奇明在高三以前听都没听说过的名字。
在蒋奇明的记忆里，南宁总是湿漉漉的，和干燥的北京不一样。回南天一来，到处都返潮气，感觉空气都能被拧出水来。就是在这样一个地方，贵北、贵南、广西、广东，不同地域的文化交汇糅杂在一起，在让蒋奇明不断汲取着文艺的养分。
蒋奇明的父亲是彩调表演者，母亲则在粤剧团拉高胡。“像大家熟悉的《刘三姐》，就是彩调。”采访中，蒋奇明事无巨细地解释着：“彩调的题材非常丰富，除了《刘三姐》，还有很多家长里短、生活化的题材，表演者的肢体语言也特别生活化。在剧团，我爸是个丑角，所以我经常在家看他改装各种舞台道具，排练，唱曲儿。” 蒋奇明当时生活的地方叫文化大院，里面居住着各个行当的曲艺表演者。从早到晚，文化大院家家户户都在吹拉弹唱，蒋奇明耳濡目染，也立下了从事表演的志愿。
然而，准备艺考对蒋奇明来说，却是一段并不轻松的时光。当时的蒋奇明普通话不太标准，总是在不经意间就会带出家乡口音，直到后面上了中戏才奋力改过来。现在，早已字正腔圆的蒋奇明则在表演中探索着语言的多样化，他可以操着一口北方话，也可以让自己变成一个“哑巴”，完全不说话。
在《宇宙探索编辑部》里，蒋奇明饰演的那日苏说话有些“结巴”，关于这个细节，蒋奇明与导演孔大山讨论了半天。“原本在设定里，那日苏的确是个 ‘结巴’，但我还是想搞清楚为什么，就跟大山哥聊。聊着聊着，我们觉得不对劲，或许，那日苏不是个‘ 结巴’，他有一点语言障碍，因为他太久没和人说过话了。”
在影片里，那日苏是一个孤独的气象观测员，每天的工作就是一个人放气球，重复又重复。他没有人可以说话，也没有太多值得分享的新鲜事，直到他和唐志军踏上寻找外星人的冒险旅程。“他太久没和人正常交流过了，他很想去说，可是组织不清楚语言，当他组织不清楚时就会卡壳，或许在外人看来，像个’结巴’。” 表演就是这样，如果只是照本宣科的演而不问为什么，就永远无法真正理解一个人物。蒋奇明希望自己永远可以多走一步，多问一句为什么。
在以往很多个采访里，蒋奇明频繁地被问询在罗森便利店打工的经历，大多数问题是有预期的，人们希望蒋奇明讲出一些演员如何观察生活的经验。但对蒋奇明自己来说，他只不过是一直处在这生活里，作为一个普通人，过着普通的日常。“反而真正在便利店工作，你是没有时间和心力去进行所谓的 ‘观察生活’的。每天一模一样的流程，连轴转，太累了，干两天人就疲了，话都不想多说一句。”这正是一种生活真相，蒋奇明意识到：或许“观察生活”本身就是个伪命题，生活不是坐在马路牙子上看来往的行人就能观察出来的。人，得实实在在地活。
中戏毕业后，蒋奇明一直活跃在音乐剧和话剧舞台，如今影视剧的机会纷至沓来，也让蒋奇明开始琢磨二者表演方式的不同。
“最大的不同是，影视剧没有办法在现场就给到你观众的反馈。在剧场里，台下观众的反应是最直接的，当你感觉对了，状态对了，观众也会有所反馈，就像是一种正向激励，不断地给到演员本身，而演员则把这种状态和情绪又持续传递给观众……” 就像水面荡起一圈又一圈波纹，这是专属于剧场的舞台魅力。而在摄影机前，唯一的观众就是导演。有时候，蒋奇明在镜头前表演完，心里却生出很多不确定：对吗？好吗？是这样吗？他并不能立刻知道结果如何。
“这种时候你怎么办？把疑问留在心里吗？” “肯定立刻就跟导演沟通啊，要不然拍完这条就没了。”有任何不确定，蒋奇明都不想轻易放过去，在拍《漫长的季节》的第一天，蒋奇明就问导演辛爽：“这个路子对不对？” “对，你就照着这个路子去演。”辛爽肯定地答。
工作之余，蒋奇明玩音乐，也在尝试陆冲板。“音乐是最直接、离身体最近的东西，陆冲是王一通教的。” 这两个爱好的共同之处，或许是都可以一个人玩儿。“以前做戏剧，社交圈就是演完戏一起吃宵夜的那几个人。但在剧组的环境下，好像社交环境突然一下变大了。” 蒋奇明还没有彻底适应。
在老家南宁，蒋奇明有三个从小玩到大的好兄弟，每次回去都要凑一块儿。因为太熟了，反而看到电视上的蒋奇明，他们会调侃一番。外界突如其来的关注度不会让蒋奇明有一种“终于被看见了”的感慨，对蒋奇明来说，“被看见”是一种客观事实，没办法用“好”和“坏”来形容。当然，如果因为好的表演而被更多观众认识，带来更多机会，蒋奇明也希望能够把握住。
2005年，13岁的蒋奇明在学校艺术节上演唱了一首《找自己》，时至今日，这趟找自己的旅程仍在继续。“每个人都有自己想要成为的样子，对现阶段的我来说，我只想找到一个状态，一个我觉得最松弛和自洽的状态，它有利于我的生活，也有利于我的表演，这样就好。”
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