文人音乐的特点是什么？
文人音乐是有一定的文化修养的知识 阶层创作的音乐，具有强烈的个性色彩和 较高的艺术水平，是中国传统音乐所特有 的一道景观。文人音乐在先秦时代就已产生，孔 子、庄子、屈原、宋玉都精于音律、善于 抚琴。可是直到魏晋南北朝，文人音乐才 真正开始成熟，涌现出了一大批著名的文 人音乐家。
蔡邕是中国东汉后期文学家、书法 家，也是著名的琴家。他曾创作琴曲《游 春》、《渌水》、《幽思》、《坐愁》、 《秋思》，后世称为“蔡氏五弄”，享有 很高的声誉。另外明代朱权《神奇秘谱》 记载的两首琴曲《秋月照茅亭》、《山中 思故人》相传也是蔡邕的作品。
蔡邕对文人音乐的另一大贡献是创 作了《琴操》这样一本琴学专著，里面汇 集了大量珍贵的作品，包括诗歌五首，九 引、十二操和河间杂歌20多首，同时还介 绍了作品的来历。其中“聂政刺韩王”的 故事，是后人认为《广陵散》和《聂政刺 韩王曲》同曲异名的主要依据。
蔡文姬是蔡邕的女儿，名琰，字文 姬，又作昭姬。历史称她“博学而有才 辩，又妙于音律”。可惜她红颜命薄，早 年丧夫，后又在战乱中被匈奴虏走，直到 建安十二年（207年），才被曹操以金璧 赎回，再嫁屯田都尉董祀。经历了百般磨 难的蔡琰，将自己的一腔怨气倾注到音乐 中，创作了《胡笳十八拍》这首感人肺腑 的琴曲，被后人评价为：“胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。
”嵇康是三国魏时著名的文学家、思 想家、音乐家，“竹林七贤”之一。他生 活在政治气候极为压抑的魏晋时期，当时 的文人为了避祸，要么寄情山水，要么放 浪形骸。嵇康性情耽直，常抨击时政，后 来终于被诬致死。传说嵇康创作了《长 清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四 首琴曲，称为“嵇氏四弄”，与蔡邕的 “五弄”并称为“九弄”，在中国音乐史 上备受推崇。
爱好音乐的隋炀帝就曾将弹 奏“九弄”作为取士的条件之一。嵇康还 写了一篇《琴赋》，其中对音乐的作用作 了精辟的论述，称音乐“可以导养神气， 宣和情志”。并将当时的琴曲分为上乘和 通俗两类。此外嵇康还善于弹琴，尤其精 于《广陵散》。在南京出土的“竹林七 贤”画像砖，人们还可以清晰地看到嵇康 弹琴时气宇轩昂的风采。
阮籍也是“竹林七贤”之一，与嵇康 不同，他以消极遁世的办法逃避统治者的 迫害，琴曲《酒狂》就是他的感怀之作。 此外阮籍还有音乐理论著作《乐论》一 篇，阐述了他“律吕协则阴阳和，音声适 而万物类”的音乐观。“竹林七贤”之一的阮咸，是阮籍 的侄子，以“善弹琵琶”著称。
后人在他 的墓葬中所发现的《琵琶图》与晋画《竹 林七贤图》中他所演奏的乐器形制完全一 样，被称为“阮咸”，即是今天的阮。古琴音乐发展到宋代，开始形成多种 流派。其中最有影响的是郭楚望创立的浙 派。他一生创作了大量琴曲，如《潇湘水 云》、《步月》、《秋雨》、《春雨》、 《飞鸣吟》、《泛沧浪》等。
其中《潇湘 水云》是他的代表作，该曲最早刊于明朱 权编撰的《神奇秘谱》，据“解题”中说 这首曲是他在金兵长驱人宋，南宋统治者偏安于一隅的时候，借着潇湘二水，排遣 他对国事的忧郁之情。除琴乐外，重要的文人音乐还有词 调音乐，这是一种配合词而歌唱的音乐体 裁。
所谓词，就是长短句歌词，是一种可 以人乐的文学体裁，它起源于唐朝，全盛 于宋朝，为一代之文学。据《全宋词》及 《全宋词补辑》载，宋词作品有2万余首 (不包括残篇、附篇），有名可考的作者 有143@人。宋代的词调音乐按风格的不同可以分 为婉约派和豪放派。
前者以柳永、秦观、 李清照、周邦彦为代表，格调委婉细丽； 后者以苏轼、辛弃疾为代表，格调雄浑豪 放。宋人俞文豹《吹剑续录》载有苏轼当 年与其门客的一段对话。苏轼问他的一个 门客：“我的词和柳永相比如何？ ”对方 回答说：“柳郎中词，只合十七八女郎， 执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’；学 士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱 ‘大江东去’。
”苏轼听了不禁为这个生 动的比喻叫绝。
