日漫爱好者一定很熟悉著名的三大“民工漫”：《航海王》《火影忍者》和《死神》。
(资料图)其中与中国内地院线最有缘的，当属《航海王》。
12月1日，系列最新剧场版又登陆内地院线——
《航海王：红发歌姬》
（以下简称《红发歌姬》）
作为日漫期刊《周刊少年Jump》台柱之一，《航海王》于1997年开始连载，1999年开始动画化。
《红发歌姬》正是系列连载25周年纪念作品，也是《航海王》剧场版的第15部。
影片于今年8月在日本上映，目前，本土票房达180亿日元（约合1.3亿美元），位列日本年度票房第一、影史票房第九。
这是一部对漫画迷和普通影迷都很友好的电影，昨天《红发歌姬》在内地上映首日票房破2000万，它未来的票房表现，同样值得期待。
重磅之作
《红发歌姬》一经推出，便受到全球“海米”的追捧，美国纽约、英国伦敦，都为其设计了灯光秀。
影片口碑同样强劲。
在日本Movie Walker网上，影片评分4.4（满分5.0）；本土之外，影片烂番茄新鲜度93%，爆米花指数95%，MTC观众评分高达8.4。
外媒Polygon称赞本片“拥有生动的故事、动人的歌曲，细节令人浮想联翩”；IGN网则认为《红发歌姬》“完全理解并捕捉到了电影应有的精彩”。
口碑的出色，有赖于创作班底的坚实。
影片由漫画原作者尾田荣一郎担任总制片及编剧。
前段时间，《航海王》漫画全球销量突破5亿本，刷新“单一作者发行量最大的系列漫画”吉尼斯世界纪录。
这对于47岁的尾田荣一郎而言，不过是刷新了上一次由自己保持的纪录。
另一位编剧黑岩勉，不但曾执笔撰写《航海王》剧场版《黄金城》、SP《黄金之心》，还操刀过《我的恐怖妻子》《东京大饭店》《消失的初恋》等真人剧剧本，对冒险、惊悚、励志、纯爱等类型无一不精。
导演谷口悟朗则是动画界老手。
他执导过《反叛的鲁路修》《太空丹迪》《星空清理者》等高分动漫，《红发歌姬》是他首次导演《航海王》的剧场版。
但在1998年，《航海王》被正式动画化之前，谷口悟朗执导了一部28分钟的OVA（光盘动画）《打倒海贼强萨克》，所以，他也算是系列动画的元老级人物。
从1998到2022，谷口悟朗也在给中国海米的手写信中，感慨了这段长达24年的缘分。
与幕后班底相匹配的，还有空前豪华的角色阵容。
《航海王》剧场版一般都是独立剧情，与主线动画关联不强，因此格外具有发挥空间。
这次的《红发歌姬》正是如此，在单独的故事中，集合了相当多角色。
除了主角路飞领导的草帽海贼团，BIG MOM、水母、红发等各大海贼团都有登场，世界政府、海军、天龙人等其他势力，也加入故事之中。
在路飞和歌姬乌塔（UTA）之外，娜美、索隆、罗宾、布鲁克、撒谎布、希路麦波等人气角色，都有不错的戏份。
当然，影片的头号惊喜，还是红发香克斯。
身为红发海贼团船长、路飞的领路人、乌塔的养父，香克斯是一个充满未知的男人，这也是他首次在《航海王》剧场版中亮相。
世界歌姬
《红发歌姬》的故事并不复杂，但其中却隐藏不少层次和内情。
影片开场，便是歌姬乌塔的大型演唱会现场。
这场演唱会之前，闻名世界的乌塔都是通过映像电话虫，向歌迷直播自己的歌唱，这是她首次举办现场演唱会。
无数歌迷汇聚至音乐之岛艾利吉亚现场，无法来到现场的，也能通过直播感受。
各大海贼团也都怀着各自的目的，来到现场。
这场演唱会其实是乌塔的“阴谋”，她试图通过歌歌果实能力，对现场内外的所有歌迷进行催眠，从而彻底终结海贼遍布的大航海时代，创造一个自由的新时代。
如果被这种能力捕获，身体会留在现实中，意识则进入歌世界，而且现实中的身体，能被乌塔的意志支配。
更恐怖的是，如果乌塔唱出禁断之歌《Tot Musica》，那么被封印在艾利吉亚王国的歌歌果实造物主、歌之魔王“Tot Musica”就会彻底苏醒，毁灭世界。
官方公布的歌歌果实能力
这样的剧情架构，使《红发歌姬》在所有的《航海王》剧场版中，形成一个非常独立的音乐世界。
观众的所有疑惑，都能从影片本身获得答案，不需要关联其它《航海王》作品。
比如，外形甜美的乌塔为何会变得如此偏执，路飞和乌塔又有着怎样的童年渊源，以及乌塔和养父香克斯之间，究竟发生了什么，导致乌塔立誓根除海贼世界。
影片最迷人之处，当属乌塔在片中演唱的九首完整歌曲，包括《新时代》《世界的延续》《风的去向》《逆光》等。
这些歌的歌词和旋律，都根据剧情走向定制。
比如开场歌便以“没有人有能力阻止音乐带来的改变”一句，充满反抗意味地点名影片设定。
中场第四首，又以忧伤的旋律搭配歌词“充满爱的惩罚”，表达乌塔被路飞拒绝后，不得不放下友谊，对路飞动手的复杂情感。
这些歌曲，都由日本00后女歌手Ado为乌塔演唱配音，她的声音高亢、浑然，兼具活力与启示。
尤其是由《进击的巨人》作曲家泽野弘之与其搭档的《Tot Musica》，更是唱尽了灭世曲谱的愤怒和激昂。
Tot MusicaAdo - ウタの歌 ONE PIECE FILM RED
乌塔作为二次元歌手，也被引入现实中。
她不但在日本国立竞技场为《航海王》发行突破5亿册献唱，而且还被选入第73届红白歌会的红组阵容。
可以说，《红发歌姬》带来的影院演唱会，效果不亚于《马戏之王》和《波西米亚狂想曲》。
航海精神
尽管独立成篇，《红发歌姬》仍是一部典型的《航海王》作品。
首先是路飞的草帽。
这顶草帽被海贼王罗杰传给红发香克斯，再由香克斯传给路飞，这一传承过程，包含了大航海时代的开启，因此，草帽其实是航海精神的具象化。
《红发歌姬》中，憎恨香克斯的乌塔，准备当着路飞的面毁掉草帽，这直接点燃了路飞的怒火。
这种表达，是导演谷口悟朗的一贯手法，24年前的《打倒海贼强萨克》中，强萨克也是因为“蹂躏”这顶草帽，而触动了路飞的逆鳞。
《打倒海贼强萨克》
正如路飞对香克斯的无条件信任，草帽所代表的群体冒险精神，也是《航海王》系列不容被亵渎的永恒灵魂。
在依靠这种精神打造燃向故事的过程中，日本热血少年漫独特的中二魂，也被表现得淋漓尽致。
因为歌曲占比较重，相比《强者天下》《黄金城》等剧场版，《红发歌姬》已压缩了不少中二情节，但被表现出来的部分，依旧原汁原味。
比如草帽团被乌塔封在乐谱上时，鼻歌布鲁克说自己再努力一点，就能看见娜美的内裤。
又如海贼船桑尼号被乌塔催眠成一个玩具，让草帽团的人直呼“卡哇伊”。
这些中二情节，作为对《航海王》各种人物关系的轻松调剂，也可以被并入群体冒险精神之中。
最后再看一下乌塔所主张的新世界。
终结大航海时代后，乌塔意图建立的新时代中，所有人都没有烦恼、病痛，都一样自由、幸福。
乍看，这不就是人人梦想的乌托邦？
毕竟在现实世界中，人们必须面对贫穷、劳累，以及不少海贼的烧杀抢掠。
《红发歌姬》中甚至有这样一幕：海军为了对付乌塔，不惜准备牺牲百万民众。
对比之下，乌塔的新世界的确迷人，但影片通过歌世界中粉丝的觉醒，提出了另一种观点——
必须自由，强行幸福，是真正的自由与幸福吗？
显然不是。
乌塔的计划，还剥夺了人们追求自由和幸福的权利，而这追求的过程，或许才是真正自由和幸福的所在。
《航海王》本身，其实就是一种追逐的文化。
它讲的是海贼们追寻罗杰留下的大秘宝“ONE PIECE”的故事，乌塔和路飞都在用自己的方式追逐，只是有人偏执，有人始终航向正确的地方。
歌声落下，海贼王的故事还将继续，冒险精神也会再度随草帽启航。
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